Сегодня в новом выпуске рубрики три фильма, изучающие природу зла и алчности с разных сторон.
Избави нас от лукавого
Режиссер Скотт Дерриксон знаком каждому ценителю хоррора по первой части франшизы "Синистер" - снятый в 2012 году под крылом студии Blumhouse хоррор не только имел успех в прокате, но и стал одним из фильмов, о котором можно до сих пор говорить, как о достаточно свежем слове в жанре. Леденящая история о сущности, которая вселялась в людей и заставляла творить их кошмарные вещи создавала атмосферу безысходности, особенно при просмотре видеозаписей всех тех кошмаров, что творили одержимые. В целом, "Синистер" можно назвать в какой-то мере фильмом об одержимости, но при этом лишенным классических сюжетных ходов подобных хорроров, что и делает его запоминающимся.
Однако, не стоит забывать, что в 2005, семью годами ранее, Дерриксон снял "Шесть демонов Эмили Роуз" - весьма высоко оцененный ужастик об экзорцизме уже со всеми классическими чертами. Кстати, стартовал режиссер в 2000 - тогда ему доверили пятой номерной части "Восставшего из ада", которую я считаю одной из самых интересных и необычных.
И вот в 2014 Дерриксон вновь вернулся к теме одержимости и экзорцизма, но в "Избави нас от лукавого" он вновь подходит к этому несколько нестандартно. Так что же отличает фильм от массы подобных картин? В первую очередь, фильм снят на основе реальной истории. По крайней мере, так уверяют создатели - ведь в основу сценария легла небезызвестная книга "Опасайся ночи" (у нас её выпустили под названием "Избави нас от лукавого", вероятно, потому что выпускали после выхода фильма). Автор книги - Ральф Сарчи, и он же является экранным протагонистом в фильме, его роль исполняет Эрик Бана - бывший нью-йоркский коп, патрульный, которому за годы службы пришлось столкнуться не только с миром жестокости и агрессии, но, по его заверениям, и с миром потустороннего.
Признаюсь - целиком книгу я не читал, но могу сказать, что автор действительно верит в то, о чем говорит. Он приводит немало жутких историй о жестоких, психопатичных и падших людях, но говорит, что никогда не боялся их - в отличии от проявлений потусторонних сил, с коими он сталкивался ни раз. Он вместе с напарником Джо Форрестером не раз становился свидетелем одержимости, и их команда была известной в городе - к ним не раз обращались за помощью, когда ничего другое не помогало. Судя по всему, история в фильме имеет реальный прототип в книге Сарчи, но, конечно, художественный вымысел имеет место быть.
Итак, в ходе патрулирования улиц вместе с напарником Батлером, будто косящим под Фреда Дерста, Ральф Сарчи получает тревожный вызов о домашнем насилии - тревожным его делает не исключительность прецедента, а некое чутье Сарчи - он подозревает, что тут замешаны темные силы. На месте ребята сталкиваются с агрессивным бывшим морпехом, которого арестовывают. Главный герой чувствует, что это не простая вспышка ярости. Вскоре новый тревожный звонок отправляет героев в зоопарк, где женщина бросила ребенка в ров. Ребенка спасают, женщину, напевающую строчки из "Break on through" группы Doors отправляют в лечебницу, а Сарчи замечает странного типа, который закрашивает надпись на стене в загоне для львов. Сарчи пытается догнать его, но едва не погибает.
Скоро обнаруживаются и ещё художники - в подвале дома семьи, терроризируемой паранормальными явлениями (кстати, прототип этой семьи есть в книге) герои находят труп маляра, и становится ясно, что он связан с рисовальщиком из зоопарка. Навещая женщину из зоопарка Сарчи впервые пересекается с Мендосой - нетипичным священником, роль которого на радость женской аудитории исполнил Эдгар Рамирес. Прототипом этого персонажа стал напарник по Работе Джо Форрестер - оператор полиграфа и демонолог. Уже вместе герои расследуют дело, постепенно скептически настроенный Сарчи вынужден поверить словам Мендосы. Герои охотятся на того самого таинственного маляра - Сантино, находят таинственные знаки и оказываются втянутыми в дело об экзорцизме.
К сожалению, очень многие вещи в фильме недожаты - женщина бормочет отрывки из Doors, но это ни к чему не приводит, сцены с самим экзорцизмом несколько обескураживает своей прямотой, напарник Сарчи Батлер как-то легко сливается из повествования авторами. Плюс к тому - клишированность героев. Однако, в целом это достаточно атмосферный триллер, достаточно стильный, и, конечно, главным аргументом служит то, что он снят по книге реальных историй простого полицейского, столкнувшегося с инфернальным злом.
