Фильм, запрещённый к показу в Италии сразу после выхода в прокат.
"Пересматриваем классику хоррора" - о различных отличных ужастиках из разных стран и эпох.
Фильм "Третий глаз" ("Il terzo occhio") 1966 года снял Мино Гуэррини. Молодого режиссёра, снявшего до этого момента только один фильм, выбрал на должность опытный продюсер фильмов категории "Б" Эрманно Донати. Правда этих имён в титрах ты не найдёшь...
На главного героя обрушиваются несчастья. Одна за другой погибают сначала его невеста, а затем мать. Только верная горничная понимает все печали бедного молодого человека.
В титрах указано, что некий Фил Янг написал сюжет под впечатлением от истории Жиля де Рэ. Оба факта умышленно искажены создателями. Автором и вдохновителем всего действа был достаточно успешный продюсер Эрманно Донати. Ну а де Рэ - это известная историческая личность, французский соратник Жанны Д'Арк, обвинённый в серийных убийствах и послуживший прототипом для известного героя сказки о Синей Бороде. Практически все участники съёмочного процесса значились под псевдонимами по той же причине, по которой у нас в 90-ые большая часть авторов фэнтези брала англоязычные имена. Считалось, что импортное кино сможет собрать ощутимо большую кассу. Ну и ещё, учитывая провокационность некоторых сцен, люди обезопасили таким образом свои будущие карьеры.
В первую очередь, это касается Франко Неро, исполнившего в ленте главную роль. Молодой человек не слишком рассчитывал, что малобюджетный хоррор станет хорошим карьерным толчком, тем более, что в тот же год выходил ставший культовым "Джанго". В "Третьем глазе" игра Неро не блещет тонкостью и оригинальностью. Товарищ отчаянно пересаливает лицом, умудряясь при этом выдавливать из себя всего несколько эмоций. Чувствуется, что он понимает как себя нужно вести, но пока просто не хватает опыта и мастерства. Значительно позже отличному актёру Эрвину Ледеру намного точнее удастся передать требуемое состояние в картине "Страх". Фактически, единственным равносильным по весу и времени, проведённому на экране, персонажем становится горничная, в исполнении Джиоии Паскаль. К сожалению, эта картина стала вторым и последним проектом талантливой актрисы. Паскаль удалось создать образ живого человека, а не ходячей сюжетной функции, чем не все могут похвастаться. К примеру, известная исполнительница жертв итальянского кино Эрика Блан в ленте смотрится очень блёкло.
Однако там, где фильм провисает по актёрским критериям, вперёд выходит прекрасная чёрно-белая съёмка Алессандро Д'Эва, который за 35 лет творческой деятельности успел отснять 65 картин в разных жанрах. Товарищ снимал быстро, профессионально и, что немаловажно, дёшево. Для ленты, сосредоточенной на нескольких камерных локациях и трёх актёрах, отличный набор навыков. Музыкальное же оформление взял на себя находящийся на пике творческой активности Франческо Де Маси. Много позже, в 80-ые, он создаст музыку для боевика с Чаком Норрисом "Одинокий волк Маккуэйд". Всего же за карьеру он добавит атмосферности более чем сотне лент.
А что же история? Какое действо будут разыгрывать актёры под надзором камеры и в сопровождении интригующей партитуры? Вот тут вышел занятный казус. Сюжет в картине очень фрагментарный. Нет, история взаимосвязана, все события понятны и просты, но... Фильм вышел в переходный период истории итальянского кино, когда "как в "Психо"" уже было недостаточно, а "Кровавый залив" ещё не снят. Многие авторы постоянно прощупывали почву, что можно показать, а что запретит цензура. Из-за такого подхода лента изо всех сил старается быть эротичной, не показывая лишнего, и натуралистичной, обходясь большую часть хронометража без крови. Сдабривается всё это изрядной порцией прямолинейного фрейдизма, выглядящего нарочито выпяченным, будто авторы уже пытаются издеваться над мейнстримом.
Усидеть на двух стульях не получилось, и сразу после первого показа в феврале 1966 года ленту сняли с проката с формулировкой "противоречащий общественной морали", а также за "сцены почти полной женской наготы, чрезмерное изображение соития, а также эпизоды некрофилии, крупные планы ужасающих сцен с кровью и насилием, представленные с настоящим садизмом". Судя по претензиям тут настоящий "Зелёный ад" 60-ых, но нет. Лента достаточно целомудренна по современным меркам. Буквально через четыре года "Третий глаз" считался бы очень мягким фильмом, по стандартам итальянского жанрового кино, но в 1966-ом просто попал под горячую руку агонизирующей цензуры. Пожалуй, самой сильной жанровой сценой будет потрошение фазана, а эротичной - лёгкий стриптиз образца 1966-го года. Позже, лента-таки смогла пробиться в кинотеатры. Слегка ощипанная, но непобеждённая, она оказала большое влияние на будущих режиссёров и их кинематограф.
С уверенностью можно сказать как минимум то, что тридцатилетний оператор Аристид Массачези фильм видел, а также читал причины запрета. Результат и того, и другого можно будет увидеть в 1979 году...
Подписывайтесь, комментируйте, а если репост в социальных сетях сделаете, то вообще огромное спасибо.