Семичастный нотный ряд, каждая из нот которого получила определенное наименование, представляет собой фразу – ДоРеМиФаСольЛяСи. Давайте хотя бы шутки ради прочтем ее. Глядишь, она явит нам какой-то смысл и тот окажется полезным для понимания того, что же такое нотный ряд в понимании того, кто его так озвучил.
Поскольку фраза начинается с согласного звука - Д, то нам предлагается не только читать, но и считать. Тех, кто в этом сомневается, я вынужден попросить ознакомиться хотя бы со статьей «Русский след в клинописи».
Итак: ДоРе / Дура(КРУГ арабск.) / ДОР (ПУТЬ романск.).
ДоРеМи / ДРОМ (круг греколатинск.), ДРИМ (дух…), ДАРМА (за просто так / само собой), ДЕРМА (покров, оболочка). Таким образом, мы видим, что названия двух и трех начальных нот составляют звуковые / ЧАСТОТНЫЕ комбинации, обслуживающие понятие ВОКРУГ/КРУЖЕНИЕ (вальс). По факту это является базовым описанием феномена звука / звуковой воны.
РеМи(связь/соединение), оно же РАМА / РИМ(РОМА), РеМиФа(проверка), МиФа / МИФ(на веру), МиФаСоль (смысл / сила мифа). Здесь, по сути, указание на то, что звук это ПОВЕСТВОВАНИЕ. Полагаю, что ни один физик не станет возражать против такого положения.
ФаСоль / ФАЯ(пламя)+Соль(сила) = ПЫЛАНИЕ/ПОЛНОТА ((СЕМЯ/СУММА)). В данной части описания заявлена мысль о том, что звук и свет представляют из себя явления одной природы или ОДНО ЯВЛЕНИЕ. И здесь, физику подфартило – он ничего не может возразить, а потому может расслабиться.
Соль Ля / СОЛЕЛЬ(мягкость /текучесть).
ЛяСи / ЛЯСЫ(часто), ЛяСиДо (часто до…) и СиДо(основание), которое также СИТО / СЕТЬ, т.е. СТРУКТУРА.
Может быть, кто-то не заметил, что все это в купе и есть описание феномена музыки или музыкального строя?
Прочтем теперь фразу ДоРеМиФаСольЛяСи в обратном порядке:
СИЯЛЬ(яркость), ЛЯЛИС(густо), ЛЕСАФ(плотно), ФАМИ /Фома(сомнение / смущение, оно же СМЕЩЕНИЕ), МИРЕ (мера/МЕРНОСТЬ), РЕДО / РЯД(последовательность /рядность), в том числе и КРАСНЫЙ (РЕД).
Быть может, это одному мне кажется, что данный смысловой комплекс наилучшим образом описывает музыку в ее струнном исполнении в то время, как предыдущий выражает духовое исполнение? Это становится очевидно при их сравнении.
Теперь нам только остается закольцевать данную фразу. При этом действии образуются две дополнительных фонемы: РЕДОСИ(повтор) и ДОСИ(приставка / длина / размер). Такая вот картина получилась и, что-то ничего случайного в ней не видно. Выходит, что тот, кто «придумал» фразу ДоРеМиФаСольЛяСи… До, представлял музыкальную матрицу в виде круга и безусловно имел исключительное понимание его элементарного состава. Создавая свою фразу, он действовал как инженер – технолог, а вовсе не как освоивший музыкальное ремесло профан, что казалось бы более правдоподобным. Ведь таким должно быть правдоподобие по уверениям наших историков, прошу пардона, не историков, а согласно их исторической концепции. Но теперь то, уж нет, я надеюсь. На вопрос, - откуда он такой СВЕДУЩИЙ взялся, я отвечать не стану, поскольку для такого ответа не имею оснований, а смысла гадать на кофейной гуще не вижу. Зато, обнаружить кое-какие основания для ответа на вопрос, - почему так вышло, мне представляется возможным.
Первое, что бросается в глаза при взгляде на порядок нотных названий, так это их соответствие порядку числовых названий. Так: До/Ду(дуо) это ДВА, а Ре это ТРИ (вторая его половина), Ми это первая часть слова МИР, числовым выражением которого является четверка (четыре стороны света), Фа это часть слова ФАЙФ(пять). Соль это СИЛА, числовым значением которой является система координатных осей. Другими словами это шесть направлений. Ля это начало слова ЛЯНЬ/ЛАНЬ, числовым значением которого является семерка (семь планет). Потому и Солнечная система в древности носила название ЕЛАНЬ/ЮЛАНЬ, а ее эмблемой был ОЛЕНЬ/ЛАНЬ. Си это половина слова СИХ, числовое значение которого ВОСЕМЬ/ВОЗЬМИ. Это как бы обобщение числового показателя в настоящий момент времени или соответствующему моменту времени.
