Давненько мы не смотрели шансон на Первом канале! Чемпионат Европы по футболу перетасовал сетку вещания, словно карты в колоде. Кстати, в выпуске Три аккорда от 20 июня был задействован весь карточный арсенал! «Валет», который применяется довольно редко, был поставлен не единожды! В частности, Александром Розенбаумом.
Сергей Пенкин - "Московский озорной гуляка"
В комментариях к видео нашёл мнение, что исполнение Сергея не дотягивает по эмоциональности и «зажигательности» до версии Виктора Королёва. Пишут, что оно слишком маршеобразное и ровное.
Но я думаю, что за ориентир Пенкин взял версию группы «Альфа», которая и прославила это отличное произведение на стихи моего любимого поэта. Думаю, что вариант Сергея Пенкина также вошёл в лучшие интерпретации есенинских стихов.
Евгений Дятлов - "Если я заболею"
Мне такая интерпретация композиции понравилась. Юрий Визбор – не певец. Он бард, который мастерски играл голосом и мог показать песню, не прибегая к помощи мощных вокальных данных. Евгений в данном случае вновь «давал Высоцкого». Вполне возможно, её нужно было сделать чуть мягче.
Однако, тогда бы не получилось состояния надвигающейся бури, которая происходила за спиной Дятлова. Заметьте – сначала было звёздное небо, а затем постепенно налетели тучи, и небо потемнело. Но в конце – облака расступились, и окончание куплета получилось мягким.
Елена Ваенга - "Матросы"
Беспрецедентный (пока) результат на проекте «Три аккорда» на Первом Канале – два Джокера за один номер. Александр Новиков придержал эту карту, но сказал, что с удовольствием поставит его Елене в один из следующих разов. Исполнение Ваенги отличается от оригинала Вертинского – но я бы не сказал, что отличия существенные – разве что у Елены Ваенги получилось более романсово, тягуче.
На припевах даже получалось дать немного приджазованной эстрады и едва уловимый флёр застольной песни. Порадовало, что к оригиналу отнеслись с уважением и даже трепетом. Это не самая «каверируемая» композиция, поэтому «спасибо» за то, что «так редко поют красиво». В нашей земной глуши.
Елена Максимова - "А в ресторане"
А тут – бах! Половина гневных комментариев на ютубе, а также в обзоре на Три аккорда за 20 июня (он один такой у меня, или есть ещё?) Читательницы усиленно негодуют, зрители (мужская часть) с неподдельным интересом всматриваются в номер, но под грозным взглядом своих жён также также начинают строчить гневные комментарии. Внуки впервые благодарны бабушкам за то, что та позвала посмотреть «Три аккорда».
А всё почему? Да потому что Елена Максимова вновь взяла образ кабаретной певицы и устроила на сцене натуральный Мулен Руж. Многие говорят, что этого достаточно, чтобы впечатлить Александра Новикова, расплывающегося аки кот, накормленный сметаной. Однако, мне показалось, что комментарий маэстро «вне зависимости от репертуара выходить всегда примерно в таком виде» прозвучал не как напутствие, а как намёк на то, что пора попробовать сделать что-то в другом образе. Я думаю, что сама Елена (да и сценаристы проекта) прекрасно понимают, что долго засиживаться в одном сценическом образе не стоит. Поэтому, ожидаю, что роковая женщина ещё удивит и предстанет совершенно в другом наряде и с противоположным репертуаром.
Аглая Шиловская - "Город, которого нет"
Интересная женская интерпретация. Не сказать, что я в восторге от самого исполнения. Вокально было сделано прекрасно. Однако не хватило «тихой драмы», как у Корнелюка. Его взрыв эмоций сделал эту песню таким хитом, который вышел далеко за пределы саунтрека к «Бандитскому Петербургу».
Здесь было исполнено более ровно, хотя, несомненно, был нерв, необходимый в этой композиции. Понравился тонкий переход из бархатистого среднего регистра в «металлический» (не в плане жанра музыки, а скорее как железом по сердцу). Планомерное развитие началось как барокко-поп с некоторой долей фолка, а перешло в драматичный эстрадный номер с узнаваемым «шансоновым» соло электрогитары.
