Производство бумажных обоев, представлявших собой отдельные небольшие листы размером 50*50 см., занимались мастера "доминотьеры", которые первоначально, еще в 14-15вв., специализировались на изготовлении дешевых печатных икон. производимые ими обои назывались "домино". В 15веке, когда "доминотьеры" вошли в одну гильдию с "картоньерами" - торговцами и изготовителями бумажного товара, - они постепенно отказались от религиозных сюжетов и предпочли чисто орнаментальную композицию в клетку, полоску, мелкий цветок. Изготавливались обои в той же технике деревянной набойки, что и хлопчатобумажные ткани.
Только в 18в. производство обоев выделилось в самостоятельную отрасль промышленности. Они получили распространение в отделке жилых и парадных интерьеров, чему способствовала появившаяся мода на бумажки. А возникла эта мода в связи с развитием строительства загородных усадеб и городских особняков - отелей, которым видимость роскоши старались придать, заплатив подешевле. Стены начинают отделывать не мраморами и шпалерами, а обтягивать набивными хлопчатобумажными тканями, а затем оклеивать "бумажками", имитирующими такие ткани.
В России мода на бумажные обои распространяется именно во второй половине 18в. Уже в 1754 году в Петербурге существовала мануфактура бумажных обоев, затем их количество увеличилось, самая популярная из них - Царскосельская казенная обойная фабрика. Продукция российских фабрик по отзывам современников уступала привозной. Самыми лучшими считались французские обои и ценились они дороже.
Одним из уникальных примеров широкого использования "бумажек" в декоре парадных интерьеров в нашей стране, является усадьба Останкино.
В Останкинском дворце, построенном в 1792-1798гг и сохранившемся до нашего времени без каких либо существенных изменений, обои использовались в отделке многих парадных помещений: картинной галереи, Верхней наугольной комнаты, Театра, Проходной галереи и, особенно, Итальянского павильона и примыкающих к нему комнат и кабинетЦев.
В кабинетЦах обои сохранились особенно хорошо, поскольку стены были впоследствии затянуты штофом. Здесь использовались различные разновидности и сорта самых лучших французских обоев, в том числе обои Ревейона, которые наклеивались на предварительно натянутый вдоль всей поверхности стены холст. Цокольная часть этой бумажной баллюстрады имитирована темно-коричневой пестрой "мраморной бумагой".
Способ производства мраморной бумаги заключался в следующем: краски одна за другой, начиная с самой темной, распускались по поверхности воды. Затем по воде осторожно проводили гребнем для того, чтобы сформировать цветные волны. Бумагу укладывали на окрашенную водную гладь, дав впитать краску, ее поднимали при помощи проволочной сетки, сушили, а затем натирали до блеска воском, чтобы придать ей вид мраморной поверхности.