Вы когда-нибудь задумывались, как Круэлла де Виль, вампирша из диснеевского фильма "101 далматинец", стала настолько злой, что захотела убивать щенков и сдирать с них шкурки для шуб? А вы не знали? А вот и фильм об этом, "Круэлла".
В нем снялись две актрисы, удостоенные премии "Оскар", лента идет два часа и 14 минут и, по слухам, обошелся в 200 миллионов долларов, из которых немалая часть была потрачена на экспансивный саундтрек из знакомых поп-песен шестидесятых и семидесятых годов. Однако фильм так и не ответил на животрепещущий вопрос, поставленный самим его существованием: какая новая информация может заставить нас сочувствовать монстру, ненавидящему свою ядерную семью и убивающему собак?
"Круэлла" неловко сочетает в себе пару популярных режимов. Это история происхождения долгоживущего, известного персонажа, которому не нужна история происхождения.
По ходу сюжета мы ни разу не видим, чтобы она была жестока с животными или даже сказала о них недоброе слово. Она винит далматинцев в случайной смерти своей матери, бедной прачки в исполнении Эмили Бичем, но это скорее рефлекторная ненависть, как ненависть к океану, если вы потеряли любимого человека из-за несчастного случая.
Наша героиня (или антигероиня) - дерзкая, отважная сирота, которая преодолевает лишения на раскачивающихся улицах Лондона, объединяясь с парочкой приятелей, Джаспером (Джоэл Фрай) и Хорасом (Пол Уолтер Хаузер).
Она ужасный человек во многих отношениях, и мы должны обожать ее, потому что Баронесса намного хуже.
Сценарий написан Даной Фокс и Тони МакНамарой по рассказу Алины Брош МакКенна, Келли Марсель и Стива Зиссиса. Но хотя теоретически фильм был вдохновлен диснеевским мультфильмом, адаптированным по книге Доди Смит.
Можно изменить имя героини и убрать несколько знаковых элементов дизайна (например, прическу Круэллы "инь-янь" и родстер "Бентли", а также пятнистых собак) и получить вполне пригодный фильм в духе "Матильды", "Мэдлин" или "Лемони Сникета".
"Круэлла" наполнена ситуациями, декорациями, моментами характеристики и исполнения, которые говорят о том, что у нее было все необходимое, чтобы стоять на своих собственных двух ногах на высоких каблуках, за вычетом ограждений интеллектуальной собственности, принадлежащей крупнейшему развлекательному конгломерату, который когда-либо видел мир.