Как казаки и англичане с монстром сражались.
"Пересматриваем классику хоррора" - о различных отличных ужастиках из разных стран и эпох.
Фильм "Поезд ужасов" ("Horror Express") 1972 года снял Эухенио Мартин, по сценарию Арно Д’Юссо и Джулиан Зимет. Режиссёр, надобно сказать, в свои 96 до сих пор жив и до начала корововируса временами появлялся на публике, но нынче давненько его не видно. Ну, а кино товарищ перестал снимать и вовсе в 1996 году. Тем не менее на заре своей карьеры он успел поработать на третьих ролях над прекрасным "Седьмым путешествием Синдбада". Сценаристами картины выступают Д'Юссо, коммунист, бежавший в Европу из США от преследований со стороны маккартианцев, и Зимет, также известный за сочетание фантастического и социального в фильмах. Что получилось в итоге у такой компании и американского продюсера средней руки?
Британский учёный совершил невероятное научное открытие высоко в горах. Теперь ему надо доставить бесценную находку на родину, а лучший способ для этого - поездка из Китая через всю Россию по железной дороге. Правда, уже на перроне оказалось, что окаменелый - не значит мёртвый...
1972 год - в Испании доживает свои последние дни режим фашиста Франко, и если на подавление студенческих бунтов силы остались, то цензурные запреты потихоньку ослабевают. В течение долгого времени страна фактически использовалась всего лишь как площадка для съёмок другими державами. Однако за небольшой период, пока диктатор был занят удержанием власти и несколько лет после, в Испании успели снять несколько отличных картин и сами испанцы. "Поезд ужасов", несомненно, один из них.
В первую очередь, радует грамотное сочетание обильных тематик, сопоставимое с рассказами Лавкрафта. Тут религия сплетается с космической фантастикой, сдабривается зомби-тематикой, посыпается приключенческой атмосферой 20-30-ых прошлого века и подаётся в декорациях дореволюционной России. При этом картина прекрасно осознаёт свою клюквенность и использует её исключительно себе во благо. Русские характеры выписаны смачными мазками, узнаваемы на Западе, но при этом не вызывают отторжения и у нас. Это не доктор Живаго с его наследной балалайкой... Благодаря такому подходу, картина радует отличной атмосферой, запоминающимися героями и прекрасным сценарием, в котором нашлось место и шуткам над стереотипами, и мечтам Циолковского.
Дабы окончательно увериться в кассовом успехе фильма, большую часть бюджета было решено выделить на британских звёзд. Кристофер Ли и Питер Кушинг вновь играют вместе. На этот раз, даже оказавшись по одну сторону баррикад. Хотя в характере персонажа Ли, как всегда, присутствует достаточно мерзкого, чтобы не считать его однозначным героем. Кушинг же за год до съёмок фильма потерял жену Вайолет, которая была русской эмигранткой, и наотрез отказывался сниматься именно в этой ленте. О его отношениях с супругой может говорить тот факт, что автобиография, выпущенная актером в 1986-ом году, обрывалась после её смерти. Уговорить товарища на съёмки смог только хорошо знавший его Ли, воззвав к профессионализму и дотошности Кушинга в отношении ролей. Компанию легендам составляли прекрасные характерные, в основном испанские, актёры. Им банально можно было платить в разы меньше. Но об одном товарище хотелось бы сказать подробнее.
Телли Савалас - сын греческих эмигрантов, человек который до актёрской карьеры успел поработать на множестве фронтов, от спасателя и психолога до постановщика спектаклей и певца. Его капитан сибирских казаков по имени Казан прекрасен в своей клюквенной незамутнённости. Особенно радует его отношение к нечистым духам и попам. "Скажи им, что капитан Казан знает, что у лошади четыре ноги, а у убийцы две руки. Это верно, как и то, что дьявол должен бояться честного казака". Присутствие данного персонажа придаёт ленте ещё больше шарма и поводов для просмотра.
Жанровые сцены, исполненные с помощью сопли, веревочки, стекла и лампочек, нынче могут вызывать лишь нервный смех, но тогда смотрелись весьма смачно. Особенно в финале, о котором я не буду рассказывать, дабы слегка подогреть интерес у несмотревших ленту. Скажу только, что на последних пятнадцати минутах картина делает резкий поворот в сторону Амандо де Оссорио. В итоге получается ни в коем случае не великое кино, но прекрасный образчик развлекательного концентрированного удовольствия, которое портит только финал. Он является иллюстрацией ситуации: "- Что делать?! У нас кончились деньги! - Переводи стрелки перед составом!" От меня фильм получает свою твёрдую четвёрку по пятибалльной системе и всяческие рекомендации к просмотру! Закончить хочется, пожалуй, самой известной желчной цитатой из кино. Наверняка при её написании не обошлось без Д'Юссо.
"- Что если один из вас и есть чудовище? -Чудовище? Мы оба англичане!"
Подписывайтесь, комментируйте, а если репост в социальных сетях сделаете, то вообще огромное спасибо.