В альтернативной истории Англии XIX века Британия ведет войну с распространением загадочной чумы, а затем и с зомби. Когда нежить бродит по сельской местности, британцы отказываются от традиционных форм образования, обращаясь к восточной философии и боевым искусствам за руководством (и защитой) в период до апокалипсиса. С этой целью мистер Беннет (Чарльз Дэнс), стареющий английский дворянин, поощряет своих пятерых дочерей стать умелыми воинами Британии. Во главе с Элизабет (Лили Джеймс), второй по старшинству в семье, сестры Беннет становятся грозными убийцами зомби и все это при сохранении женских социальных условностей (в соответствии с кампанией миссис Беннет по выдаче своих дочерей замуж за богатых мужей).
Однако, когда богатый мистер Бингли (Дуглас Бут) проявляет интерес к Джейн, старшей сестре семьи Беннетов (Белла Хиткот), Элизабет становится романтической жертвой трех разных женихов: сурового, но умелого охотника на зомби, мистера Дарси ( Сэм Райли), неуклюжего и высокомерного мистера Коллинза (Мэтт Смит) и отважного героя мистера Уикхэма (Джек Хьюстон). Пока Элизабет изо всех сил пытается ориентироваться в своих желаниях и достижениях своих поклонников, она также становится целью зомби, которые замышляют высвободить орду нежити на единственное место, которое не затронула чума: город, обнесенный стеной в Лондоне.
Основанная на хоррор-пародии Сета Грэхема-Смита на классику литературы Джейн Остин, "Гордость, предубеждение и зомби"- громоздкая комедия ужасов, представляющая забавную, но бесподобную смесь романтики эпохи Регентства и мифологии зомби. Подобно новому исходному материалу, мэшап поп-культуры предлагает привлекательное сопоставление, но борется за свое собственное существование. Однако, как только происходит сцена сестёр с клинками в платьях регентства, обезглавливающих гниющих зомби, "Гордость и предубеждение и зомби" не делает ничего особенно изобретательного с драмой, романтикой или зомби (кроме как смешивать их всех вместе).
Режиссер Бёрр Стирс создал приготовленную смесь, которая могла бы успокоить поклонников зомби, желающих увидеть, как нежить вторгается к Джейн Остин, но фильму не дается достаточно времени, чтобы использовать классический роман за рамками переосмысления. Стирс снимает большую часть картины как красочную историческую драму, но меняет стилистику только для постапокалиптического экшена. Вместо захватывающей альтернативной истории, большая часть адаптации фильма сосредоточена вокруг истории написанной Джейн Остин, а не распространяется равномерно. Режиссер пытается показать все основные моменты сюжета, которые читатели ожидают от традиционной адаптации "Гордости и предубеждения", а также внедряет знания о зомби, боевые действия в боевых искусствах и главную (хотя и недоделанную) сцену в третьем акте. - все за счет создания прочного фундамента для запоминающихся персонажей и правдоподобного мира.
Сюжет перескакивает от одного зомбированного ремикса на культовую сцену романа к другому, подтверждая, что фишка всегда является приоритетным делом. Тем не менее, несмотря на повествовательные недостатки фильма, актерскому составу удается передать абсурдный контраст переосмысления Грэхема-Смита (часто там, где более классическая адаптация терпит неудачу). Сцены ссор и хихиканья сестер Беннет, которые через несколько мгновений объединяются в замедленной битве с монстрами забавны, как и монологи о любви и нюансах желания... заключенные в шутки о зомбокалипсисе.
В актерском составе, заполненном знакомыми лицами, только Лили Джеймс и Сэму Райли предоставляется достаточно экранного времени и возможностей для развития. Ни у одного из них нет особенно сильного выступления, но пара проходит тонкую грань между мелодрамой и пародией. В этих сценах есть намек на бросающую вызов жанру комедии ужасов, которую Бёррс стремился достичь, но тон все еще слишком непослушный, а сценарий слишком запутанный, чтобы режиссер мог постоянно поддерживать баланс.
Стирс обеспечивает несколько моментов умного контраста с помощью по-настоящему поразительного кинематографического языка, в котором центральный мэшап демонстрирует свое великолепие, и намек на то, чем мог стать фильм. Тем не менее, "Гордость, предубеждение и зомби" мало что делает с такой богатой идеей - особенно когда речь идет о сценах с зомби и боевых искусствах в фильме (проблема, которая также присутствовала в фильме "Авраам Линкольн: Охотник на вампиров", который написал Грэм-Смит). К тому времени, как "Гордость и предубеждение и зомби" появились в кинотеатрах, зомбокалипсис уже был исследован в бесчисленном множестве других произведениях в самых разных средах, а это означает, что, чтобы прорваться сквозь беспорядок поп-культуры, Стирсу нужно было сделать что-то новое с нежитью. Вместо этого изображение зомби бледнеет по сравнению с тем, что зрители уже видели.
В результате успех фильма непропорционально зависит от его центрального трюка - зомби из романа Джейн Остин 19 века. Некоторым зрителям адаптация Стирса обеспечит интригующее сочетание контрастов, которое, как и книга о зомби, будет еще более приятным для тех, кто также хорошо разбирается в оригинальном тексте "Гордости и предубеждения". Тем не менее, учитывая, что действия скудны, реализация зомби не вдохновляет, а более крупные темы классики Остин разбавляются, а не усиливаются постапокалиптическим переосмыслением, "Гордость и предубеждение и зомби" трудно рекомендовать для просмотра.
Моя оценка фильму 5 из 10.
А что думаете о фильме Вы? Напишите в комментариях. Если вам нравится текст поставьте лайк и подписывайтесь на канал. Спасибо за внимание.