Антиутопия как жанр, базирующийся на некоей социальной проблеме или конфликте, всегда будет интересна как объект для наблюдения взыскательной публики. Наша страна со всеми ее горестями и радостями, особенностями и характеристиками будто создана для проведения антиутопического эксперимента литературного или сценического свойства. Поэтому «Занос» театра Практика, поставленный по пьесе Владимира Сорокина, не мог не привлечь внимание и пройти незамеченным. Это эксперимент как над вымышленной ситуацией, так и над реальными зрителями, это что-то, совершенно непонятное и в то же время элементарное. Это очень необычный спектакль, который не способен оставить равнодушной даже самую сложную публику.
Суть спектакля достаточно подробно изложена в синопсисе, но там сказано не все. Перфоманс начинается еще до формального третьего звонка с выдачи зрителям реквизита в виде беспроводных наушников, работающих на трех волнах разных цветов. Получать их полагается по отпечатку пальца и прослушав инструктаж, что вся наша жизнь – прослушка, и мы должны стать ее частью. В наушниках придется провести весь спектакль, не просто наблюдая, а слушая спектакль, осознавая его столь близко, как это могут передать органы чувств, ответственные за осознание звука.
Впрочем, суть здесь не только в прослушке, но и в подглядывании. «Занос» построен как взгляд в дверную скважину, в чужое окно, и актеры отделены от зрителя стеклом террасы богатого загородного дома. А пока на террасе никого нет, мы можем взглянуть в камеры наблюдения, узрев чужую очень личную жизнь, услышав чьи-то частные разговоры и ощутив чьи-то переживания. Хотя идея с подглядыванием в камеры наблюдения весьма интересна, для театра, даже с маленьким залом, она работает не очень: экраны маленькие, и что там происходит, подробно не видно, если, конечно, у вас нет хорошего бинокля с серьезным уровнем приближения. К слову, сюда же и идея с наушниками. Хотя подглядывание и подслушивание идут красной нитью через весь спектакль, играя на естественных желаниях человека, вызывая в памяти какие-то шоу типа «За стеклом» и тому подобные, для театра идея опять работает не верно. Очевидно, что, выдавая на оставшихся волнах что-то более важное, чем пустая болтовня обитателей усадьбы, создатели спектакля пытались показать, что подслушать других людей всегда интереснее, весь зал будет слушать их, а не что-то еще. Пытались провести эксперимент над зрителем, но не учли одного: это все-таки театр, на сцене все-таки актеры, и желание слышать их, их речь естественно, и не имеет ничего общего с стремлением «прислонить ухо к двери» и подслушать чужие разговоры. Конечно, весь зал слушал актеров. А раз идея не сработала, возможно, от наушников можно было отказаться, усилив голоса актеров микрофонами и не тратя время на выдачу не одноразовых (что многих волновало) наушников в эпоху коронавируса.
Что же до того, что происходило на террасе, то там не происходило ничего. Это очень важный антураж, очень важная краска той необычной России, в которую мы попали в «Заносе», где правят миром новые бояре, у которых есть даже не прислуга, но слуги, и хорошо, если не крепостные, которые могут лишь жрать и пить, обсуждая какую-то совершенно не важную чушь. «Занос» возникает здесь дважды: в сюрреалистичном сне главного героя, даже не выданном в наушниках, где есть почему-то хоккейный костюм и шайба, куда-то передаваемая, и в краткой истории об обычном заносе на скользкой дороге, и машине, которую забрали некие «Ангелы» - дорожная служба? Но течет рекою алкоголь, плавно журчит разговор, лишь изредка прерываемый какими-то страшными образами: предвестниками большой беды и конца всего?.. Мы ничего не знаем о мире вокруг, можем лишь догадываться, предполагать. Может, любая перемена в нашей стране – занос? Скажем, в реальности герой Николая Фоменко играет в теннис (отсылка к первому президенту РФ), но снится ему хоккей (отсылка к действующему). Не знаю, может, я притягиваю за уши.
Совершенно не соответствующий плавному и размеренному спектаклю про еду и богатство финал кажется абсолютно непонятным. Не понимает новых пришельцев – агрессивных и жестоких – и герой в исполнении Николая Фоменко. Он беспомощно предлагает им деньги, но то, что они говорят, ему не ясно. Будто ворвалась в этот мирок разрушительная сила неизведанной природы, сама Россия?.. Ее понимает, кажется, лишь слуга. На сцене ощущения, не действие: страх ожидания своей участи, какое-то судилище, или, быть может, суд. Ангелы или демоны, торжество или разрушение. Переворот, перемена, пришедшая в дом героя Фоменко – стихия, она в буквальном смысле слова говорит на том же языке, но и не том, ее не понять и ее не победить. Поэтому подобные герою Фоменко люди выглядят обреченными: что не способны понять, а, значит, вовремя отреагировать. Жарящееся на сцене мясо в этот момент выглядит жутко и как-то особо символично, будто поедание уходящего в прошлое строя и его носителей. В то же время, отметим, что герой Фоменко воспринимает нежданных гостей исключительно как служителей правоохранительных органов, то есть для него это единственная сила, представляющая опасность, тогда как оказывается, что это не так. Самая- самая финальная песня на немецком (?) языке осталась для меня загадкой. Что это значит? Что в любой неукротимой силе привыкли видеть чье-то влияние и вмешательство?.. Не знаю, не поняла.
Я не могу выделить кого-то из актеров, потому что здесь совершенно нечего играть лично. Здесь каждый на своем месте, прекрасно воплощает свою роль, и все вместе ткут единое, точное полотно. Актерский ансамбль силен и убедителен, пусть даже индивидуально ни у кого нет такого образа, чтобы можно было запомнить и отметить.
«Занос», вне всякого сомнения, заслуживает внимания. Это очень необычная постановка, очень неглупая, хотя сходу совершенно непонятная. Не очень понравилась идея с наушниками, хотя ее смысл считывается. Также совершенно не понравилась так называемая свободная рассадка. Каждый билет стоит очень недешево, но первый ряд и последний седьмой (если не ошибаюсь) по видимости не равны! Я понимаю, что причина может быть в неимоверной тесноте и малом месте между рядами, но все же. Этот принцип «кто первый, того и тапки» мне очень не по душе. Предпочла бы фиксированное место.
Состав: Николай Фоменко (Михаил); Мила Кертеш (Ната); Петр Скворцов (Борис); Алиса Кретова (Геля); Анастасия Великородная (Люда); Денис Ясик (Сергей); Гладстон Махиб (Анзор); Алина Насибуллина (Таня); Алексей Смирнов (Полковник); Роман Шевчук (Генерал); Алексей Мочалов (Депутат); Сергей Фишер (Судья, охранник, повар); Юлия Джулай (Жрица); Андрей Минеев (Попугай); Александра Дешина, Екатерина Палагина, Екатерина Пыжова (полуангелы); Надежда Реутова (Аккордеон): Дмитрий Крючков, Дмитрий Логинов (супертаджики).