Да простят меня любители Марвел-вселенной и камео Стэна Ли, но лучшее авторское камео в фильме это Глуховский в "Тексте".
Он появляется в последнем акте, ближе к развязке, перед кульминацией (очередной из). Главный герой Илья едет из Лобни в Москву, а потом по Москве в метро и договаривается о встрече с братками из нарко-бизнеса, через украденный телефон Пети, которого он убил. Сложная мгогогранная история, но в сухом остатке так. Он пишет в чат от лица Пети, при этом трясется в метро и вдруг в его телефон заглядывает стоящий рядом Глуховский.
О, этот момент, когда они встречаются глазами... Уровень один: Илья, который вынужден заниматься черти-чем ради денег, едва вышел из тюрьмы и живет в страхе, постоянно оглядываясь, что про него каждый прохожий всё знает и тут - случайный человек в метро, который заглядывает в его переписку и всё понимает слету. Уровень два: Глуховский, который сам эту историю скорее не придумал, а подслушал-подсмотрел и потом уже начал накручивать сюжет и мрачняк, уже с определенной целью расспрашивать тех, кто в теме. Уровень три: автор книги в маленьком, но значимом камео в экранизации по своей книге. Уровень четыре: герой и автор на секунду пересекаются глазам. Митя, тебе его не жалко? Что ты сделал с ним, ведь это ты всё с ним сделал.
Уровень пять: Глуховский и метро! Расцеловать того, кто это придумал. Это момент, когда всленные просто закручиваются в узел, переплетаясь между собой. Лучше снять было нельзя. В "Топях" тоже хорошее камео, и тоже перед самой кульминацией-развязкой, в такой точке тишины, когда всё только готовится полететь в ад. Но в "Тексте" это просто очень красиво. Промелькнувшая чужая жизнь перед глазами. Подсмотренная жизнь. Идея. Сюжет. Книга. Фильм. Ты в нем случайный попутчик. Кто живет, кто умирает, кто рассказывает наши истории. Вот ради такого стоит работать, писать, придумывать - моментов, когда ты это чуть больше чем ты. Я просто ненормально люблю эту сцену и почему-то эту историю.