Большинство поклонников ужасов проведут первый акт “Вирмвуда: Дорога мертвых”, отмечая коробки кинематографических влияний. Там есть немного Джорджа Ромеро. Там есть кровавый всплеск Питера Джексона. Есть угловой зум, украденный прямо у Сэма Рэйми. И почему все это напоминает мне “Безумного Макса"? В то время как тонкая грань между почтением и плагиатом для некоторых может быть пересечена, дебютный режиссер Кия Роуч-Тернер настолько полностью отдается безумию своей концепции плавильного котла, что покорил меня чистой силой. Адам Вингард сказал мне, что он буквально выдумал “Гостя” после просмотра “Хэллоуина” и “Терминатора” в одну и ту же ночь. Можно было видеть, что у Роуч-Тернера было аналогичное видение, которое привело к “Вирмвуду” после двойной функции “Рассвета мертвых” и “Безумного Макса”.
“Сегодня утром я застрелил свою жену и ребенка из пневматического пистолета”. Это первая строка диалога нашего героя Барри (Джей Галлахер) в “Вирмвуде”, которая должна дать вам некоторое представление о том, чего ожидать в тональности. Это мифология зомби с брызгами, кровью и кишками, отфильтрованная через австралийскую чувствительность к ужасам. Роуч-Тернер, не теряя времени, переходит к сути дела. Однажды все, у кого нет отрицательной группы крови, сходят с ума от бешенства/зомби/заражения. Это скорее бегущие/кричащие/ужасающие зомби из “28 дней спустя” Дэнни Бойла, чем неуклюжий выводок Ромеро. Избавившись от жены и ребенка вышеупомянутым способом, Барри объединяется с парой выживших товарищей, чтобы попытаться разыскать свою сестру Брук (Бьянка Брэди), которая была взята в плен военизированной группой, уже проводящей эксперименты с обращенными людьми и теми, кто все еще не испытывает голода по мозгам.
В “Вирмвуде” есть обтекаемая простота, которая достойна восхищения в эпоху, когда слишком много фильмов ужасов загромождены сюжетами и персонажами, которые попадают в кадр только для того, чтобы превратиться в слизь. Это дорожный фильм, подпитываемый страстью к этому жанру. Ужас-это жанр, в котором почтение легче простить как продукт относительной любви к одним и тем же фильмам. Большинство поклонников фильмов о зомби любят Бойла, Джексона, Рэйми и Ромеро, и из первого кадра ясно, что Роуч-Тернер сам является поклонником фильмов о зомби. Нам нравится, когда наши фильмы ужасов кажутся не столько товаром, сколько результатом страсти к жанру, к которому мы можем легко относиться.
В повествовании также есть хитроумные повороты, которые я не буду портить, но которые не дают “Вирмвуду” слишком сильно походить на ограбление. Безумный ученый, любящий дискотеку, который, похоже, с нетерпением ожидал апокалипсиса нежити,-фантастическое создание ужасов, и траектория персонажа Брук, безусловно, неожиданна. В конце концов, “Вирмвуд” - это не повествование. Речь идет о стиле "в твоем лице", в котором каждый удар, удар и удар сопровождаются увеличением, наклонным углом и быстрым разрезом. Камера Роуча-Тернера и оператора Тима Нэгла-это персонаж, комментирующий безумие действия по мере его усиления. Он всегда движется (так же, как у Рэйми и Джексона) в такт действию, придавая пьесе живой, энергичный темп, несмотря на то, что у нее не так много сюжета, когда вспоминаешь об этом.
В конечном счете, успех “Вирмвуда” сводится к уверенности. Роуч-Тернер похож на сумасшедшего доктора в самом фильме, экспериментирующего со своим жанром с танцем в его шаге и маниакальной улыбкой. Он не боязливо отрывает то тут, то там кусочки от любимых фильмов, он выдвигает свои влияния на первый план, крутит, крутит и владеет ими таким образом, что мой трепет в начале превратился в ожидание продолжения к концу.