Итак: началом нотного / полифонического или гармонического ряда оказывается двойка. Однако двойке гениалогически предшествует единица, которая равна половине двойки. Ее функцию выполняет БИМОЛЬ (половина тона в понижении, а функцию девятки исполняет ДИЕЗ(ДЕВЯЗЬ/ДО ВЫСИ / ОСИ). Девятка и единица это в сущности одно и то же, если система закольцована. Ведь та же самая картина в Русской азбуке. Для наглядности превратим все это в картинку нотного кольца.
Обратите внимание на то, что 9\1 это зеркальное отображение 16. Здесь подсказка, но она уже не столько для музыканта, сколько для физика. Или, может быть, настоящий музыкант обязан быть физиком? И вообще, сколько музыканта должно быть в физике и сколько физика должно быть в музыканте? Это хороший вопрос. Я бы ответил на него так; - В хорошем физике должен быть ХОРоший музыкант. Но, наши то физики каковы, они от физики отъехали так далеко на своих колымагах, что уже оперируют целыми ароматами. Хорошо, что нашелся честный и талантливый человек, наш соотечественник – Александр Анищенко, который вывел их на чистую воду. Знакомьтесь с его докладами, они представлены на моем канале и вам все станет ясно.
Кольцевое понижение и означает лишь то, что мы тут имеем дело со спиралью. И вообще, таинственная Пифагоровская музыка сфер это музыка СЕФИР/ЦИФР, а картину Солнечной системы оказывается можно представить в виде партитуры. Она то и есть ее частотное удостоверение личности. Можно ее и в зверушках представить, и в буквах, но все это по сути одно и тоже. Тем и подытожим.
Поскольку схема полифонического ряда буквально срисована со схемы Солнечной системы, что безусловно потребовало определенного интеллектуального вмешательства, то схема спектрального (полихромического) ряда это увиденная в небе радуга, не требующая для своего воспроизведения никакого интеллектуального вмешательства. Тут, что вижу то и пою. Эта данность представлена нам Богом и, названная в Библии после потопным заветом, положенным между Богом и человеком. По факту эти схемы идентичны! Однако, кое-что кроме ее формы все же заставляет задуматься. Это ее нижний фиолетовый цвет. Понятно, что радуга представляет собой отражение, а следовательно, она демонстрирует реальное положение спектра в перевернутом виде. Нижняя фиолетовая полоса на самом деле является верхней, т.е. наиболее удаленной от нас, а еще она представляет собой смесовый / слитный цвет в составе которого слиты красный (РЕД) и синий (ЦИАН/СИЯНИЕ). Эти два цвета находятся на разных концах спектра. И раз они слились в его фиолетовом участке, то спектральный срез представляет собою кольцо. Коли фиолетовый участок спектра представляет собой результат продольного сдвига, то выходит, что мы снова имеем дело со спиралью. На этот раз с лучевой.
Таким образом, мы можем говорить об универсальности данного устройства и повсеместно применять его для принятия своих технических решений, а главное для формирования адекватных обоснований.
Так, например, рассматривая магнит, нам теперь придется признать, что его изображение, знакомое нам по учебнику физики, не учитывает вмененный нам Богом Завет и идет в разрез с универсальной схемой, о которой шла речь только что. Выходит Бог нас ЗОВЕТ, а мы на него, что называется – положили. Это нормально? Физики Ау?
Поэтому такое изображение неправомочно:
А правильным будет такое изображение:
Это же все меняет на ВМЕНЯЕМОСТЬ. В магните нет никаких положительных и отрицательных концов. Здесь лишь противоположно направленные силы. Поэтому вместо неуместных плюса с минусом тут должны быть стрелочки. Это на худой конец. Кстати, древние египтяне вышли из этого положения еще красивей. У них противоположные силы изображены двумя растягивающими веревку гермафродитами. Данная схема представлена на боках сидений колоссов Мемнона. Полюбопытствуйте.
И понятие ПРОВОДНИК так же лживо. Никакого тока (перемещения) он не проводит потому, что никакие электроны никуда не бегут. Просто металлическая жила или лист оказывается под напряжением и все, а под напряжением они оказываются благодаря нагрузке. По факту есть генератор напряжения, который продлили в пространстве тем или иным способом. То есть довели его до точки пространства, где находится потребитель напряжения, расходующий сгенерированную энергию. Так, например, катушка Теслы распространяет напряжение, вовлекая в контур / сферу напряженности часть среды и без всяких «проводников». Любой потребитель, находящийся в этой части сферы, т.е. в контуре напряжения, получает возможность расходовать это напряжение, тем самым разряжая генератор. Сама среда является потребителем если для того обладает соответствующими свойствами. Тогда мы ВИДИМ и СЛЫШИМ разряды. Там, где присутствует СТРУНА «проводника» мы слышим СТРУННЫЙ ШУМ. Слово ШУМ это зеркальное отображение слова МОЩЬ. Там, где струна отсутствует, мы слышим ЩЕЛЧКИ ВЗРЫВОВ / разрядов, которые возникают в ЩЕЛОЧКАХ среды, т. е. там, где имеются ее РАЗРЫВЫ.
