Любителям хорошего кино – здравствовать и радоваться!
Иногда бывает, что приходишь в спортзал уставшим или просто морально не готовым, всё валится из рук, твой рабочий вес внезапно прижимает тебя к скамье, хочется плюнуть и закруглиться на сегодня. Но в какой-то момент, если удаётся разбудить в себе неуловимый и практически неидентифицируемый импульс, вдруг всё получается, уставшие мышцы забывают о боли и выжимаешь даже больше своего максимума.
В первые полчаса просмотра мне казалось, что нечто подобное произошло с Гаем Ричи на сьёмках его последнего шедевра. В первом акте «Гнева человеческого» режиссёр неожиданно и крайне удачно начал делать то, что 15 лет назад пытался сделать «Револьвером» - снять не криминальную комедию положений, маскирующую юмором, искромётным стилем и прочими изысками формы полное отсутствие содержания, а серьёзное, сложное и мрачное кино. И надо честно признать, у него почти получилось. Ключевое слово здесь – «почти».
Развивая вышеупомянутую метафору, скажу, что Ричи уверенно снял штангу, контролируемо опустил её на грудь, бодро поднял до половины, и вдруг отказали трицепсы. Хорошо, что вокруг был народ, подбежали, помогли. Несчастья не произошло, а вот неприятный осадок остался…
Сюжет, несмотря на свою формальную простоту, развивается с помощью нескольких параллельных флэшбэков и захватывает с первой же минуты. Некий таинственный мужчина по имени Хилл устраивается инкассатором в компанию Fortico. Компания полгода назад пережила крупное ограбление, фирма потеряла 6 миллионов, двое инкассаторов и один случайный свидетель были убиты, поэтому руководство набирает новый персонал, усиливая охрану броневиков. Хилл, недавно прибывший из Европы и имеющий отличные рекомендации, как нельзя кстати подходит на роль третьего охранника в машине.
Тем не менее Хилл всеми силами старается не привлекать к себе внимание, показывая посредственные результаты вождения и чуть не заваливая тест по стрельбе. Он практически не общается с коллегами и кажется, что в компании Fortico его интересует совсем не приличная зарплата или бонусы. Всё меняется через три месяца, когда во время ограбления банда отморозков захватывает в заложники напарника Хилла и требует отдать им деньги. Хилл без каких-либо проблем отстреливает большинство бандитов, причём попадая всем точно в лоб, и допрашивает последнего из них, задавая всего лишь один вопрос: «кто навёл?» Ну а следующая банда, встретившаяся на пути Хилла и вовсе разбегается, едва увидев его лицо. Тут коллеги-инкассаторы начинают подозревать – что-то тут не ладно…
Параллельно развивается сюжетная линия об отделении солдат армии США, недавно дембельнувшихся и сидящих без работы. Ян - самый молодой и отмороженный из них – предлагает товарищам заняться разбоем и после нескольких ограблений домов они переключаются на инкассаторские машины. Одной из первых их целей становится фургон фирмы Fortico с 6 лимонами внутри. В процессе ограбления Ян, не справившийся с контролем заложников, вынужден убить их, а также паренька, случайно оказавшегося рядом. Отец этого парня спешит на помощь сыну, но получает пару пуль и впадает в кому на несколько месяцев.
Разумеется, этим отцом был Хилл. Мало того, Хилл оказывается не просто гражданским лицом, а крутым бандитом, главой бригады, специализирующейся как раз на инкассаторских машинах. Он решает внедриться в компанию Fortico и вычислив наводчика, найти убийцу сына. Впрочем, как бандит Хилл явно не относится к честным ворам, поскольку первое, что он делает после выхода из больницы – идёт на поклон к ФБР, которые в качестве счёта к оплате за невмешательство выдают Хиллу список граждан, которых хорошо было бы убить для блага общества…
Казалось бы, такую заготовку сюжета попросту невозможно испортить. На ум немедленно приходит классическая «Схватка» с Пачино и ДеНиро (некоторые сцены скопированы оттуда один в один), но в отличие от Майкла Манна, Ричи, который выступил также в роли сценариста, рисовал широкими мазками и совсем забыл о деталях. Именно они сбрасывают фильм с кинематографического Олимпа. И если бы мы говорили о вселенной Marvel или картине уровня «Ментовских войн 19: Утюг против Бешеного», никто бы и не подумал заострять внимание на мелочах, но от Гая Ричи, который собаку съел в области взаимосвязанных деталей и чёткой сюжетной канвы, ожидаешь большего. Хотя куда уж там большего – хотя бы элементарной логики… поскольку начиная со второго акта сюжет неожиданно сворачивает в какие-то дебри.
