Приветствую Вас, исследователи хороших фантастических фильмов. Надевайте свой космический костюм, остерегайтесь всего, что может вызвать подозрение, не приближайтесь к предметам органического происхождения яйцеподобного вида. Продолжаем наш путь дальше.
Основная композиция к фильму "Чужой" 1979 года.
Несомненно, «Чужой», величайший фильм из когда-либо созданных. Мастерски снятый и очень изобретательный по всем направлениям начиная от актёров и заканчивая музыкой. Конечно, сейчас он устарел, но по-прежнему остаётся одним из самых ужасающих и напряжённых кинолент.
Даже история создания ленты очень интригует, собственно и рассказы о его оригинальном сюжете и финале. Новаторская работа Ридли Скотта с небольшим составом людей, которые достигли легендарного статуса в Голливуде.
Но есть очень много других мелких деталей и частей информации, которые всплывали годами, они нарисуют нам яркую и более полную картину съёмок. Благодаря причудливым идеям смелым решениям и замысловатому сюжету, нет конца увлекательным фактам, которые собрались вокруг «Чужого» более чем за сорок лет.
Во многих эффектах существ Чужого есть пугающая реалистичность и что-то впечатляющее, особенно если сравнивать с резиновыми и смешными на вид реквизитами и персонажами фильмов той эпохи.
В роли капитана Далласа.
Прежде чем получить роль обречённого капитана корабля «Ностромо», актёр Том Скеррит должен был уступить её, теперь уже легендарному Харрисону Форду, который отказался от данной роли по причине, которую официально никогда не указывали.
Очень вероятно из-за малоизвестной на тот момент космической оперы «Звездные войны», он хотел избежать съёмок в одинаковых космических сказках. На самом деле именно Скерритт был более известным в то время.
Харрисон потом работал с Ридли Скоттом всего несколько лет спустя, сыграв главную роль в малоизвестном (на тот момент) а потом культовом фильме под названием «Бегущий по лезвию».
Молекулярная кислота.
Главное чтобы пришла интересная мысль, пусть даже и с опозданием, но сценарий всегда можно подправить. Одним из самых важных и смертоносных аспектов дизайна инопланетянина является его защитный механизм, это молекулярная кислота, небольшого количества хватает для проедания двух палуб в космическом корабле. Интересно что сценарий был полностью написан ещё до того как это деталь была придумана.
Дэн О'Бэннон, пересматривая сценарий, изо всех сил пытался найти причину, по которой команда не будет стрелять в инопланетянина из ружья (хотя, конечно, того факта, что Nostromo - грузовое судно без оружия на борту, было бы достаточно).
Именно художник-концептуалист Рон Кобб предложил кислотную кровь. Позже в книге это обыграли ещё интересней, там указывают, что кислота не является кровью Чужого, между внешней оболочкой и тканями находился защитный слой, в котором и циркулировала кислота под высоким давлением. Поэтому любой выстрел ставил команду под угрозу - таким образом, родился ужасающий защитный механизм «Чужого».
Цвет реквизита, обнимающего лицо.
При работе с реквизитом, который имел рабочее название «лицехват» его изначально планировали выкрасить в зелёный цвет. Наверное в соответствии с преобладающим стереотипом того что инопланетяне должны быть зелёными.
Дэн О'Бэннон при работе на съёмочной площадке заметил неокрашенный вариант хватателя, и он ему очень понравился. Так как напоминал тон цвета человеческой кожи, из-за этого выглядел ещё более страшным и правдоподобным.
Он сказал, что это изобретательно, эффективно и настоял на том, чтобы цвет остался именно таким, остальная часть экипажа согласилась. И все эти события, как мы уже теперь знаем, несомненно, были правильным решением. Узнаваемые цвета и оттенки плоти существа, жуткая форма и анатомия, сыграли отлично, и попали в точку.
Упорство и труд, всегда приносят результат, а особенно раскадровка.
Бесконечное размышление Студии 20-й Век Фокс над сюжетом, как всё получится и сколько денег дать, длились очень долго. Вероятно, всё это очень надоело Ридли Скотту, он устал ждать и решил в это время сделать полную раскадровку всего фильма.
Раскадровка — это последовательность рисунков, служащая вспомогательным средством при создании фильмов. Она помогает визуально представить, каково видение режиссера, каким образом он собирается снимать фильм. (Цитата из вики).
На раскадровку фильма «Чужой» сильно повлияли работы знаменитого французского художника Жана Жиро, известного под авторским псевдонимом Мёбиус. Они были невероятными. Скотт отправил их на Фокс, студия была настолько впечатлена чёткой и последовательной линией сюжета и всех мелочей, что они сразу удвоили свой первоначальный бюджет с 4,2 миллиона долларов до 8,4 миллиона.
Художник Жан Жиро впоследствии также внёс свой неоценимый вклад в работу над лентой, в особенности разработал одежду и скафандры для экипажа Ностромо, которые были воссозданы с невероятной точностью, на основе его концепт рисунков.
Космический жокей.
В большом количестве ярких и запоминающихся моментов фильма очень выделяется сцена с «Космическим жокеем», в которой три члена экипажа Ностромо сталкиваются с гигантскими останками пилота инопланетянина в большом зале управления кораблём. Это один из самых ярких кадров во всём фильме, но компания 20-й Век Фокс наотрез отказалась от неё.
Причина была в размере декорации, в то время для фильмов не использовались такие большие реквизиты и макеты, а поскольку они появлялись лишь ненадолго в кадре, это сильно увеличивало бюджет.
И опять невероятному и талантливому художник-концептуалисту Рону Коббу удалось убедить студию своей настойчивостью, он указал на то что именно эта сцена и ряд других сцен в которых будут огромные размеры и они будут показаны не долго, выделит фильм и поставит его выше низко бюджетного зоопарка фильмов того времени.
Плюс ко всему художники использовали изящный трюк, для снижения стоимости декорации. Жокей, несмотря на то, что выглядит очень большим, построен в меньшем масштабе, поэтому использовали детей Ридли Скотта одетых в уменьшенные копии скафандров.
Изображение инопланетянина.
В преддверии выхода фильма, характеристики и внешний вид пришельца, держались в строжайшей тайне и полностью скрывались от зрителей. Чужой не появляется в оригинальном театральном трейлере.
Ни одна фотография, зарисовка или хотя бы визуальный намёк не были разрешены для публикации. Даже моему любимому писателю Алану Дину Фостеру, которому поручили написать новеллу, не показали вообще никаких графических и других материалов. До начала показа, разумеется.
Дизайн существа в то время не был похож ни на один персонаж из всех предыдущих кинематографических инопланетян и остаётся уникальным и культовым. Всё это очень хорошо сохранило шок, предназначенный для публики в кинотеатрах. Гротескный, гуманоидный вид инопланетянина вызвал всеобщий ужас.
ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...
Спасибо Вам что дочитали.
Если было интересно, а самое главное полезно, подписывайтесь на канал, жмите большой палец вверх, делитесь статьей с друзьями а своими мыслями в комментариях.
Жду Вас в гости.