Дешевые трепет
Этот фильм никак не помещается в обертку хоррора, потому что классического хоррора здесь нет. Это скорее триллер, но триллер очень мрачный - как ни странно, из-за своей комедийной канвы. А веселого тут совсем немного, на протяжении всего фильма события разворачиваются скорее трагические. Ещё до появления денег как таковых люди привыкли продавать всё что только возможно и покупать порой самые немыслимые вещи. Когда есть тот, кто готов продать, и тот, кто готов платить, ситуация вроде бы простая и прямая. Но, конечно, все мы знаем, что взаимная договоренность в этом плане - не единственное условие, ведь порой предмет торговли просто не должен быть таковым.
Самое занятное в этом - при таком раскладе всё будто бы можно измерить в денежном эквиваленте и подсчитать примерную стоимость. Об этом и гласит верный перевод названия - "дешевые страхи". Сколько ты готов заплатить за свой страх, а вернее - от какой суммы ты готов отказаться, чтобы оставить его при себе. Ведь когда есть тот, кто предлагает круглую сумму за пустячное вроде бы дело - понятие "пустячного" может начать очень сильно размываться. А, как мы знаем, люди, у которых всё уже есть, как раз любят платить за острые ощущения - чаще всего острые ощущения должны испытывать другие люди - вспомните "Самые красивый остров".
Именно такой человек встречается на жизненном пути главного героя. Но это не сразу. Сначала этот герой лишается работы, и вообще мы понимаем - человек в непростой жизненной ситуации. Процитировать можно группу The Killers: "когда больше некуда бежать, и в твоем доме нет комнаты для еще одного сына, просто держись". Вот Крэйг, протагонист фильма, и держится - отправляется в бар, чтобы немного расслабиться. В баре он встречает бывшего одноклассника Винса, с которым они обмениваются рядом любезностей, которые проливают немного света на характеры и прошлое героев - мягкий Крэйг мечтал стать писателем, но стал классическим неудачником, а Винс хватается за образ мачо, только, по всей видимости, пока он лишь мелкий бандитский элемент.
Сколько бы Винс не рассказывал о своих любовных приключениях и не предлагал Крэйгу какую-то мутную работу, мы понимаем, что эти двое никуда не толкнули бы ситуацию - просто разошлись бы, достигнув определенного градуса. Ситуацию корневым образом меняет Колин - человек в шляпе, с хорошенькой молодой супругой и с мешком денег, которые он буквально сразу начинает высыпать на головы наших неготовых к такому героев. Угощение выпивкой - лишь затравка, Колин объясняет, что у его спутницы день рождения, и он готов платить за веселый праздник с клоунами и аниматорами, функции которых и должны выполнять старые знакомые.
Всё начинается более-менее безобидно - сказать бармену пару недобрых слов, щелкнуть кого-то по затылку или задержать дыхание, но сразу видно одно - Колин не собирается останавливаться. Когда за мини-квест никто не берется, человек в шляпе повышает ставки до таких сумм, что отказаться просто не получается. Так наш тихоня Крэйг изначально засобиравшийся домой и отказывавшийся от всех этих упражнений, покидает бар стрелой после того, как выдает вышибале мощный хук, польстившись на крупное вознаграждение от Колина.
Ребята уже хотят расходиться, но Колин предлагает продолжить "веселые старты" у него в апартаментах, вид которых окончательно дает понять, что с деньгами у дяденьки все более чем хорошо. Пока Крэйг пытается уладить ситуацию с звонками от жены, Винс задумывает недоброе - просто ограбить Колина, и дело с концом. После ещё пары выполненных заданий Винс подбивает Крэйга осуществить задуманное, но попытка проваливается - человек в шляпе оказывается не таким простым.
Тут все оказываются не такими простыми. Винс и Крэйг несколько раз выясняют отношения, высказывая друг другу, кто же из них в самом деле неудачник и трус. Конечно, конфликты не в малой степени подогреваются очередными заданиями от Колина - ведь деньги получает тот, кто справится первым или тот, кто вообще на это отважится. Ставки растут, а задания становятся всё более жуткими и бесчеловечными, пока...
Больше подробностей дать не могу, но могу сказать, почему этот фильм крут. Он крут, потому что в нем есть то, что редко бывает сейчас в фильмах, особенно, если речь о триллерах и ужасах - тут есть драматургия. Тут есть раскрытие персонажей - у героев есть характеры, они не одномерны, они не так просты, как кажутся на первый взгляд. Они и подтверждают и опровергают свои типажи. Тихоня Крэйг разыгрывает классическую карту неудачника, который, как мы знаем, является потенциальным властелином вселенной - стоит убрать зажимы. Трансформация Крэйга, который всё вроде бы собирался уехать домой к семье, но как-то всё время оставался, очень напоминает трансформацию Уолтера Уайта из "Во все тяжкие", только здесь всё это произошло за одну ночь и за полтора часа экранного времени. В фильме есть пара не очень приятных сцен, концовка тяжеловата, и ее не напрасно обрамляет классический тяжелый рассвет - когда становится ясно, что же случилось.