Давайте Вы наконец удивитесь, что в языке вашего общения, который вам достался от ваших «темных и диких» предков, в чем вас постоянно убеждают историки, и при помощи которого Вы пытаетесь объяснять физические механизмы, ЭТИ САМЫЕ МЕХАНИЗМЫ УЖЕ ОТРАЖЕНЫ!!! А если выразиться более корректно, то унаследованный нами язык и является этим ОТРАЖЕНИЕМ.
Откройте глаза и оглянитесь, наконец, тогда Вы увидите, что вас обманывают, а Вы платите за этот обман и отдаете своих детей тем, кто вас обманывает, а они делают из них новых обманутых и обманщиков. Вот он каков мир лжи в котором вас заставили жить. Какая же это жизнь? Удивляйтесь и тому, как получилось, что Вы забыли кто Вы на самом деле!
И запомните, что язык, который не отражает устройства Мироздания, создает проблему в отношении с Мирозданием. Тем самым он изолирует человека и общество, отчуждая их от материнского тела Мироздания. Можно сколько угодно писать ЖИ – ШИ с буквой И, но быть при этом дикарем. Порочность такого «языка» ведет к порочности мышления. И до тех пор пока не избавимся от этого порока, будем прозябать в изоляции или и того хуже ПОГИБНЕМ. Если не исправимся к сроку, то пойдем под утилизацию и останется от нас лишь пепел в назидание другим .
Как-то мой шурин и историк по образованию Петр спросил меня иронично, - а как ты объяснишь, есть ли связь между коротким английским словом ЭШТРИ и русским ПЕПЕЛЬНИЦА? Тут же в разговор встряла моя жена – учитель английского языка, сказав, что ЭШ это по-английски ПЕПЕЛ, а ТРИ это ПОДНОС. Так, что может быть общего между коротким, односложным словом ЭШ и словом ПЕПЕЛ, - не унимался Петр(камень). По-видимому, - сказал я, - слово Эш представляет собой обрубок двусложного слова из начала которого выпал слабый согласный звук. Подставь в начало этого слова согласную и сам увидешь какая тут связь. Лично мне думается, ЭШ это то, что осталось от слова САЖА, которое было использовано вместо слова ПЕПЕЛ = ПО ПЫЛУ. В этом отличие. У нас ПЫЛЬ, т.е. минеральный остаток после выгорания органики, а у англичан САЖА (ОСАДОК) то, что в сухом остатке. А тот, от кого англичане унаследовали словосочетание САЖ ТАРА, превратив его в ЭШТРИ, просто сложил два слова вместе и получил значение - емкость для сажи/пепла. А чтобы проверить прав я или ошибся, следует зеркально отобразить это слово. Тогда, если я оказался прав, то полученное таким образом словосочетание / слово станет дополнительным разъяснением сути предмета и доказательством. Смотри, получается РЕ ТЯЖЕСЬ (облегчение), каковым и является пылевой осадок. После сгорания тела остается его минеральная составляющая. МИНИ+РАЛ / МЫ НАРЫЛИ и МИНИРЬ ОЛ(ничтожный/остаток). Грунт это и есть минеральный остаток. Потому и название у него такое – ЗЕМЛЯ/Се МАЛЬ. Другим его названием является ПОЧВА/ПЕЧЬ ОВО, т.е. ПЕЧЕВО и ПУЧЕВО, т.е. надувающееся. То, что не выгорело, выходит из остатка в виде газа. Так, что слово ЭШ полноценным словом не является. Если оно английское, то тем хуже для англичан. Грешка(ошибка) на их совести. А СОВЕСТЬ это кроме всего способность свести концы с концами. Если этого не уметь делать, то очертания конструкции Мироздания попросту размываются и та, отраженная в языке, распадается, а на ее месте возникает хаос. В результате чего мозг поражается недугом ущербного мышления, ведущего к деградации. Человек, а вслед за ним и общество людей интеллектуально слепнет, словно пыли в глаза нахватались. Свет проходит, но разобрать в нем ничего не возможно. ПЫЛ/ПЫЛЬ z ЛЕПО – СЛЕПО. Про таких Сын человеческий сказал: - Слушают и не слышат, смотрят и не видят…
Слепцы создают свою картину Мира по представлению, а затем выдумывают представление, которое должно ее объяснить. Объяснения эти представляют собой пассажи, от которых становится тошно. Вот тому пример ярчайший: В словаре Маера читаю комментарий к слову КРАХМАЛ. Выясняется, что корифей от филологии выводит его происхождение из немецкого слова KRAFTMEHL (kraft (сила)+mehl (мука) = сильная мука), которое якобы, пройдя через польский фильтр, приобрело форму Krchmal, А из польского языка оказалось заимствовано в русский. Русские то опять в хвосте.
