Вчера меня чуть не убили

Вчера меня чуть не убили. Без шуток, прямо в очереди на входе в Театр наций – люди, охочие до искусства, коварны, хищны и готовы убивать [я не шучу, у меня синяки на теле от пихающихся интеллигентов, в очередях превращающихся в несносных агрессивных хамов], лишь бы попасть на предпремьерный показ спектакля Максима Диденко «Цирк». Но я выжила и сейчас расскажу вам, что же там такого гениального напридумывал театральный ньюсмейкер, известный широкой публике как режиссер-постановщик иммерсивного спектакля «Черный русский» [хотя я бы рекомендовала обратить внимание скорее на его «Конармию» в Мастерской Дмитрия Брусникина, «Хармс. Мыр» в «Гоголь-центре» или «Чапаев и Пустота» в Практике].

Как вы уже поняли, Диденко положил в основу спектакля одноименный фильм Григория Александрова [по сценарию Ильфа и Петрова + Бабеля, который писал диалоги], но киноязык синтезировал с театральным – и получилось здорово. В первую очередь, конечно, это визуальный театр-перформанс – колористически и композиционно всё сделано безупречно, а весь спектакль [заявленный как мюзикл] существует на стыке танца, пластического театра и клоунады. Есть, конечно, и вокальные отдельные номера, не без этого – чего только стоит «Широка страна моя родная». Забавно, какие в нынешнем политическом и социальном контексте принимают звучание слова:

«Широка страна моя родная
Много в ней лесов, полей и рек
Я другой такой страны не знаю
Где так вольно дышит человек».

И не сказать, что Диденко это не просчитал – недаром же он вывел персонажа Директора цирка, который до боли похож на Ленина, грозящегося расстрелять любого за самый невинный промах. Да и симптоматично, что упоминание Владимира Владимировича [«Маяковского», как судорожно добавляет герой] вызывает нервный смешок в зале.

Во-вторых, несомненная удача Диденко – это актриса Ингеборга Дапкунайте, с которой в Театре наций до этого он делал «Идиота» [она играла Князя Мышкина]. Дапкунайте умело работает как на камеру [прекрасен ее монолог о любви], так и довольно прилично для драматической актрисы поёт и летает.

Про камеру, кстати, я не случайно вспомнила – такой [что таить, не новый] прием живых видеопроекций, которые вмонтированы в спектакль, выбрал Диденко для «Цирка». Но тут нельзя его упрекнуть, это работает – создает и атмосферу, и задает правила игры. Кстати, сам режиссер обозначил стиль постановки как ретрофутуризм.

В общем, премьера – сегодня, билеты раскуплены до июня, потому что, говоря словами героев «Цирка»:
«Человечество может бороздить космос, а оно хочет только пива и зрелищ».

Зрелищ в Театре наций [и в нашем государстве] хоть отбавляй, ведь «цирк – наше прошлое, настоящее и будущее».

Ура, товарищи!

#театр