Когда мы думаем о художниках, работающих в военное время, мы склонны представлять себе официальных военных художников или создателей пропаганды. Но что, если бы художники, такие как взломщики кодов из Блетчли-Парка, были среди незамеченных героев военных действий и важнейших участников в бизнес-конце конфликта?
В ХХ веке, в эпоху «тотальной войны», каждый должен был сыграть свою роль: мужчины и женщины; профессиональные солдаты и гражданские лица; люди из всех слоев общества. Роль, которую художники, историки искусства, археологи и другие специалисты в области искусства сыграли в конфликтах века, еще предстоит полностью выяснить.
Но история двух воинских частей времен Второй мировой войны и их вдохновение у художников, работающих в Первой мировой войне, дает нам представление о том, как художники могут стать ключевыми игроками в войне в современном мире. Они впервые переосмыслили зону боевых действий как арену творческой стратегии, превратив ее в буквальный «театр» войны.
В мирное время обучение каждого художника связано с созданием иллюзий: умением осваивать и воспроизводить перспективу и то, как свет и тень падают на предметы, чтобы обмануть глаз. Не все искусство направлено на полный иллюзионизм, но это повторяющаяся тема в истории западного искусства, от сказок древнегреческого художника Зевксиса (который умел рисовать виноград так убедительно, что птицы пытались его съесть) до оп-арта 1960-х годов.
Впервые художественные навыки стали оружием
Во время войны художникам традиционно отводилась второстепенная роль. Но начиная с Первой мировой войны армии осознали преимущества знаний художников о визуальном иллюзионизме. В новую эпоху воздушного наблюдения маскировка войск была критической необходимостью, и с их пониманием света, тени и перспективы у художников и скульпторов были как раз таланты для этой работы. Впервые художественные навыки стали оружием.
Одним из важнейших британских художников-камуфлеров Первой мировой войны был Соломон Дж. Соломон - член Королевской академии, учившийся у известного французского художника-академика Александра Кабанеля. Во время Великой войны Соломон с энтузиазмом присоединился к гонке за эффективную военную тактику маскировки и был отправлен на западный фронт. Его разработка маскировочной сетки как метода прикрытия траншей стала очень влиятельной, и он работал над многими другими схемами обмана, включая «дерево наблюдения» - полую копию ствола дерева, помещенную в нейтральную зону, с которой наблюдатель мог наблюдать за землей. вражеские окопы. Скульптор и художник Леон Андервуд, который до войны учился в Королевском художественном колледже, помогал в проектировании и (очень опасной) сборке этих деревьев.
Еще одним художником, который участвовал в военных действиях в Первой мировой войне, был Норман Уилкинсон. До войны Уилкинсон был довольно заурядным морским художником, создавшим изобразительное искусство, а также плакаты и иллюстрации для таких газет, как The Illustrated London News. Но активная служба в Королевском флоте подтолкнула его художественные идеи на более радикальную территорию, и он начал работать над идеями защиты кораблей от вражеских торпед. Понимая, что линкоры слишком заметны, чтобы их можно было полностью скрыть в открытом море, он разработал ослепляющий камуфляж. Композиции из абстрактных полос, основанные на перспективных линиях, разработанные, чтобы сбить с толку способность противника судить о скорости и местоположении корабля. Его эксперименты проводились в четырех студиях Королевской академии в Лондоне, где он работал с группой художников, включая вортициста Эдварда Уодсворта.
Стратегии сокрытия Соломона, Андервуда, Уилкинсона и Уодсворта станут решающим источником вдохновения для операций обмана против нацистов во Второй мировой войне. Однако новое поколение художников превосходило своих предков масштабами и чистейшим волшебством.
Новое поколение
В 1942 году в пыльной печи пустыни Северной Африки союзные войска вели проигрышную битву против Оси. 16 сентября два британских офицера были вызваны на встречу высокого уровня в Борг-эль-Араб в Египте. Джеффри Баркас и Тони Айртон были руководителями Ближневосточного командования камуфляжного управления, подразделения, занимавшегося операциями по обману и сокрытием людей и военной техники. Управление представляло собой весьма необычный коллектив: большинство людей под командованием Баркаса и Айртона были не закаленными солдатами, а бывшими артистами, сценографами и карикатуристами, которых наняли за свои навыки визуального обмана. Один из участников был известным фокусником в мирное время; Айртон был бывшим художником, а Баркас - сценаристом, продюсером и режиссером, получившим Оскар за документальный фильм в 1936 году.
После кратких представлений мужчины были проинформированы о сверхсекретном плане второй битвы при Аламейне. Им сказали, что это нападение может повлиять на судьбу войны и, по прогнозам, станет крупнейшим наступлением в пустыне в мировой истории. Затем, к удивлению Баркаса и Айртона, им сказали, что им передают ответственность за наиболее важный стратегический маневр союзников. Двое мужчин посмотрели друг на друга: в распоряжении высшего командования было множество линкоров, самолетов, танков и артиллерии - какая им мыслимая потребность в непритязательной банде художников?