Муза смерти
Жауме Балагеро попал в десятку, выпустив свой "Репортаж", но это было в 2007. Если вы ждали от него фильма ещё тогда, то неплохо бы вспомнить это ожидание, и попробовать сделать вид, что тогда сегодняшний фильм и вышел. По крайней мере, Балагеро, кажется, именно в эту игру играет. Да, и "Муза смерти" совсем не похожа на "Репортаж", если что.
И не знаю, на что она похожа, но на фильм 2017 года она не похожа точно. И это, как часто бывает в таких случаях, и хорошо и плохо. Плохо, потому что мы отвыкли от такого кино, мы привыкли к другой динамике и другим ходам. Хорошо, потому что все эти фильмы с типовыми твистами и динамикой уже немало успели осточертеть. И это даёт таким картинам, как "Муза" - оригинальный перевод просто "Муза" - зеленый свет. Итак, с переводом наши прокатчики, как это водится, поспешили - когда уже запретят так жестоко спойлерить в переводе названия?
Картина начинается с лекции по литературе и с чтения строк из Данте Алигьери, конечно. Профессор литературы с кармическим именем Самуэль Саломон заканчивает лекцию, после которой встречается с одной из своих студенток, с которой, как выясняется у них долгий роман. Только вот мы застаем этот роман на последнем форпосте - девушка просит поклясться в вечной любви, после чего отправляется в ванную и вычеркивает себя из списка живущих бытовым острым предметом.
Спустя год после трагического случая Самуэль живет жизнью человека, разочаровавшегося в собственном бытии. Сумрачный лес, в котором оказался профессор, пройдя земную жизнь до половины, не обнаруживает никакого лучика света - работа потеряна, любовь жизни тоже, к писательству никакой воли нет. Лишь мрачные сны, перекликающиеся с готической поэзией - оставшееся наследие глубокой жизни Самуэля. Но один из снов кажется чересчур жутким - картина жуткого ритуального убийства женщины предстаёт в совсем угрожающем свете, когда Самуэль узнает из прессы об убийстве, в точности повторяющем его сон. Как человек, которому нечего терять, и, возможно, как человек, которого тянет к чему-то глубокому и мрачному, Самуэль проникает на место преступления, где встречает девушку Рэйчел, а та утверждает, что она видела в точности тот же сон. Герои находят странный артефакт в виде яйца, обладание которым ставит их жизни под угрозу.
Самуэля начинают преследовать жуткие видения, и он получает обещания прямой расправы, если он не вернет некое имаго - тот самый найденный им предмет. Только вот артефакт забрала Рэйчел, и Самуэль пытается разыскать ее, попутно советуясь со своей коллегой и подругой по поводу "белого круга", упоминание о котором было найдено им на фото с места преступления. Так герои выходят на легенду о музах, которые преследуют поэтов и творческих людей. Выясняется, что преследующие его сущности, это, по все видимости, музы. И помимо муз ,которых все мы знаем, есть ещё некая муза смерти.
Самуэль с трудом находит Рэйчел, которая работает в самой древней профессии, и мечтает сбежать с маленьким сыном, украв документы у опасного сутенера. Тут Самуэль оказывается перед непростым выбором - он может отдать имаго преследовательницам, но он узнает кое-что о Рэйчел, к тому же ему удается найти одного из членов общества "белый круг" - единственного, кто пока цел.
У фильма помимо стилистического просчета, который, как уже было сказано, можно записать в плюс, есть и другие. Тут дело не только в устаревших способах подачи, но и в старомодности самого сюжета - фильм похож на старенький детективный квест, авторы которого опускают очень многие вещи в угоду рассказывания линейной истории. Сами персонажи тоже несколько гротескны. Тема муз, безусловно, интересна и самобытна - но тут авторы зачем-то перечисляют все будущие деяния муз, которые ждут героев, а видим мы пару стычек с банальными скримерами. Но фильм по-своему затягивает в свою, пусть и местами шаткую, органику, в свой несколько высокопарный мир возвышенной поэзии, гениальность которой, как уверяют авторы граничит с безумием - либидо и мортидо Фрейда, прочитанные в готическом ключе. Плюс - недурной твист в финале и участие великолепного Кристофера Ллойда, пусть и в небольшой роли.
Ещё в Телеужин:
Совсем свежее меню - три новых мистических хоррора, на которые стоит обратить внимание
Для марафонцев - три мистических сериала, способных захватить и увлечь
Оскароносцы в хорроре - звездные актеры, снявшиеся в триллерах и ужастиках - часть 1 и часть 2
Про музыку и звук - подборка самых заезженных песен в кино
Стивен Кинг об адаптациях книг Стивена Кинга и продолжение