Знание и владение навыками использования правил построения кадра приближает к приемлемому уровню профессионализма в ремесле фотографии. Однако этого не достаточно даже для ремесленника, ну а о высоком уровне мастерства и речи не идёт. К навыку использования правил следует ещё прибавить сочетание элементов сюжета в фотоснимке, с учетом свойств и распределения смысловых нагрузок на значимые детали кадра-картины.
Композиция рисунка определяется взаимным размещением объектов на картинной плоскости, характером и направлением происходящего в кадре движения, использования выразительных средств фотографии использующих эмоциональную и образную память жизненного опыта, с помощью ассоциативной формы отображения увиденного.
Особое место в композиционном построении отводится линейной составляющей (линейной перспективе). Именно от неё зависит, как зритель «прочитает» фотокартину. Объём и глубина пространства на плоской поверхности. Направление и динамика развития сюжета. Определение главной сюжетной детали. Всё это определяется тем, как построена линейная геометрия изображения. Как определены «точки сведения» перспектив, а таковых на снимке может быть до трёх, и где на плоскости они расположены. Что особенно важно при применении длиннофокусной оптики. Опираясь на правила, привязывая к опорным точкам и линиям, определяются последовательность и направление движения взгляда зрителя. Что в свою очередь выстраивает понимание сюжета, вызывает из жизненного опыта человека эмоции, ассоциативно связанные с увиденной фотографом картиной мира.
В основе «линейной перспективы» лежит так называемая «точка сведения». Условная визуальная точка на горизонте, в которой сходятся зрительные лучи, образованные объектами, участвующими в композиции фотокартины. Этакий своеобразный коридор-дорожка, увлекающий за собой взгляд зрителя. И от того, где на картинном пространстве расположится «точка сведения» зависит динамика внутри сюжета. Его внутренние «скоростные» характеристики, опять же опирающиеся на образы, записанные в эмоциональной памяти человека, разглядывающего фотокартину. Опорой в «линейной перспективе» являются такие составляющие, как масштабирование одинаковых объектов, динамика изменения ритмического рисунка их повторов по мере удаления от зрителя. В человеческой памяти сохраняются геометрические принципы определяющие удалённость объектов. Чем дальше объект от зрителя, тем мельче он выглядит. В ритмической составляющей так же имеются свои свойства, по мере удаления объекты теснее расположены между собой, появляется иллюзия сокращения дистанции между равноудалённых деталей. На основе этих принципов и основывается восприятие сюжета фотографии.
Другой не мене значимой составляющей в пространстве кадра является тональная или воздушная перспектива. Она так же опирается на зрительную память зрителя. И, так же как и линейная составляющая, вызывает эмоциональный отклик восприятия картины. Принцип действия воздушной перспективы основывается на эффекте наполненности атмосферы разного рода частицами. От молекул воздуха до разного рода взвесей, которыми наполнена окружающая атмосфера. Будь то осадки, туман, дым или пыль поднятая разного рода факторами. По мере удаления от точки съёмки происходит увеличение оптической плотности атмосферы и соответственно усиливается эффект влияния на отображение деталей картины. Они начинают терять чёткость, цветность и очертания. Днём, при сильной освещённости, происходят изменения в сторону светлого тона. В сумерках, по мере снижения силы света, детали проваливаются в темноту. И чем дальше в реалии находится объект тем сильней проявляется эффект.
Работая над композицией кадра, мастер приводит все эти элементы в определенную гармоническую систему. Посредством образов, применяя правила построения композиции, согласуя основные линии и светотональные массы, с ритмическими повторами делает ясным и четким визуальное повествование.
Автор: Максим Рачек
Буду признателен за одобрение, подписку, комментарии и вопросы