«Парфюмер» Патрика Зюскинда – книга №1 моего личного рейтинга. Именно поэтому первый свой материал об Анне Щербаковой посвящён её короткой программе под саундтрек из одноименного фильма.
Да простит меня мой читатель, не могу не отвлекаться от того действа, которое творила на льду наша надежда. Но всё, что я попытаюсь разобрать будет так или иначе связано с этой замечательной постановкой. Признаюсь в восторге от этой программы.
Для меня эта прочитанная залпом книга была явлением, одновременно откровением и сумятицей от бесконечного роя мыслей и чувств. Метафора романа, написанного простым и понятным повествовательным языком сделала его глубоким, но понятным всем философским произведением.
Не все мы философы, а книга «зашла» миллионам. Благодаря многослойности её восприятия. Для кого-то она стала детективом с элементами триллера, историческая детализация и подробное описание быта сделали для других эту повесть документом прошлых эпох, для третьих невероятно интересными показались технологические изыски древнего ремесла парфюмеров, в жанре производственного романа Артура Хейли.
Была и возможность углубляться в роман до той степени, до которой сами стремились докопаться. Сам по себе подобрался абсолютно точный глагол. Прочтение этой книги можно сравнить с археологической раскопкой, где каждый слой открывает новую тайну и ведёт дальше, на глубину, к истине.
Вот теперь мы подошли к постановке, которая стала короткой программой для надежды мирового женского одиночного фигурного катания. Конечно, эти слова об Анне Щербаковой. Постановка рассказала о глубине прочтения и осмысления идей произведения хореографами.
Это не было просто подбором подходящей удобной музыки. Ведь сам её выбор тоже надо признать необычным. Я бы вообще назвал эту постановку манифестом против всего поверхностного, в том числе и в восприятии самого фигурного катания.
Простая хрупкая девочка, под тревожную специфическую мелодию говорит нам о том, что за всем внешним и материальным (в ФК это технический арсенал: прыжки, вращения, тодесы, дорожки и т.п.) есть внутренний мир (переживания, настрой, эмоции), там всё очень тонко и ранимо и в то же время именно в этом главное богатство.
Уловить это трудно, также как чудесный аромат на большом расстоянии. Всё девчонки-хрусталята и есть хрустальные флаконы со своим ароматом, мироощущением, внутренним светом. Тренерам и хореографам удаётся разглядеть это в них. Сможем ли мы? Не чувствовать это, всё равно, что ранить их, «убивать» то, что они делают.
А они творят красоту, не броскую, модную, задающую тренды, а тонкую для наших душевных переживаний.
Эту программу также можно считать и ответом на поверхностное восприятие фигуристки Анны Щербаковой, кажущегося однообразия её программ: «Ловите волны. Требуется более точная настройка».
Эта программа делает ещё один важный посыл от тренерского штаба Тутберидзе. Техническое усложнение программ, элементы ультра си не являются причиной для отказа от того, что делает фигурное катание искусством.
Традиционно, в группе катка «Хрустальный» внимательно относятся к прочтению и трактовке музыкального произведения, гармонии в построении композиции, к подаче образа и артистизму.
Оригинальная программа чемпионки сбалансирована. Есть, что оценить судьям, и что прочувствовать зрителям. Спасибо тренерскому штабу Тутберидзе, хореографу-постановщику Даниилу Глейхенгаузу и Анне Щербаковой.
В отличии от Гренуя, ей не требуется пропитанный духами платок, чтобы влюбить в себя своих поклонников. Она светится чистотой в жизни и на льду.
По меньшей мере странно было бы примерять на неё чужую одежду и не подходящую её образу музыку. Громче и ярче не всегда лучше. Для других тональностей и ритмов у нас есть Александра Трусова и Алёна Косторная.