Сохранившееся рельефы Древнего Египта удивляют нас интимностью. В эпоху Амарнского искусства произошла настоящая эстетическая революция.
Для многих, культура Древнего Египта тесно связана с понятием канона. Канон – свод определенных правил, которые не полагалось нарушать. Эти правила применялись в изображении и древних богов и древних людей.
Образ Фараона, кстати, был самым каноничным. Ведь правитель уподоблялся богу. Каким же удивлением для историков стало обнаружение произведений искусства Позднего царства, где фараон показывался в семейной обстановке.
Эхнатон и его царствующая супруга Нефертити перевернули все понятия о том, что стоит демонстрировать широкой публике, а что – нет. Так на одном из рельефов мы встречаем милую домашнюю сцену, где видим не просто могущественных правителей древней империи, а любящих родителей.
Конечно, облик детей показан не в совсем привычной современному вкусу манере, но точно известно, что три маленьких человек – это старшие принцессы, дочери Эхнатона и Нефертити, которых родители лелеют настолько, что желают запечатлеть это в истории.
Старшая царевна - Меритатон на руках у отца. Фараон целует свою дочь. Известно, что главной целью любого правителя было наличие наследника мужского пола. А в случае с удивительной и прекрасной Нефертити, все получилось иначе. Эхнатон словно был рад, что у него так много дочерей.
О сыне, разумеется, он никогда не забывал. И тот появился в его жизни вместо со второй женой Кийей. Из ревности, Нефертити почти полностью уничтожила память о ней.
На коленях у Нефертити сидит Макетатон и Анхесенпаатон – вторая и третья царевны. Девочки также показаны в ласке с матерью. Сцена наполнена семейным уютом настолько, насколько это вообще возможно в тех исторических реалиях.
Нельзя не отметить особенность изображения человеческих тел того времени, особенно детских – у принцесс странные вытянутые затылки, несоразмерно маленькие тела, слишком длинные и тонкие руки. Египетские мастера изображали их так не потому, что не умели иначе, нет, им были хорошо известны законы реализма. Это был новый живописный канон.