Мой папа, который ходил со мной на абонементные спектакли в Мариинку, когда я была школьницей, сказал, что у каждого мужчины должна быть любимая балерина, а у женщины - любимый тенор.
Современные научные исследования тоже показывают, что звучание певческого голоса в этом регистре может привести слушательниц в экстатическое состояние. И это правда - стоит только вспомнить «лемешисток» и «козловичек», а позже «марусинисток». Но это уже история, а сегодняшний мой фаворит - Йонас Кауфман, выдающийся немецкий тенор, любимец многих слушателей обоего пола, блистающий как в итальянском репертуаре, так и в многочасовых операх Вагнера.
Певец родился а Мюнхене. После окончания Высшей Школы Музыки и Театра в 1994 начал карьеру в театре Саарбрюкена , (несмотря на участие во время учёбы в спектаклях Баварской оперы, он только с момента дебюта в партии Лоэнгрина в 2009 стал её солистом). Правда, до этого были уже выступления в других городах Германии, в Лирической опере Чикаго, парижской Опера Гарнье, миланском Ла Скала, Опере Цюриха.
Голос Кауфмана не обладает «сладостью» голосов итальянских теноров, его голос скорее драматический, «тёмный», но он умеет им пользоваться в совершенстве, его пианиссимо завораживало и в Санкт-Петербургской Филармонии, где исполнялись циклы песен Шумана, Вагнера и, наконец , Листа («Сонеты Петрарки»), при исполнении которых на итальянском голос певца зазвучал во всей своей красоте.
А как звучал этот голос в вердиевской «Силе судьбы» в Баварской опере, где по воле режиссёра главный герой (Альваро) должен был петь ползая, прыгая или вися на одной руке! (Справедливости ради надо сказать, что и другим исполнителям пришлось не сладко: баритон Людовик Тезье (Карлос) тоже должен был всё время прыгать, а сопрано Аню Хартерос (Леонора) окунали в воду).
Конечно, хороший исполнитель должен передать всю глубину своих чувств и красоту души голосом, однако роль привлекательной внешности в успехе Кауфмана тоже значительна - в оперном спектакле, нечасто удаётся до конца поверить в то, что главная героиня оперы любит толстого коротышку тенора, а не красавца бас-баритона.
Нам посчастливилось видеть и становление актёрского таланта певца не только в оперных постановках, в основном, в записи, но и в концертах open air. И если в Берлинском концерте с Анной Нетребко и Эрвином Шроттом он был несколько скован, то выступая через несколько лет в своём родном Мюнхене на площади Кёнигсплац, Йонас увлёк всех участников концерта в вихрь танца , а поцелуй с Нетребко в конце исполнения дуэта из «Богемы» вызвал слёзы у тех, у кого они наворачивались ещё в начале дуэта.
Последняя по времени наша встреча с Йонасом Кауфманом случилась опять на Берлинском концерте: программа под названием Dolce Vita с несравненной Анитой Рачвелишвили, появление которой было сюрпризом и не анонсировалось до самого концерта, - это наслаждение и восторг: огромный амфитеатр Waldbuhnе (Лесной сцены); «O, sole mio», несмотря на дождь; зрители, подпевающие «Volare» и чудесное исполнение итальянских песен и оперных шлягеров.
Да, время идёт, меняется голос и внешность, но хочется верить, что этот артист подарит нам ещё множество незабываемых впечатлений.