Советский научно-фантастический фильм 1961 года «Планета бурь» знаком многим поклонникам жанра. Можно без преувеличения сказать, что эта картина ознаменовала собой новую веху в кинематографе. «Через тернии к звёздам», «Космическая одиссея 2001 года», «Звёздные войны» и десятки других фильмов в космическом антураже – всё это было потом. В год полёта первого человека в космос режиссер Павел Клушанцев выпустил сюжетный фантастический фильм о полёте в космос.
Далеко не все знают, что «Планеты бурь» могло и не быть или её визуальный ряд не был бы столь богат на спецэффекты, если бы режиссер не имел шанса отточить своё мастерство и попробовать силы в другом проекте – научно-популярном фильме «Дорога к звёздам» 1957 года.
Дорога к звёздам оказалась довольно «тернистой», поскольку режиссеру пришлось приложить немало усилий, чтобы фильм был одобрен сценарным отделом студии, снят и допущен к показу. Обладая столь свойственной новаторам прозорливостью, Клушанцев был уверен, что со съёмками фильма не стоит медлить, поскольку тема космических перелётов будоражила умы и сердца людей в те годы.
Фильму понадобилось 3 года, чтобы увидеть свет. Картина была уже полностью снята и смонтирована, когда поступило сообщение о запуске первого спутника Земли. Нужные кадры были добавлены в фильм, что сделало переход от научно-познавательной к фантастической части картины ещё более правдоподобным.
Первые 20 минут фильма повествуют о Константине Эдуардовиче Циолковском, его трудах и книгах.
«Основной мотив моей жизни – сделать что-нибудь полезное для людей, не прожить даром жизнь, продвинуть человечество хоть немного вперед. Вот почему я интересовался тем, что не давало мне ни хлеба, ни силы. Но я надеюсь, что мои работы, может быть скоро, а может быть в отдаленном будущем, дадут обществу горы хлеба и бездну могущества».
Простым и понятным языком в картине объясняется строение ракеты, рассказывается об экспериментах, проводимых энтузиастами от науки. Заканчивается условно первая часть этого 49-минутного фильма выведением на орбиту спутника.
«Человечество не останется вечно на земле, но в погоне за светом и пространством сначала робко проникнет за пределы атмосферы, а затем завоюет себе все околосолнечное пространство».
Вторая часть невероятна по широте мысли и размаху спецэффектов для конца 50-х годов XX века.
Картина была поставлена на Ленинградской студии научно-популярных фильмов. Чтобы воссоздать и запечатлеть на пленке удивительные картины первого полёта пилотируемого человеком космического корабля на Луну, кинематографистам вместе с учеными и инженерами пришлось потрудиться. Почти каждый кадр требовал особой подготовки, специальных приспособлений и неповторимого остроумного решения.
Искусные мастера построили несколько макетов межпланетных кораблей от одного до пяти метров в длину. Фигурки людей, поставленные на определённом расстоянии от макетов, благодаря умелой операторской работе создавали полную иллюзию нахождения покорителей космоса рядом с космическими кораблями.
Но этого было недостаточно. Нужно было показать взлет корабля. Поступили следующим образом. Установили высокие металлические стойки с перекладиной наверху. Образовалось нечто похожее на семиметровую букву «П». Макет корабля подвесили на тросах к перекладине. Тросы пропустили через блоки, а к другим концам подвесили по противовесу, вес которых был лишь не намного меньше веса макета. В нижней части «корабля» находился пороховой заряд. В момент съемки заряд вспыхивал и выбрасывал вниз длинный хвост пламени. Порох сгорал постепенно. Так же постепенно уменьшался и вес «ракеты». Наконец грузила перетягивали, и «корабль» начинал взлетать: сначала медленно, потом быстрее и быстрее. Кинокамера в это время была нацелена так, что металлические стойки и перекладина не попадали в кадр. Тонкие тросы вообще оказывались незаметными.
В фильме «космический корабль» опускается в воду. Этот эпизод снимался в Крыму в бухте Ласточкино гнездо, отличающейся высокими обрывистыми берегами. Между двумя прибрежными скалами протянули трос. К нему подвесили макет на роликах, и «космический корабль» преспокойно заскользил по невидимому наклонному тросу и врезался по инерции в воду. Для съемок важно было выбрать хорошую спокойную погоду. Когда дул ветер, «корабль» раскачивался на тросе, а волны становились значительно больше макета и швыряли его, как щепку.
На студии сделали не только макеты кораблей, но даже «небо». Огромный щит обтянули черной тканью и провели около 2500 электрических лампочек, которые исполняли роль звезд. На фоне этого «неба» и проплывали «межпланетные корабли», Точнее, они не проплывали, а висели неподвижно. Двигался только киноаппарат, что создавало на экране видимость полёта корабля.
