Сейчас уже привычными кажутся слова типа «абьюз», «газлайтинг», «буллинг», «эйджинг», «токсик». С их помощью мы определяем особенности отношений между партнерами, друзьями, родными, коллегами. Более всего закрепилось в современной медиа и бытовой среде понятие «токсик» или «токсичный» (зачастую отождествляется со словом «душный»).
«Токсичный» человек – один из главных героев отечественной и зарубежной классики.
Кто это такой? и почему отношения с этим человеком могут быть токсичными – разбираемся в посте!
«Токсичным» называют человека, который вызывает негативные эмоции. Он постоянно оскорбляет, унижает людей, язвит, обесценивает заслуги и слова остальных. «Токсик» также умеет изощренно манипулировать людьми, вызывая у них чувство вины, неуверенность; заставляя их брать ответственность за свои неудачи и душевные травмы. Токсичные люди часто способны чувствовать слабые места других и периодически покалывать их иголочкой, получая от этого удовольствие и, тем самым, самоутверждаясь. Зачастую делают это неосознанно.
Отечественные и зарубежные классики создали настоящую панораму токсичных героев и, соответственно, проиллюстрировали особенности токсичных отношений. Первое место в этом списке занимает, конечно, любимый герой многих – Григорий Александрович Печорин. Его токсичность особенно ярко проявляется в отношениях с княжной Мери. Негодуя из-за отсутствия внимания в свой адрес, Печорин выказывает подобное холодное равнодушие, перекрываемое разными провокациями (например, покупка ковра, который так нравился княжне Мери). Он злит ее, но этим и пробуждает интерес. А когда добивается своей цели, разворачивает исповедальный монолог о том, почему стал таким эгоистичным и бессердечным. Княжна Мери заболевает от чрезмерной любви к Печорину, но и это вызывает в нем, скорее, жалость и желание поскорее уехать.
Паратов-Огудалова-Карандышев
В этом треугольнике токсичны все. Паратов проявляет интерес к Ларисе, что называется. «по случаю». Их не связывают стабильные отношения, но мы видим, насколько сильные чувства испытывает Огудалова к нему и как филигранно Паратов пользуется и управляет этим. Лариса для него не более, чем красивая, увлеченная им женщина, которая своим вниманием способствует самоутверждению Паратова. Но поскольку от него она получает только обесценивание и пустые обещания, она вынуждена подкреплять свое уязвленное эго посредством Карандышева, к которому, кроме презрения, ничего не испытывает. Это проявляется в речи и поведении Огудаловых (Ларисы и Хариты Игнатьевны). Все видят в Карандышеве мальчика для битья.
Старуха Изергиль и ее мужчины
История Изергиль во много напоминает Печорина. Она, как и Григорий Александрович, красива, самодостаточна и страстна была в юности. Как и свойственно романтическому герою, Изергиль ищет свободу, отношения для нее – символ отсутствия этой заветной свободы. Рассказывая о своих чувствах, она неоднократно отмечает, как быстро ей становилось скучно. Совершенно спокойно говорит она о смерти тех людей, которых любила, будь это рыбак («который только пел и целовался») или шестнадцатилетний мальчик. Отношения с поляком Аркадэком можно по праву назвать самыми токсичными в истории Изергиль: «Мне горько стало, как подумала я, что раньше за мной ползали... а вот оно, пришло время — и я за человеком поползла змеей по земле и, может, на смерть свою ползу». Теперь Изергиль, по-настоящему полюбив человека, заняла позицию тех, кого презирала, но не смогла смириться с ней и, ударив спасенного ею же Аркадэка, ушла.
«Я была счастлива на это: никогда не встречалась после с теми, которых когда-то любила. Это нехорошие встречи, все равно как бы с покойниками».
Дориан Грей и Сибилла Вейн
Пример не менее токсичных отношений. Дориан, увидев Сибиллу на сцене театра, находит ее крайне необычной и одаренной, быстро влюбляется. Он боготворит девушку ровно до тех пор, пока она своими внешними данными и творческими способностями поддерживает его самооценку. Дориану приятно любить такую девушку и обладать ею. Однако весь флер слетает в тот момент, когда Сибилла плохо играет на сцене. Дориан разочаровывается не столько в ней, сколько в себе: как ОН мог полюбить такую бездарность? Он не принимает никаких оправданий Сибиллы, наказывая ее жестокой критикой и доводя до самоубийства.
