А вы, друзья, как ни садитесь – все в музыканты не годитесь.
И.А. Крылов, «Квартет»
Прошедшая на днях премия Муз-ТВ дала старт нескольким скандалам, обсуждение которых уже несколько дней сотрясает отечественное информационное пространство. Огромное количество СМИ и блогеров «со звериной серьезностью» обсуждают «схватку продюсера Лободы с Киркоровым» и наезд Моргенштерна на «Артура Пирожкова», прогрессивная же общественность посылает «одобрямсы» посту Дианы Арбениной, катком проехавшейся по премии и заявившей, что больше она «в этом не участвует». Поднятая информационная пыль замела уже аж даже свежий скандал вокруг самой королевы публичных разборок Ксении Анатольевны ( естественно, Собчак), которая, по результатам своих рассекательств на Питерском экономическом форуме (в частности, попыток внезапных знакомств под камеру с девушками, чей внешний вид и «сумочная забрендованность» весьма неоднозначно выдавал в них профессионалок именно в области мировой экономики) вот-вот , якобы, получит судебный иск на «огромные миллионы» от одной из разгневанных «форумчаночек».
А между тем, если вдуматься, все эти «бури» не только к музыке не имеют отношения, но еще и столь же лицемерны, сколь и надуманы. Более того – организаторам премии это явно только на руку. Я бы даже не удивилась, если бы подобные «выпады» были «сценарием предусмотрены» - ибо ежу понятно, что интерес к подобным мероприятиям неуклонно падает. И поддержать его, пожалуй, только скандалами и можно. И тут уже явно конферансом Собчак и Нагиева с классическим набором жесткого троллинга почтивших своим присутствием знаменитостей не обойдешься (при всем уважении к «нестареющим душой ветеранам» и профессионалам этого дела в их лице). Посмотрим правде в глаза – аудитория телека тает с каждым днем. Это касается всех, музыкальные каналы – отнюдь не исключение. Старая добрая схема раскрутки артистов, бороздящих рынок Российской Федерации, завязанная на «заносы крупных сумм денег» за ротации треков на радио и клипов на ТВ, давно уже «претерпела существенные изменения» - об этом в своих интервью говорят в один голос все продюсеры – от нынешнего скандалмейкера Натэллы Крапивиной (представлявшей до недавнего громкого заявления Лободу) до Максима Фадеева сотоварищи. Треки выкладываются в интернет – и находят своего слушателя напрямую, без какого бы то ни было посредничества в виде радио и тв. И даже с учетом того, что отнюдь не каждый в России подписан на профессиональные музыкальные платформы типа Spotify или готов платить за скачивание apple – но уж просто «зайти на ютюб и там послушать» может каждый «интернетом охваченный». Другими словами – только очень консервативная аудитория, до сих пор «живущая в телевизоре» (принято считать, что есть прямая корреляция с возрастом аудитории) до сих пор нуждается, в данном случае, в Муз – ТВ, которое покажет там набор каких-то клипов вместо того, чтобы «просто взять и поставить ту же Лободу» себе самостоятельно. Значит ли это, что артист «без всякого там телека» спокойно соберет залы в «Крокусе», получит большое количество «корпоративов» и триумфально проедется с туром по стране? А вот это вот уже совсем не факт. Потому что билеты на концерт уже стоят денег, а платежеспособный спрос формируют «не так чтобы совсем подростки». Вот здесь-то ка раз и пересекаются интересы артиста и музыкального канала – как ни крути, но они пока еще нужны друг другу. И сколько бы смелых заявлений продюсеров на тему «да сейчас артист через интернет поднимется» не прозвучало – это заявление работает разве что для рэпа и для очень молодых и резвых «электронщиков» или «фолка» - то есть артистов, которые сначала через интернет завоевывают «первую порцию поклонников», потом концертируют по клубам, постепенно увеличивая размеры клубов, а потом уже, в качестве звезд, могут почтить свои присутствием ТВ – ибо их туда уже «сами позовут». Другое дело, что у таких артистов зачастую вообще нет продюсеров. Так или иначе – любой артист, принимающий участие в премии (в данном случае – МУЗ ТВ) – это тот артист, которому сотрудничество с телеканалом НУЖНО. И НУЖНА «красная ковровая дорожка», «и вот я весь, неотразимым, иду к Собчак на встречу», и писк поклонников, и номер свой со сцены показать. Да, не «тарелку-премию» получить (орехи ею, что-ли, колоть), а засветиться, и желательно – триумфатором. Все это, конечно, имеет отношение исключительно к пиару и престижу (в переводе на русский – ценнику за корпоратив), но – опять же – не к качеству музыкального материала ( об этом чуть ниже).
Поэтому когда многоуважаемая Диана Арбенина заявляет, что «номинации «Рок» на премии нет, «рэп» тоже похерили, зато есть адски тупая песня про пчелку» и говорит, что это ее «последнее участие в подобного рода перформансах» - у меня возник, собственно, только один вопрос – а зачем покупать билет в цирк, если цирк не любишь? Или же Диана «соревнуется с Артуром Пирожковым на полном серьезе»? Так это уже к ней вопрос – а что, вы считаете, что один и тот же человек может быть одновременно вашим поклонником, и под Ревву приплясывать? «Нет Би-2, нет Окси» - пишет Диана. Ну так слава Богу, что нет их там, только как так случилось, что Вы-то там до сих пор?
