Общая проблема многих актрис заключается в том, что они не находят сильных женских ролей в сценариях, которые им предлагают, и поэтому иногда они ищут роли, написанные для мужчин. Кэмерон Чэпмен даёт советы по написанию убедительных женских персонажей.
Рипли. Капитан Фазма. Эвелин Солт. Хильди Джонсон. Старбак. Джейн "Бедствие" Бодин.
Что общего у всех этих персонажей? Все они изначально были написаны для мужчин, но в итоге их сыграли женщины.
Если вы сценарист, который пишет женских персонажей, вы должны рассматривать это как проблему. Теперь, когда вы определили, что это проблема, у вас есть шанс создать решение.
Признание: я никогда не писала главного героя-мужчину ни в одном из своих сценариев. Я писала много выдающихся мужских персонажей, и мне нравится думать, что я могу писать их так же хорошо, как и женских, несмотря на то, что я не мужчина. У меня никогда не было комментариев от читателей о том, что мои мужские (или женские) персонажи нереалистичны.
Как мне это удалось? На самом деле всё очень просто: я думаю обо всех своих персонажах как о личностях, прежде чем думать о них как о мужчинах или женщинах. Иногда легче сказать, чем сделать, особенно если вы пишете сценарий с изначально женской историей. Но читайте дальше, чтобы получить мой совет о том, как писать женских персонажей, которые ломают устаревшие тропы и стереотипы.
У неё есть прошлое.
Вы должны думать о своих персонажах, будь то мужчина или женщина, как о реальных, живых людях. С прошлым. И будущим. Их опыт сформировал то, кто они такие и как они действуют в мире вашего сценария.
Для некоторых авторов будет полезно написать биографию. Или, может быть, нужно написать несколько записей в дневнике от лица вашего персонажа. Может быть, у вас просто есть приблизительное представление о том, где были ваши персонажи и куда они идут.
Не имеет значения, что работает для вас, пока вы осознаете, что ваши персонажи существуют вне сценария, который вы пишете.
Она цельная.
Реалистичные персонажи имеют полный спектр эмоций. Я имею в виду, что иногда они забавные, иногда серьёзные. Иногда они преуспевают, иногда терпят неудачу. А иногда они просто делают действительно глупые, или умные, или посредственные, или бессмысленные вещи.
Акцент, который вы делаете на аспектах их личности, будет зависеть от жанра, который вы пишете. Но даже в комедии ваш персонаж, вероятно, не всегда смешным. Даже в драмах, как правило, есть лёгкие моменты для передышки.
Вам трудно заставить своего персонажа почувствовать себя полноценным человеком? Подумайте о людях, которых вы знаете. Создание персонажей на основе людей из реальной жизни, или собирательного образа из нескольких человек - отличный способ сделать их полноценными.
Она не стереотип.
Всё равно, пишешь ли ты мужского персонажа или женского. Если вы не можете поменять пол этого персонажа без масштабного переписывания, то поздравляю: вы, вероятно, написали стереотип.
Вот вам совет: не делайте этого. Конечно, есть сюжеты которые подходят исключительно тому или иному полу. Очевидно, что если ваша история посвящена фронту Гражданской войны, у вас возникнут проблемы с созданием главной героини-женщины-солдата. Если ваша история вращается вокруг рака молочной железы, превращение вашего главного героя в мужчину придаст ей совершенно другой угол.
Но если вы можете выбрать случайный фрагмент диалога из своего сценария и изменить пол того, кто это сказал, и это всё ещё имеет смысл, вам следует пересмотреть то, как вы пишете своих персонажей.
Тест Бекделя - это не залог успеха.
Тест Бекделя привлекает много внимания. Это тест на гендерную предвзятость в художественном произведении. Для тех, кто с ним не знаком, он состоит из трёх пунктов:
- два женских персонажа
- разговаривают друг с другом
- не о мужчине, а о чём-то другом.
Всё просто, верно? Но существуют фильмы, которые проходят тест Бекделя, в которых нет проработанных женских (или других) персонажей. И, конечно, есть фильмы, которые не проходят тест, в которых есть чудесно написанные персонажи обоих полов.
