Автор сценария: Джеймс Кэмерон
Сюжет: выжившая на "Титанике" рассказывает свою историю охотнику за сокровищами, который надеется, что её воспоминания приведут его к знаменитому драгоценному камню, якобы утонувшему вместе с кораблем.
О фильме: меня до сих пор озадачивает, что «Титаник» не был номинирован на Оскар за лучший сценарий. Да, диалог был немного неуклюжим, но это даже близко не то, что заставляет работать сценарий. Диалог - это глазурь. Структура, сюжет и персонажи - это торт, и "Титаник" — это офигенный торт.
Вот, что я думаю: если вы можете держать историю интересной хотя бы десять минут, вы достигли того, чего не могут сделать 99% людей на этой планете. Если вы один из немногих, кто может держать историю интересной в течение двух часов - вы звезда.
Держать людей заинтересованными более 200 минут? В мире есть, наверное, пять сценаристов, которые могут это сделать, и именно поэтому "Титаник" - один из лучших сценариев, когда-либо написанных.
СОВЕТ №1 — Экспозиция
Скрывайте экспозицию за юмором. Одна из вещей, которые Кэмерон делает здесь, - он приводит большого, забавного рыжеволосого парня, чтобы дать нам предысторию о Розе. Это тяжелые сцены с экспозицией, но мы этого не замечаем, потому что мы смеёмся каждые десять секунд. Юмор отлично скрывает экспозицию.
СОВЕТ №2 — Сделать вашего героя привлекательным — хорошо. Сделать героя привлекательном при его первом появлении — ещё лучше!
Помните, чем скорее нам понравится герой, тем быстрее мы подключимся к истории. В идеале, нужно, чтобы мы влюбились в героя в самой первой сцене, если это возможно.
В первой сцене Джек выигрывает билет на "Титаник" не только для себя, но и для своего друга, который отчаянно хочет вернуться в Америку! Герой, который выигрывает билеты для своего друга? Как мы можем не полюбить этого парня?
СОВЕТ №3 — Конфликт
Отношения Джека осложняются тремя основными факторами. Первый - это социальная разница. Она богата, а он беден. Во-вторых, Роза помолвлена, что делает невозможным их отношения. И третье, конечно, это тонущий корабль, который буквально разрывает их на части. Этот постоянный конфликт из трёх разных источников является причиной того, что этот 200-минутный фильм никогда не надоедает.
СОВЕТ №4 — Снова конфликт
Если нет конфликта, разрывающий вашу пару изнутри, должен быть конфликт, разрывающий их снаружи - в некоторых отношениях, как в фильме «Предложение», у вас будет конфликт, встроенный в отношения (они оба ненавидят друг друга). Однако когда ваша пара счастлива и влюблена, конфликт должен прийти извне. Те три конфликта, о которых я упоминал выше (социальная разница, жених и тонущий корабль), - это всё внешние силы. Если вы будете наблюдать за счастливой, беззаботной парой на корабле в течение трёх часов, когда с ними ничего плохого не происходит? Ну, тогда у вас получится самый скучный фильм на свете.
СОВЕТ №5 — Если вы пишете сюжет происходящий в прошлом, по возможности добавьте сюжетную линию в настоящем
При этом убедитесь, что этот сегмент также имеет свою историю. Таким образом, когда мы возвращаемся в настоящее, у нас есть чем заняться. Современная сюжетная линия в "Титанике" - это не кучка людей, вспоминающих старые добрые времена. Это запутанная тайна о судьбе бесценного бриллианта. Фильмы - это рассказывание историй, поэтому, если часть вашего фильма не рассказывает историю, то что-то с ней не так.
СОВЕТ №6 — Хороший диалог = напряженный диалог
Если вы хотите добавить немного искры в ваш диалог, поставьте своих персонажей в положение, когда им трудно говорить. Может быть, время на исходе. Может быть, они от кого-то прячутся. Может быть, один не хочет говорить с другим. Может, сочетание всех этих вещей.
Есть момент, когда Джек пробирается на палубу первого класса и тянет Розу в танцевальный зал, чтобы выполнить последнее желание перед расставанием. Эти двое не только могут быть замечены вместе, но и Джеку запрещено находиться на палубе первого класса. Более того, группа, в которой была Роза, скоро начнёт её искать. Это накладывает тонну напряжения в их разговор, который намного интереснее, чем если бы они болтали без всякой тревоги.