НЕ МОГУ УДЕРЖАТЬСЯ ОТ СМЕХА. Складывается впечатление, что, когда в Маере вдруг заговорил немец, то его русскоязычное мышление отключилось вместе с совестью. Чистопородно русскоязычное словосочетание КРОХИ МАЛЫЕ, а в польском исполнении КРОШИ МАЛЫ, он, не иначе как в бредовом состоянии, набирается наглости втиснуть в прокрустово ложе немецкого словообразования, куда оно, если и пролезает, то только при полном параличе логики. И такие клоуны нас учат? Однако сей факт деятельности светила или все же чудила отечественной филологии не смущает никоим образом его коллег. Назвать Маера после этого хамом будет самым малым отличием, которого тот заслуживает. Что касаемо немецкого слова КРАФТ(сила), которое здесь ни к селу, не к городу, то и оно не чуждо русскому языку. В нем оно прописалось в качестве названия супружеского ложа КРОВАТЬ и глагола КРЯХТЕТЬ. То и другое, безусловно, имеет отношение к силе, но таковой не являются. В немецком языке звук «В» сплошь и рядом переходит в звук Ф. Эту особенность наглядно демонстрируют псевдо немецкие фамилии. Так Белов у них стал БелОФФ, Песков стал ПескОФ и т.д.
Крафтом была названа грубая бумага, которую использовали в качестве подстилки при взвешивании и обертки товара.
В составе слова Крафт содержатся такие слова, как КОРА и ВАТА или ФАТА, которые указывают на то, что КРАФТ это ОБОЛОЧКА. Причем тут сила? Скорее всего она здесь потому, что крафт это бумага, а в слове БУМАГА читается слово МАГА(сила). Мне почему-то в связи с этим вспоминается слово ЮМОР, которое представляет собой русское слово УМОРА, и детская игра «Камень, ножницы, бумага», смысл которой построен на определении кто сильнее в этом КРУГЕ. И бумага оказывается сильнее камня, поскольку способна ОБЕРНУТЬ ЕГО, а Вы понять не можете никак, как предки наши камень размягчали до состояния пластилина. Это же вам подсказка. На мой взгляд, мы тут имеем весьма неоднозначное определение ее силы.
И, тем не менее, положение таково: Логично предположить, что данное положение своими корнями уходит в физику и является обозначением эффекта экранирования. Тогда выходит, что базовое понятие Ба(содержание) и МАГА обозначающие экран были использованы в качестве названия для соответствующего по смыслу предмета. Когда я пишу эти строки, то фактически использую бумагу в качестве экрана.
Способ экранирования/изоляции нашел применение в электротехнике, и первым материалом для создания экрана стала промасленная бумага. Но самым лучшим экраном является плазма. В самом этом названии заявлены плоскость и ПОЛОЗЬ(подвижность /проницаемость). Плазма имеет самую высокую степень подвижности и проницаемости, а потому является своеобразной ПРОКЛАДКОЙ между средами. Мы говорим, что тело нагрелось и это значит только то, что проявила себя плазма. Можно сколько угодно умничать по поводу того, что вещество еще не перешло в состояние плазмы, а следовательно и плазмы еще нет, но плазма уже есть. Она, как тот суслик в степи. Ее не видно, но она есть. И в данном аспекте нам в помощь слово СОСТОЯНИЕ. Приставку Со видите? Это подсказка. Со означает СОВМЕСТНО, а в графическом /схематическом выражении это пол окружности и окружность
Таким образом, нам демонстрируют связь в двух ее видах.
Один из которых аморфный, т.е. энергетически наполненный. Добавь еще энергии, все различия исчезнут и появится О.
Можете считать это обозначением хаоса, если вам так угодно, но это ноль/НЕ ЭЛ = не Бог/НЕОПРЕДЕЛЕННОСТЬ: не взаимосвязанный, не взаимозависимый и не взаимопричинный, т.е. НЕ УПОРЯДОЧЕННЫЙ, но именно им мы и обозначаем следующий порядок. И это закономерно.
А еще этот знак обозначает экспансию, в то время как два других обозначают анализ и синтез.
Так как система обозначений обслуживает аналитическую форму, то и речь у нас пойдет о том, что обозначается этим знаком. Но это уже будет в следующей статье - "Нотный ряд".