Повсеместное недоумение присутствием «звезд тиктока» на этом празднике жизни вообще удивляет – друзья, ну не все же настолько юны, чтобы не помнить вошедшую в аналы фразу легендарного Богдана Титомира «пипл хавает», произнесенную еще в 90-х аккурат на тему «невзыскательных вкусов публики». Что, собственно, изменилось с тех пор? Все это время на МУЗ ТВ прекрасно уживались и «артисты, проверенные временем», и «однодневки» - и ничего, каждый извлекал из сотрудничества свои дивиденды так или иначе. Никого же не смущали «проплаченные», «не умеющие петь», но блещущие иными талантами – так что странно оскорбляться чему бы то ни было сейчас - ибо ничего принципиально нового-то и не происходит. Только кто-то много лет в этом участвует, а Нойз МС, допустим, нет. Вот и вся разница.
На этом фоне хвалят Моргенштерна, вышедшего «высказать все, что на сердце у меня» на сцену и заявившего, что реальный победитель – он, а не Ревва-Пирожков. Но ведь ясно как день – специализация Алишера в провокациях и заключается, в этом искусстве ему сегодня равных нет, даже Ксения Анатольевна смирилась и «передала эстафетную палочку». Элджей, видимо, присутствовал из семейной солидарности – все-таки положение мужа ведущей товарищ Ивлеевой обязывает. Других поводов этим представителям отечественного рэпа появляться на премии, вроде как, логично не просматривается.
Теперь «лови мои восторги» по поводу эпических публичных разбирательств продюсера Нателлы Крапивиной и Филиппа Бедросовича. Я намеренно не буду здесь цитировать претензии и оскорбления «сторон» в адрес друг друга – ибо не удивлюсь, если «стороны» уже приватно выкурили трубку мира, простили друг другу, расцеловались и продолжили сотрудничество. И вот почему. Итак, сразу после премии Натэлла пишет пост, с которого все начинается (далее цитируется пост Нателлы в фейсбук от 5 июня, * используется для соответствия правилам дзена :
«краткие итоги премии муз тв:
- шоубизнес все больше напоминает цирк уродов. исключение - несколько артистов, которые сохранили внутреннюю культуру и уважение к профессии.
- моргенштерн - ньюсмейкер от бога. всем на*ать кто получил тарелки, но его спич войдет в историю шоубизнеса.
- Собчак - единственная ведущая, которая тащит любое самое тухлое событие, а не отрабатывает бабло.Ксюха обожаю твое чувство юмора.
- Олег Боднарчук - гений! горжусь тем, что живу с ним в одно время.
- у меня самый крутой АРТИСТ, который сделал номер, до которого всему шоубизнесу еще как роскосмосу до илона маска.
- на премии я больше ходить не хочу. не люблю когда мне стыдно за других.
THAT’S all FOLKS!»
В дальнейшем Нателла «конкретизировала» адресно этот самый «стыд за других» и «снаряд лег близко» к Филиппу Бедросовичу, после чего последовали уже «претензии и оскорбления в адрес друг друга», естественно, задевающие и «самого крутого АРТИСТА, который сделал номер, до которого всему шоубизнесу еще как роскосмосу до илона маска» (то есть Светлану Лободу).
Я намеренно не буду здесь цитировать «диалог» между Нателлой и Филиппом Бедросовичем – ибо не удивлюсь, если «стороны» уже приватно выкурили трубку мира, простили друг другу, расцеловались и продолжили если не «вот прям сотрудничество», то, по крайней мере, «не вычеркнули навсегда друг друга из списка контактов». И вот почему. Посмотрела я тот самый «номер, до которого всему шоу-бизнесу» и далее по тексту. Спору нет - это качественный перформанс, начало – и подавно «просто ах» - Светлана спускается на сцену с высоты в прозрачном «чреве с новорожденным». Это красиво и это впечатляет. Да, это поставленный номер, с «массовкой» и с «фишками». Но – песня как таковая, признаться, не впечатляет даже как попсовый хит. А «при ближайшем рассмотрении» не только зоркий Филипп Бедросович ( обвиненный Нателлой в плагиате) парирует и выкатывает «встречный иск», отмечая «похожесть» костюма Светланы на костюм Бейонс, но и я ( а мне до «насмотренности» и «владения вопросом» тут до Филиппа Бедросовича далеко, чего уж там) с удивлением отмечаю, что и «проход по водной дорожке ( одна из фишек номера) – тоже, мягко говоря, не «ноу-хау самого крутого артиста» - ибо много лет назад эта фишка использовалась (и, по-моему, куда эффектнее выглядела) в клипе британской группы Erasure “Love to hate you”. Если вы полюбопытствуете и найдете ее на том же ютюбе – вот как раз примерно на 2:37 тайминге вы это и увидите, фото, конечно, «всецело не передает».
