В идеальном мире “Сельма” существовала бы исключительно как изображение темных дней, давно минувших, урок американской истории, который заканчивается заверениями в том, что ее ужасы больше не будут совершаться, терпимы и воспеваться. Увы, совершенство ускользает от нас на этом смертном, земном плане; “Сельма” показывает эволюцию изменений, освещая в то же время замедленный рост того, что не изменилось. Его своевременность-леденящее душу напоминание о том, что те, кто не знает своей истории, обречены повторить ее. Его история дает представление не только о прошлом, но и о пути вперед.
Есть причина, по которой фильм Авы ДюВерней называется “Сельма”, а не “Король”. Как и “Линкольн” Спилберга, “Сельма” в такой же степени посвящена процедурам политического маневрирования, борьбы и переговоров, как и главному организатору результирующих сделок. “Сельма” наделяет доктора Мартина Лютера Кинга-младшего теми же человеческими характеристиками юмора, разочарования и истощения, которые “Линкольн” предоставил своему президенту. Эта относительная человечность возвышает действия Кинга и его усилия. Это вдохновляет, предполагая, что почтение к доктору Кингу было оказано человеку, ничем не отличающемуся от любого из нас. Если он может спровоцировать перемены, у нас тоже нет оправдания, чтобы этого не делать.
Как король, Дэвид Ойелово-это откровение. Как и Энтони Хопкинс в “Никсоне”, он передает суть своего персонажа, а не тупую визуальную интерпретацию. Воссоздавая голос Кинга, Ойелово сопротивляется проповедническим завитушкам, которые можно было бы использовать, основываясь на слушании речей Кинга. Как и любой хороший пастор, Ойелово сохраняет эти каденции для своих речевых сцен, последняя из которых настолько волнующая и мощная, что выбивает воздух из ваших легких. Ойелово направляет конфликтного Короля, усталого человека с тяжестью движения на плечах, а затем объединяет это с вызовом, юмором, силой и стратегическим опытом. В превосходном исполнении Ойелово Кинг становится сложным, ущербным человеком, чья вера в Бога удерживала его от полного отчаяния.
Известная своими превосходными инди-драмами “Я последую” и “Посреди нигде”, Дюверней зарекомендовала себя мастером небольших интимных моментов. “Сельма” никогда не теряет внимания к межличностной динамике между королем и его последователями, его недоброжелателями и его семьей. Рассказывая подробно о SNCC, SCLC и организации маршей Сельма-Монтгомери, Дюверне рассказывает о запоминающихся сценах для самых разных персонажей в реальных ролях. Эндрю Янг Андре Холланда, Джон Льюис Стефана Джеймса, преподобный Колман Доминго. Абернати и Джеймс Бивел из Коммон выделяются, но внимательные зрители также заметят Тессу Томпсон из”Дорогих белых людей", Кубу Гудинг-младшую, Мартина Шина и Уэнделла Пирса. Даже комик Ниси Нэш появляется как любезный, забавный хозяин, который приглашает Кинга и его соратников в свой дом.
“Сельма” продолжает исследование Дюверне о расширении прав и возможностей женщин, посвящая время браку Кинга с Кореттой Скотт Кинг (могущественной Кармен Эджого). Нам напоминают, что движение так же тяжело для нее, как и для ее мужа, особенно с учетом того, что она дома с детьми и постоянно становится жертвой преследований со стороны граждан и правительства. В одной из лучших сцен фильма его жена задает Кингу очень сложный вопрос. Актеры и режиссер не торопятся, а Ойелово и Эджого молча и мастерски выдерживают неудобную паузу между вопросом и ответом. В другой очень хорошей сцене Коретта Скотт Кинг встречается с Малькольмом Икс (убедительный Найджел Тэтч), и их диалог является информативной частью разработки стратегии.