Судите сами (и простите за спойлеры): выйдя из комы и получив благословение ФБР, Хилл со своей бандой ловит достаточно крупного грабителя и начинает пытать его вместе с женой, пытаясь получить интересующую его информацию. Грабитель в конце концов ломается и выдаёт людей, которые, возможно, что-то знают. Хилл благодарит невольного информатора, даёт ему 200 тысяч долларов (!!!) за причинённые неудобства и отпускает (!!!) на все четыре стороны. Тут я схватился за голову и вспомнил бессмертные слова Винсента Веги: «Джулс, если ты отдашь этому придурку полторы тысячи, я застрелю его из принципа». Да и о том, что пытки типа «слоник» не принято прощать, и Хилла и его людей теперь точно будут искать, Ричи не задумывается. Но Хилл на этом не останавливается – поймав банду, снимающую детское порно (на заднем плане в этой сцене, кстати, сидят три здоровые кобылы 17-18 лет). Хилл, как и положено пуританину, в праведном гневе расстреливает негодяев и приказывает своим людям отдать все захваченные в притоне деньги, а это 2,5 миллиона баксов, «бедным жертвам сексуальной эксплуатации». Тут уж я взвыл от восторга. Даже для США 2,5 лимона это вполне приличная сумма и сдаётся мне, что в реальности единственное, что получил бы Хилл от своих коллег в ответ на такое указание это истерический смех и пулю в затылок. Не говоря уже о том, что шлюха, неожиданно обогатившаяся на 700+ тысяч, явно засветит деньги, попадётся налоговой и рано или поздно сдаст весь расклад ментам, а значит Хилла и его людей будут искать за убийство двух и более лиц, что даже в либеральнейшей Калифорнии карается смертной казнью.
Несмотря на постоянные громкие заявления Ричи о том, что он мол сам из лондонского Уэст-энда и бандитский уклад знает не понаслышке, складывается впечатление, что характеры уголовников списаны Гаем прямиком с Бриана де Буагильбера и Роберта Локсли из «Айвенго». Очевидно, Ричи в принципе не в курсе, что бандитами становятся далеко не случайно и естественный отбор в данной области проходит строго определённый тип людей – жёсткий, рациональный на уровне звериных инстинктов, и самое важное, глубоко эгоистичный. Конечно, за сильным лидером бандит пойдёт и даже рискнёт своей жизнью/свободой, но только если лидер регулярно приносит банде прибыль. Если же лидер начинает чудить, насильственная ротация власти в банде неизбежна. Почему аристократ Киплинг 200 лет назад это прекрасно знал, а простолюдин Ричи – нет?
Но, справедливости ради заметим, что не один Хилл ведёт себя как идиот. Банда армейского спецназа под руководством сержанта Джексона успешно конкурирует с ним – взять хотя бы тот факт, что сержант, который успешно провёл 12 лет в Афгане и соответственно, поднаторел в вопросах тактики, совершает классическую ошибку – хочет взять сразу 200 миллионов (кстати, куда он их денет, как думает отмывать?), идя на огромный риск, вместо того, чтобы проводить 1-2 спецоперации в год, практически безо всякого риска пощипывая по 5-7 лимонов. Ну и конечно, смешно смотрится тот факт, что когда на кону стоит астрономическая сумма, матёрые профессиональные убийцы не зачищают весь банк и даже толком не связывают охрану, что позволяет многочисленным секьюрити добраться до оружия и устроить перестрелку. Почему армейцы вообще позволили подать сигнал тревоги и вызвать полицию? В «дельте» не учили радиоэлектронной борьбе? Или хотя бы умению перерезать телефонные провода/взорвать сотовую вышку? Как можно оставлять трупы своих на месте преступления – полиция же в первую очередь пройдётся по их друзьям и родственникам. Словом, незнание сценаристами таких элементарных вещей безумно раздражает.
Но, не будем только о негативе – ведь сам фильм, если не принимать во внимание зияющие логические дыры, снят первоклассно. Ричи, постепенно приоткрывая завесу тайны, покрывающее прошлое героя, своим мастерством напоминает Хичкока с его классическим «Психопатом». Каждый визуальный элемент фильма служит общей задаче, каждое ружьё на стенке стреляет. Тщательнейшим образом проработано всё – музыка, углы камеры, мрачный желтоватый фильтр. Лос-Анджелес на экране кажется настоящими каменными джунглями, регулярно сотрясаемыми разборками диких животных. Диалоги выписаны филигранно, героям – простым работягам-инкассаторам и солдатам, веришь с первой минуты. Замечательно раскрыт конфликт поколений на примере банды армейцев, и мы всей душой чувствуем праведный гнев сержанта, узнавшего что малолетний дебил Ян на следующий же день после ограбления купил себе спортбайк за 30 тысяч баксов. Очень понравилось умение Ричи работать с хронометражем, ни одна сцена в фильме не затянута, каждая секунда экранного времени несёт смысловую нагрузку. Сцены ограблений и перестрелок сняты динамично и захватывающе, фильм смотришь не отрываясь – до первого всплеска абсурда.
Кстати, удивительно, и весьма похвально, что в наше время все главные роли играют белые, да к тому же ещё и гетеросексуальные мужчины. Мало того, они ещё и не делятся своими чувствами и не ходят по психиатрам. А Хилл так вообще сначала жёстко трахает Сильную, Независимую Женщину (ТМ), а затем пускает пулю в подушку в сантиметре от её головы и выбивает из неё нужную информацию. Даже не знаю, как вашингтонский обком такое пропустил, но ни одного СЖВ-момента в фильме не наблюдается в принципе.
Полная версия рецензии по ссылке https://alterlit.ru/post/20557/