И – кстати – ERASURE в данном случае реально попсовый хит, ярчайший (в отличие от), Я, собственно, это все не к тому пишу, что Лобода – плохой артист, плагиатор и «какой там илон маск, опомнитесь» и «не вам тут Киркорова в плагиаторстве обвинять», а к тому, что «в области поп музыки мы не впереди планеты всей» безотносительно того о Киркорове ли или о Лободе речь. Ибо Лобода и Киркоров – это артисты, у которых, как раз, очень много общего. Это трудоголики, перфекционисты, люди, готовые на любые эксперименты в профессии (включая огромные затраты на производство и выпуск крутых шоу) ради. Я честно отмечаю, что там задействованы и саунд- продюсеры, и лучшие клипмейкеры, и на внешний вид и поддержание форсы там состояния потрачены. Я сама некоторое время назад буквально «возлюбила» Филиппа Бедросыча и собрата его Басова за «Ибицу» (скандальный клип производства Саши Гудкова сотоварищи невероятно поднял мне настроение, к тому же такой «британский уровень сарказма» моих глазах поднимает «заслуженного артиста» над собой на 3 головы. А Лобода на это «имеет что ответить» - клипом «Суперзвезда», например. Но «главная дорога» и одного артиста, и второго – лично мне, так скажем, «не близка». Вроде 21 век на дворе, а тут все «твои глаза такие чистые как небо», «мой родной» и «ты мой лучший в календаре» - меня такие тексты и в 20 лет коробили, а сейчас – и подавно. Это прямо натурально «зайка моя», разве что аранжировка «с применением последних технологий». В интервью Собчак, кстати, Нателла сама сказала, что аудитория Лободы – это «одинокая женщина, вечером дома включающая свой одинокий телевизор, но не "одинокая", а "самостоятельная». То есть в плане «посыла» это такой качественный апгрейд Ирины Аллегровой (времен «я тучи разведу руками» и «транзитный пассажир»). Мне это «стилистически не близко» (хотя я вполне качу как «самостоятельная женщина»), но раз это «много кому нужно» - то, конечно, мое недоумение по поводу сочетания приличного саунд продукта и «невзыскательности» текста – из серии «не нравится - не слушай» ( ну я , в общем-то и не). Да и вообще никаких претензий к отечественному шоу-бизу у меня нет от слова совсем, как говорится, кому – Ольгу Бузову, а кому Билли Айлиш. Другое дело, что в нашей системе координат пока появление Ольги Бузовой – закономерность, а Билли Айлиш – «очевидное-невероятное». Тогда как «заимствование идей у западных креативщиков» - это «наше все», из недавнего сходу вспоминается, например, «похожесть» клипа Полины Гагариной «Меланхолия» на рекламу парфюма Kenzo World)) И это притом, что я практически «не слежу» за отечественной попсой уже давно.
Когда-то ( с 1996 по 2015, по сегодняшним меркам «давно») радиостанция «Серебряный дождь» проводил премию «Серебряная калоша» за самые сомнительные достижения в шоу-бизнесе и там существовала номинация «плагиат года», ну так вот премия, увы, закончила свое существование (думаю, многие одиозные номинанты вздохнули с облегчением, а там бывало в год по 5 номинантов), но плагиат как подход «живее всех живых» дабы «ну кто будет судиться, это бесперспективно». Премии-то нет, но «ютюб все помнит», кому интересно – посмотрите нарезочку)
Но то, что Лобода и Киркоров – это вариант по сути одного и того же артиста, просто выполненного в разном возрасте и гендере – это очевидно. И то, что их объединяет уже успешное сотрудничество (со слов той же Нателлы, к одиозному «Цвет настроения – синий» Киркорова Лобода имеет прямое отношение) – лишний раз говорит в пользу того, что «им прописано дружить, а не конфликтовать», от этого оба только выиграют. Возможно, именно это «противопоставление и столкновение» в конфликте Нателлы и Киркорова и привели к последовавшему прямо после пика конфликта заявлению Нателлы о прекращении сотрудничества с Лободой? В любом случае – шоу-бизнес в России «вот такой, другого не дадено», артистов, претендующих на масштаб, «пришедших надолго» в попсе по-прежнему «раз-два и обчелся» - поэтому, безусловно, конфликт этот канет в лету (если уже не). А Нателла – с Лободой или без – в любом случае уже топовый продюсер, достижения которого «не требуют доказательств», к тому же личного обаяния у нее на десятерых хватит – я тут пересмотрела на досуге ее интервью Минаеву, Собчак и Манучарову на ютьюбе, таких драйвовых людей, верящих в то, что они делают и одновременно трезво оценивающих «реалии и среду» людей сейчас не только в шоу-бизнесе единицы. А Нателла уже зашла и в кинопроизводство. И если один из ее уже выпущенных фильмов (фильм «Кто-нибудь видел мою девчонку») мне не понравился, то другой, «Кислота» - на мой взгляд, пример достойного российского фильма.
Так что, дорогие друзья, все эти «прения» и «скандалы» с выяснением «кто главный плагиатор, провокатор, артист и скандалист» – собственно, музыке-то ничего и не прибавляют. Расходимся.