Одна из основных проблем начинающих графических дизайнеров DTP - необходимость контролировать многие действия, необходимые для создания профессионального проекта, а также организовывать их в логическую причинно-следственную последовательность. В конце концов, никто не любит возвращаться к исходной точке, когда над ним нависают дедлайны, не говоря уже о том, чтобы вносить исправления в большие проекты только потому, что он торопился с одним делом и завершал другие слишком поздно. Пусть этот короткий текст станет для вас своего рода дорожной картой при работе над композицией книги.
Однако в самом начале я хотел бы выделить один очень важный момент. Предлагаемая мною последовательность действий - это всего лишь предложение, которое поможет вам организовать последовательность действий в начале пути вашего проекта. Пожалуйста, не принимайте это как истину, а экспериментируйте, проверяйте, проверяйте! Рассматривая этот чек-лист как своего рода отправную точку, создайте алгоритм работы над книгой, который будет для вас наиболее удобным.
Определение макета публикации
Надо начинать наш проект с макромасштабной работы. Однако на данном этапе не все зависит от нас. У издателя могут быть подробные инструкции для нас относительно формата, а также места, которое мы можем иметь для текстовых столбцов и полей (так что здесь стоит подумать о разбивке на страницы). Конечно, мы должны узнать о предпочтениях нашего клиента заранее - во время первичного собеседования или краткого анализа.
При рассмотрении макета проекта мы должны принять во внимание тот факт, как книга будет использоваться (например, будет ли это легкое карманное издание для чтения в общественном транспорте или тяжелое элегантное издание, которое предполагается с гордостью представить на обложке). полка), а также будет ли макет соответствовать характеру публикации.
Получив ответы на эти вопросы, следует определиться с форматом и шириной полей свернутой книги. Это, в свою очередь, приведет нас к размеру текстового столбца, который является печатной областью каждой страницы. На этом этапе вы будете использовать панель «Новый документ» в InDesign. Не забудьте выбрать там параметр «Основной текстовый фрейм» (который упростит вам заливку текста книги) и указать размер полей за обрез.
Работа над внешним видом столбца текста
Следующим шагом будет создание гармоничного столбца текста. Здесь мы должны прежде всего убедиться, что читатель может легко сосредоточиться на содержании складываемой книги, а не на ее форме. Основная сложность на этом этапе работы - подбор шрифтов для проекта и способов их противопоставления. Затем определяем интерлиньяж, то есть расстояние между отдельными строками текста. Я много раз повторял, что типографика - это не математика, но особенно в начале вашей карьеры графического дизайнера стоит принять во внимание некоторые определяющие факторы, которые говорят:
количество знаков в строке обоснованного набора должно, например, приближаться к диапазону 66-72 знаков с пробелами,
количество строк в столбце текста должно быть в пределах 32–38 (цифры после книги « Типографика. Пособие дизайнера» ).
Такое расположение столбца текста обеспечивает соответствующий ритм чтения и более легкое понимание содержания. Однако помните, что главным определяющим фактором на этом этапе должен быть оптический вес страницы, то есть то, как она выглядит визуально. Если вы не попадаете в указанные выше числовые диапазоны, а страница по-прежнему очень разборчива, не волнуйтесь!
В контексте выбора интерлиньяжа помните, что автоматический интерлиньяж, который InDesign предложит вам, будет хорошей отправной точкой, в то время как для некоторых шрифтов вам нужно будет уточнить его (увеличить или увеличить). Почему?
Потому что не все гарнитуры, сложенные с одинаковой степенью письма, имеют одинаковый оптический размер. Это зависит от так называемого x-height (высота строчных букв), длина нижнего и верхнего расширений букв, а также ширина скрипта. Шрифты с маленькой крохотной высотой имеют больше места между строками, поэтому им не нужен большой межстрочный интервал. Большие буквы высотой x - наоборот.