СОВЕТ №7 — Представьте, что ваша история американские горки
Нет ни одной горки, которая мчится по прямой линии. Есть вершины, изгибы, повороты и петли. Именно так вы должны думать о своём сценарии. Поднимите зрителей, дёрните их вниз, снова поднимите, бросьте в сторону. В один момент Роза и Джек танцуют внизу. В следующий момент разъяренный Кэл швыряет в неё стол. Они прячутся. Она уходит от него. Она возвращается. За ними гонятся. Они разделились. Всегда думай об этих американских горках, когда пишешь. По минимуму оставайтесь на прямой линии.
СОВЕТ №8 — Ставки
Есть маленькая сцена в середине сценария, где мама Роуз завязывает корсет дочери. Она напоминает Розе, что её покойный отец оставил им кучу долгов, и если она не выйдет замуж за Кэла, они проведут остаток жизни в качестве прислуги. Это поднимает вопрос: ставок. Теперь выбрав Джека, Роуз подвергает опасности не только своё будущее, но и будущее семьи.
СОВЕТ №9 — Если герои истории занимаются любовью, то пусть это произойдёт в уникальном месте
Помните, это история любви. Поэтому ваши герои должны испытывать любовь уникальным способом. Мы видим много обычного в нашей скучной повседневной жизни. Здесь же двое занимаются сексом в одинокой машине на корабле (которая находится в грузовом отсеке). Это намного круче, чем если бы они занимались сексом на двухъярусной кровати Джека.
СОВЕТ №10 — Не пишите трехчасовой фильм
Когда авторам говорят, что они должны держать свои оригинальные сценарии размером до 110 страниц, начинающие писатели парируют, что самые большие кассовые хиты в истории (Титаник, Аватар, Тёмный рыцарь, Трансформеры, фильмы о Гарри Поттере) длились более двух часов. Ну да, это правда. Однако ни один из этих фильмов не был оригинальным сценарием.
Это были экранизации, собственные проекты, сиквелы к мега-хитам или работа сценариста-режиссёра. Оригинальные истории работают по другому набору правил. У них нет самого известного героя комиксов, гарантирующего зрительскую любовь. У них нет одного из трех самых успешных режиссёров в истории, ставящих их сценарий. Поэтому студии не запустят их в производство.
Вы можете попробовать написать свой 150-страничный опус, но я ещё не читал ни один любительский сценарий выполненный качественно при таком объёме.
СОВЕТ №11 — Драматическая ирония
Вы знали, что вся история в "Титанике" построена на драматической иронии? Зрители знают, что корабль пойдёт ко дну, но герои - нет. Вот почему мы так захвачены в первые минуты фильма, хотя с кораблем ещё ничего не случилось. Мы знаем, что это только вопрос времени, когда эти люди будут бороться за свои жизни, и мы хотели бы их предупредить, пока не стало слишком поздно.
СОВЕТ №12 — Никогда не пишите историческую драму как свой оригинальный сценарий
Позвольте мне повторить: «никогда не пишите историческую драму как свой оригинальный сценарий». Они не продаются, но есть единичные исключения из правила, что возможно получится использовать сценарий в качестве визитной карточки, чтобы получить работу в историческом жанре, или вы любите жанр так сильно, что вам всё равно, продадите ли вы свой сценарий.
Тем не менее, читатели и продюсеры ненавидят читать эти сценарии, поэтому вы редко получите какие-либо запросы на чтение. Джеймс Кэмерон попал на "Титаник" исключительно из-за своего невероятного послужного списка в качестве сценариста-режиссёра.
Пересказ из книги «Scriptshadow Secrets (500 Screenwriting Secrets Hidden Inside 50 Great Movies)
by Carson Reeves
Автор перевода: Сергей Литвинов.
Переведено в образовательных целях.
Ставьте лайки и пишите комментарии
Вступайте в наше сообщество в VK и telegram
Мы разрешаем публикацию наших переводов и материалов только с указанием ссылок на нас.
Мы также читаем сценарии, консультируем по вашим идеям, проводим скрипт-докторинг и редакторское сопровождение. Подробности на нашем сайте.