Помните замечательный роман Сомерсета Моэма "Театр"? Великая актриса Джулия Ламберт упоминает о двух великих английских актрисах. Джулия считает себя третьей великой английской актрисой и сравнивает себя с предшественницами. Но одной Джулия сдержанно восхищается, другую почти ненавидит.
Если с первой великой актрисой мисс Сарой Сиддонс все понятно - по словам современников, великий революционер театра, она исполнила женские роли вместо мужчин, как это было до реставрации, образец актерской игры, которую назвали второй королевой - не это ли портрет самой Джулии? А если вспомнить ещё одно обстоятельство, прославившее мисс Сиддонс, - ее громкое возвращение на сцену, когда ей было за пятьдесят, образ Сиддонс идеально совпадает с образом Джулии Ламберт, каковой ее описал умница Моэм. А незначительная разница в историях актрис делала историю мисс Ламберт ещё более пикантной: Сара Сиддонс вошла в историю как единственная актриса, не замеченная ни в одном публичном скандале. Чистая до скрипа репутация супруги и матери семейства сыграла с мисс Сиддонс злую шутку - великая актриса, судя по отзывам современников, видевших ее на сцене, не могла
ничем не заинтересовать историков театра, которые не видели актрису "живьём" и не нашли никаких жареных фактов в ее биографии, о которых можно было бы написать труды. И великую мисс Сиддонс накрепко забыли.
Спасибо мистеру Моэму за то, что вложил искреннее восхищение легендой английского театра в уста его Джулии Ламберт.
А что же не так в легенде по имени Сара Бернар? Легенда театра, легенда немого кино...
Ее игру можно оценить, посмотрев ее фильмы. Дама была уже не очень молода, когда начала кино карьеру. На экране я увидела отчаянно жестикулирующую даму, которая театрально заламывая руки и округляя глаза, являла для меня хрестоматийный образ пародии на актрису первых лет кинематографа. Ничего общего с живыми и органичными Верой Холодной или Мери Пикфорд, дама не имела.
Полагаю, на экран вместе с гипер-театральностью первым проник миф о великой актрисе Саре Бернар, и зрителю ничего не оставалось, как увидеть на голом короле роскошную горностаевую мантию.
Однако мадам Бернар на свою голову любила бывать с гастролями в России, где ее достоинства пришлись по вкусу купцам, которые не смогли признаться, что отдали бешеные деньги за лишённую жизни мелодекламацию и изысканные позы мадам Бернар.
Ее "качкИ" от нежности к ярости, от любви к ненависти, от радости к рыданиям, понравились публике, но специалисты увидели в них одну только отточенную технику и не нашли души.
Чехов, Книппер - Чехова, Щепкина - Куперник ничего особенного, кроме ремесленничества, в игре Бернар не нашли, а Станиславский дипломатично оценил технику актрисы как мастерскую. Тургенев вообще не нашел в мадам Бернар ничего от великой актрисы, впрочем, писатель был подслеповат, страдая диагнозом "Виардо".
Однако даже он проявил невиданную объективность, назвал голос Бернар необыкновенным. И это вполне объяснимо, потому что прекрасное безупречное сопрано Бернар никак не могло конкурировать с меццо Виардо.
Оценки наших столпов театра вполне совпадают с мнением дирекции Комеди Франсез, которые охарактеризовали дебютантку так - приятный голос, шикарная копна каштановых волос, увы, не даёт гарантии, что имя Бернар задержится на афише. Так и вышло.
Так как же мадам Бернар удалось стать легендой?
Она была непревзойденным мастером пиара. Используя любые поводы для скандала и эпатажа, даже детские воспоминания, она заставляла людей говорить о себе. Кто был отец актрисы? Адвокат Бернар? Фу. А может быть, принц крови? Мама - куртизанка загадочно закатывала глаза и многозначительно молчала. Девочкой актриса чуть не погибла, когда на ней вспыхнуло платье? Воспитатели в школе внушили ей, что она не жилец из-за чахотки? И Сара умело заигрывает с темой смерти, работая над ролью лёжа в обитом белым атласом гробу.
Когда тема смерти была исчерпана, Сара завела зверинец. Даже травму ноги она смогла превратить в инфо повод - сама настояла на ампутации ноги выше колена, и весь мир опять заговорил о Саре Бернар.
Даже к людям, далёким от театра, мадам Бернар пришла в дом на упаковках пудры и этикетках вина. Афиши ее спектаклей создавал великий Альфонс Муха.
Умела Сара пользоваться протекцией знаменитостей. Дикции она училась у Александра Дюма- сына, а путевку на сцену ей дал Виктор Гюго в своих пьесах.
Писатель был так растроган игрой юной Сары, что написал актрисе: дарю вам свою слезу. Слеза была вполне материальная, сверкающий бриллиант в форме капли украшал золотую цепь, которую можно было носить как браслет.
Это было только начало - о ювелирной коллекции Сары Бернар ходили легенды. И это тоже было поводом для пиара - весь мир обсуждал громадных громил, которые охраняли коллекцию актрисы в поездках.
Словом, пресса писала больше о жизни актрисы, нежели о ее театральных достижениях.
Впрочем, орден Почетного легиона актриса получила заслуженно - ее поездки на фронт во время время войны достойны восхищения.
Сара Бернар умерла совсем не в романтическом возрасте, ей было 78, и от совсем неромантической уремии. Весь ее последний путь был усыпан белыми камелиями - дань восторженных зрителей одной из лучших ролей актрисы.
И тут я должна согласиться с великой Джулией Ламберт - актриса и легенда об актрисе - не всегда одинаково хороши.
А разве в наше время мало женщин- легенд?...
Ссылки в тексте:
Вера Холодная-