Самые ответственные и сложные съемки наступили тогда, когда пришла очередь показать живых людей в условиях космоса. Много опытов провели на студии, прежде чем были сняты первые кадры «невесомости». Подвешивали актеров к потолку с помощью широкого пояса и тонкого троса. Но «невесомость» не получалась. Перехваченный ремнем артист невольно обвисал. Ремень держал его за талию, а ноги, руки, голова, одежда - все тянулось вниз, нарушая иллюзию невесомости. Кроме того, тонкий трос мог оборваться, а толстый был виден на пленке.
Тогда решили поставить аппарат прямо под висящим актером и вести съемку снизу вверх. Этот прием дал большие преимущества. В таком положении фигура артиста целиком заслоняла трос. Он мог быть любой толщины. Правда, руки и ноги артиста обвисали по-прежнему, но теперь это не так бросалось в глаза.
Зато появилось другое препятствие. Между аппаратом и висящим над ним актером оставался очень маленький промежуток. А по условиям съемки требовалось расстояние не менее восьми метров. Пришлось разобрать пол павильона и поставить кинокамеру в люк. Оператор работал лежа. Артист висел на восьмиметровой высоте, и внизу ничто его не страховало. Риск большой, но и результат получился удивительный: «невесомость» была создана.
В своих поисках кинематографисты нашли еще один интересный способ съемки - так называемый барабан. Пользуясь нехитрым, но очень удобным приспособлением, артисты «научились» ходить по стенам и потолку. В павильоне сколотили из деревянных реек и обручей трубу диаметром в 4 метра и длиной в 6 метров. Внутри трубы устроили декорацию кабины «лунного корабля». Всю мебель и приборы намертво прикрепили к своим местам. В удобное кресло посадили актера и надежно привязали его широкими ремнями к спинке и сидению. Второй актер свободно стоял на полу. Здесь же установили и киноаппарат. Его прикрепили к трубе в неподвижном положении. Қогда все приготовились к съемке, трубу стали медленно вращать. Прикрепленные к стенам предметы, кресло с актером, приборы, киноаппарат начали перемещаться. Барабан повернулся на половину окружности. То, что было полом, стало потолком и наоборот. Привязанный к креслу актер сидел теперь вверх ногами. А второй актер, переступая, как белка в колесе, прошагал по стене «лунного корабля» и остановился на опустившемся вниз потолке.
Что же получилось на пленке? Так как аппарат в момент съемки вращался вместе со всем, что было закреплено в «кабине корабля», то зрительно вращение барабана не воспринималось. Казалось, что кабина, мебель, вещи, сидящий актер - неподвижны, а двигается только второй космонавт. Вот он ловко шагнул на стену и, прыгнув на потолок, спокойно прохаживается вниз головой.
Весьма примечательно, что в фильме мы видим прототип прибора «Глобус ИМП» - этими приборами оснащали все советские пилотируемые космические корабли.
Съемки фильма «Дорога к звездам» были пробой сил перед более сложной и ответственной работой над картиной «Планета бурь». Кинематографисты освоились с «космической» техникой, обогатились опытом.
Немного кадров из научно-фантастический части фильма в галерее ниже.
Честно говоря, в этой статье я не собиралась затрагивать довольно правдивые, но, к сожалению, не подтверждённые документально споры и слухи о том, что «Планета бурь» не просто предвосхитила появление жанра космической фантастики, но и явилась весьма плодородной почвой, из которой, словно всходы, появились такие знаковые и поистине легендарные фильмы мирового кинематографа как «Космическая одиссея 2001 года» Стэнли Кубрика и «Звёздные войны» Джорджа Лукаса.
Однако знакомство с точкой зрения некоторых американских фанатов космической фантастики по вопросу подозрительной схожести фильмов Клушанцева и Кубрика в корне изменило моё мнение. Крайне интересно, что сравнивают поклонники научной фантастики между собой не «Планету бурь» 1961 года и «Космическую одиссею 2001 года» 1968 года, а «Дорогу к звёздам» 1957 года и «Космическую одиссею». В 30-минутном отрезке фильма, начинающемся словами: «А теперь заглянем в будущее», - поклонники жанра увидели не просто вдохновившие Кубрика отдельные моменты, но буквально целый новый мир, который Кубрик в дальнейшем практически без изменений перенёс в свою картину. Кадры из фильма и подписи к ним свидетельствуют о том, что зрители увлечённо и кропотливо изучили картину Павла Клушанцева.
Листайте галерею, чтобы ознакомиться с коллажами, подтверждающими поразительное, если не сказать подозрительное, сходство кадров.
Безусловно, каждый решает для себя, стоит ли фильм, которому в этом году исполняется 64 года, просмотра, однако можно с уверенностью сказать, что вклад Павла Владимировича Клушанцева в развитие жанра космической фантастики неоспорим.
О том, как снимали фильм «Планета бурь», можно прочитать по ссылке.