В любой другой год Годзилла против Конга мог быть подан как еще один раздутый, неоригинальный фильм франшизы. Но это был не какой-то другой год. Это год, когда поездки в кино были украдены глобальной пандемией, поскольку все выпуски блокбастеров были либо отложены, либо перенесены на выпуск только для потоковой передачи. В таком случае, Годзилла против Конга был встречен как громовое возвращение на большой экран. И цифры показывают это. Четвертый фильм легендарного "МонстерВерса" собрал более 206 миллионов фунтов стерлингов (285 миллионов долларов) в мировом прокате в первые дни его премьеры, что стало самым высоким дебютом любого американского фильма в эпоху пандемии. Существует большая вероятность, что он может превзойти "Годзиллу: Короля монстров" MonsterVerse, который был финансовым разочарованием в эпоху до пандемии в 2019 году, собрав в мировом прокате 383 миллиона долларов в один из самых прибыльных лет Голливуда.
Реклама
Радость, с которой приветствовали Годзиллу, контрастирует с приглушенной реакцией на самый успешный голливудский фильм во время пандемии: принцип Кристофера Нолана. После, казалось бы, бесконечного количества задержек с его выпуском, Тенет был раскручен как промышленностью, так и прессой как фильм, который “спасет кино”. По уважительной причине: это был новый выход на большой экран для режиссера, который раздвигает технологические границы кинопроизводства, ослепляя зрителей достижениями в области визуальных эффектов, звука и кинематографии. Кажется, все, к чему прикасается Нолан, превращается в золото.
Только не в этот раз. Когда "Довод" был выпущен в августе прошлого года, он не смог зажечь кинотеатры. Возможно, это было потому, что зрители продолжали сомневаться, стоит ли возвращаться на большой экран, рискуя подвергнуться воздействию вируса. Или, возможно, потому, что Довод - это двух с половиной часовой гибкий график с ошеломляющей сюжетной линией, задрапированной в техническом ослеплении. Скорее всего, это была смесь того и другого. Его глобальный итог даже не достиг уровня предыдущего фильма Нолана, “трудной” картины второй мировой войны "Дюнкерк".
Годзилла против этого Конга рванул вперед не как герой, которого мы заслуживаем, а как герой, который нам нужен. Он собрал 200 миллионов долларов по всему миру за половину времени, которое потребовалось Доводу, наслаждаясь более широким выпуском в местах, где вирус находится под контролем, таких как Китай и Новая Зеландия. Годзилла против Конга также помог немного более широкий выпуск в США по сравнению с Доводом, который открылся для более жестких ограничений в большинстве штатов и вообще не смог открыться в Калифорнии или Нью-Йорке. Шумиха вокруг Годзиллы против Конга совсем другая.
В отличие от Довода, вера в то, что большая обезьяна и динозавр, идущие на нее в течение 15 раундов, могут спасти кино, начала набирать обороты только после выхода фильма. Вместо того, чтобы навязывать что-то сложное и грязное измученным киношникам и игрокам, Годзилла против Конга - это упрощенный кусочек эскапистского рая. Фильм, который в противном случае мог бы быть забыт, без особых усилий пришел на помощь, где Тенет слишком старался быть героем.
Годзилла против Конга красноречиво говорит о том, что потребуется, чтобы сохранить фильмы живыми. Что-то, что заставляет вас забыть о внешнем мире, вместо того, чтобы стремиться вернуться в него. Кино сейчас находится в слишком опасном месте, чтобы зацикливаться на высоком коне. Если требуется безмозглая резня кайдзю, чтобы возродить любовь к большому экрану, тогда мы действительно не в том положении, чтобы жаловаться.