Однако основная предпосылка теста Бекделя верна: разговоры ваших персонажей должны вращаться не только вокруг представителей противоположного пола. Да, даже если вы пишите роман.
Подумайте о своей собственной жизни и дружбе. Вы когда-нибудь говорите только о том с кем встречаешься? Надеюсь, что нет (если вы это делаете, возможно, пересмотрите свои интересы или найдите хобби). Вы, вероятно, говорите об идеях, о работе, о поручениях, которые вы не хотите выполнять, или о члене семьи, который сводит вас с ума.
Вместо того, чтобы сосредотачиваться только на тесте Бекделя и называть его “единственно верным”, попробуйте сосредоточиться на создании персонажей, которые озабочены чем-то большим, чем просто обсуждение размножения.
Женщины - это люди.
Ваши персонажи - это люди. Независимо от того, что они делают в вашей истории, они цельные, реальные люди. У них есть свой собственный опыт, свои собственные мотивации, свои собственные желания и мечты. Не пишите женщину "как будто она человек", потому что она и есть человек (если только она не инопланетянка, но даже тогда сделайте её человеком).
То же самое относится и к мужчинам в вашей истории. На каждую женщину, которая написана как одержимая браком девица, есть парень, который написан как бесчувственный мачо. Ни один из них в большинстве случаев не соответствует действительности. Конечно, мы все знаем людей, которые сталкиваются с подобным в реальной жизни, но даже у этих людей больше глубины под поверхностью; есть причины, по которым они такие.
Это означает, что если вы пишете такого рода персонажей, подумайте о том, почему они такие, какие они есть. Придумайте что-нибудь уникальное (желательно не брать стандартный троп беспокойного прошлого, которые так любит использовать каждый автор).
Прекратите представлять персонажей через внешние черты.
Иногда то, как выглядит ваш персонаж, имеет важное значение для истории. Но в большинстве случаев внешний вид персонажа не имеет смысла. Представление персонажей - это единственный момент в сценарии, где вы получаете некоторую свободу действий в описании вещей, которых нельзя увидеть на экране. Вы же не собираетесь потратить это на то, чтобы сказать, что ваш персонаж блондинка?
Вот совет: пожалуйста, не надо.
Вместо этого дайте нам представление о том, кто на самом деле ваш персонаж. Избегайте стереотипов. Не пишите, что ваша главная героиня "хорошенькая даже без макияжа" или "красивая, несмотря на свой возраст" (или ещё хуже: "была красивой 10 лет назад") или любое другое замшелое физические описание. Если в её внешности есть что-то важное для истории или что выделяет её, тогда да, включите это.
Посмотрите, как вы представляете персонажей обоих полов в своих сценариях. Лично я склоняюсь к минимуму описывать как физические, так и личностные качества своих персонажей мужского и женского пола. Но если вы описываете своих женских персонажей только физически, то НЕ НАДО ТАК.
Я скажу, что существует одно исключение из правила не описывать персонажей физически - это когда речь заходит о расе или этнической принадлежности. Почему? Потому что, когда мы не упоминаем, что наши персонажи принадлежат к какому-либо сообществу, по умолчанию, предполагается, что они белые.
Смысл всего этого в том, что пол не должен определять вашего персонажа. Даже в историях, где гендер занимает основное место в сюжете, ваш персонаж не является лишь представителем своего пола. Она не определяется ни тем, что у неё между ног, ни тем, с каким полом она себя идентифицирует. Она определяется действиями, тем, что у неё между ушей, и её отношениями с другими.
Автор перевода: Сергей Литвинов.
Переведено в образовательных целях.
Ставьте лайки и пишите комментарии
Вступайте в наше сообщество в VK и telegram
Мы разрешаем публикацию наших переводов и материалов только с указанием ссылок на нас.
Мы также читаем сценарии, консультируем по вашим идеям, проводим скрипт-докторинг и редакторское сопровождение. Подробности на нашем сайте.