Дмитрий Колдун – «Уличная красотка»
Сразу скажу, что это одна из моих любимых песен, поэтому оцениваю максимально предвзято. И знаете что – мне понравилось! Исполнение Дмитрия было – романтичным. Другого слова мне и не подобрать. Нет смысла исполнять как Новиков. Да и сам маэстро исполнил в этот раз не «на туза» (как он сам оценил своё выступление), а скорее «на короля». Всё-таки проскользнуло пару неуместных «приблатнённых» интонаций (которые неуместны в данном произведении) и акцентных неточностей.
Я знаю каждую интонацию, каждую паузу, и каждый акцент в этой песне. Я влюблён в каждую букву и каждую ноту «Уличной красотки». Она до сих пор завораживает меня. Новиков создал непередаваемую атмосферу с размышлениями безнадёжного (в хорошем смысле этого слова) романтика. А какой смех в конце… Кажется, что песня имеет вульгарный оттенок – но… Когда ты переслушиваешь её снова и снова, понимаешь – это максимально нежное и воздушное наблюдение человека, который повидал некоторую (жизнь).
Новикову при написании этой песни было уже за 30. Дмитрию Колдуну (по настроению данного исполнения) – 20. Он отыграл юношескую версию «Уличной красотки», а Розенбауму нужна была версия умудрённого опытом мужчины. В этом и вся разница. Также отмечу великолепную аранжировку оркестра. Она действительно была сделана с любовью. Той, которую показал Дима. Но которой, возможно, не хватило эмоционального надрыва.
Наталья Громушкина – «Первомай»
Сдаётся мне, что жюри впервые услышало эту песню. Неудивительно – это не самый известный пласт творчества Сергея Наговицына. Музыка пермского шансонье уже была представлена на проекте «Три аккорда» Стасом Пьехой – «Свадьба».
«Нетюремные» песни Наговицына – необычны и даже непривычны слуху. Альбом «Городские встречи» наполнен треками, в которых много текста, а Наговицын великолепно играет интонациями, что делает исполнение нескучным и запоминающимся.
Перепевать конкретно эти треки без его фирменного хриплого баритона и уникальных аранжировок – задача непростая. Такие композиции, как «Море чёрное», «Фонтанчики», «Зима на черноморском» - вообще не слушаются вне авторского контекста. К сожалению, туда же можно отнести и «Первомай», который разочаровал жюри.
Даже песня «Кабакам – кабацкий дым» в хорошей версии Феди Карманова получилась не такой убедительной, как у автора.
Алика Смехова - "Ах, потеряла я колечко"
Тут, как говорится – «красавица держалась до последнего». Видно, что Алика также не спешила заходить на территорию блатной песни. Однако, эксперимент явно удался – итог – четыре туза в рукаве. Как по мне – странно придираться к жюри проекта о шансоне, мол, им нравится тюремная эстетика и подавай только блатняк. Сам номер (с имитацией женской колонии) был выполнен больше в самоироничном ключе, а песня – не такой уж галимый «блатняк». Всё-таки, она простая и «нескладная» (как выразился А. Новиков), но не стоит на одном уровне с той же «На дворе хорошая погода» (которая явно задевает лагерную тематику), а подходит больше к определению «застольная».
Жан Милимеров - "А на дворе хорошая погода"
Радует, что Жан отошёл от цыганского репертуара и пробует себя в блатном стиле. На мой вкус исполнение было хорошим. Конечно, в исполнении классиков (например, Татьяны Кабановой) композиция приобретает определённый шарм. У Жана, как было замечено жюри, получилось слишком солнечно и весело. С другой стороны – может быть именно этой песне и стоило придать немного иронии?
Александр Добронравов - "Поворую - перестану"
Понравилась шикарная блюзовая гитара. А песня – вполне обычное исполнение. Всё-таки соглашусь с мнением, что Александру занижают оценки, делая «козлом отпущения». Считаю, что у Добронравова хватило иронии в этом исполнении. И чем оно сильно отличалось от версии Шуфутинского?
Благодарю за дочитывание! Также буду признателен Вашему лайку, ремомендации друзьям (поделиться), лайкам. Спасибо и до встречи на новых статьях!