В результате величайшего подвига в создании декораций Директорату камуфляжа было дано всего 28 дней, чтобы создать одну вымышленную армию и замаскировать настоящую из поля зрения.
Раньше Управление камуфляжа командования Ближнего Востока занималось исключительно тактикой маскировки. На аэродромах земля была окрашена в черный и серый цвета, чтобы имитировать тени, отбрасываемые огневыми точками, чтобы обмануть разведывательные самолеты Оси. Крыши авиационных ангаров были окрашены в иллюзионистскую перспективу, чтобы они выглядели как гражданские дома. Иными словами, точно такие же методы, которые впервые применили Уилкинсон и Соломон.
Но к сентябрю 1942 года союзникам потребовались более серьезные фокусы. Они были в ужасе от мобильности, тактической смекалки и огневой мощи своих противников Оси, возглавляемых в Северной Африке легендарным Эрвином Роммелем. Чтобы победить, им нужно было застать своих немецких и итальянских врагов врасплох, заставив их поверить в то, что атака будет происходить намного позже и с другого направления, чем они ожидали.
Для этого массированные легионы танков должны были быть поставлены на позиции близко к противнику, но скрыты из поля зрения на севере театра сражений, а также должна была быть создана ложная армия из 600 полностью поддельных военных машин, которые заставили бы Оси силы, опасающиеся столь же грозной атаки с юга. Баркас, Айртон и Управление камуфляжа получили всего 28 дней на то, чтобы создать одну вымышленную армию и замаскировать настоящую из виду.
Вымышленная армия южной области была создана из фальшивых танков и фальшивых продовольственных складов, бункеров для боеприпасов и емкостей для масла, сделанных из ящиков и пальмовых листьев, покрытых брезентом. Была также построена огромная фальшивая водопроводная труба, сделанная так, чтобы немецкие разведчики делали записи о происходящем с высоты птичьего полета так, чтобы они выглядели как настоящие.
Неподготовленным силам Оси показалось, что целая армия появилась на их пороге из ниоткуда.
В северной части настоящие танки имели специально оборудованные деревянные отсеки, получившие прозвище «солнцезащитные козырьки», прикрученные к их верхней половине, чтобы они выглядели как обычные грузовики. Аналогичным образом прикрывались артиллерийские орудия. Как только они заняли позицию и непосредственно перед началом боя, укрытия были сняты, и - так показалось неподготовленным силам Оси - целая армия появилась на их пороге из ниоткуда.
Уловки сработали: после смертоносного крупномасштабного сражения союзники окончательно разгромили войска Роммеля. После битвы один немецкий генерал признал, что они были полностью обмануты временем и стратегией наступления союзников. Артисты победили.
Эти гениальные уловки послужили источником вдохновения для американского военного полка, сформированного позже во время Второй мировой войны. 23-й штаб специальных войск, более известный как «Армия-призрак», состоял из более чем 1000 человек и использовался в Европе после Дня "Д". Его цель состояла в том, чтобы заставить немцев поверить в то, что превосходящие силы численностью до 30 000 дополнительных военнослужащих угрожают их позициям, что вынудило их перебросить войска в места, благоприятные для союзников. Как и Управление камуфляжа командования Ближнего Востока, «Армия призраков» наняла множество архитекторов, дизайнеров, рекламных креативщиков и художников, а также рядовых солдат и инженеров. Среди известных членов Армии Призраков были фотограф Арт Кейн, модельер Билл Бласс и художник Эллсуорт Келли. За время своего существования с 1944 по 1945 год
Призрачная армия использовала ряд приемов неверного направления. Фальшивая военная техника включала в себя сотни надувных танков, которые издалека выглядели точно так же, как настоящие, и успешно обманули немецкую воздушную разведку. Другая группа отвечала за фальшивый радиопередачу, предназначенную для перехвата нацистскими перехватчиками. Набор мобильных динамиков воспроизводил звуки передвижения войск и крупных инженерных проектов, таких как строительство мостов. Члены Армии Призраков также работали актерами, надевая форму разных полков и общаясь в местных городах, намекая на передвижения войск в надежде, что местные шпионы их поймают. После окончания войны Призрачная армия поклялась хранить тайну, и рассказы об их искусно организованном театральном искусстве оставались официально конфиденциальными до 1996 года.
Истории камуфляжей времен Первой мировой войны, Ближневосточного управления камуфляжа и американской «Армии призраков» раскрывают новое направление в истории иллюзионизма в искусстве. Хотя до XX века военные иногда использовали художников (например, для записи топографии позиций врага), современная война использовала визуальные уловки художников совершенно оригинальным образом. Их работа по стратегическому неверному направлению имела решающее значение для общих военных усилий, напоминая нам, что обман, как мудро заметил Сунь Цзы еще в 5 веке до н.э., Китай, всегда является ключевым элементом «Искусства войны».