В 1988 году фильм Лукаса "Звездные войны" привозят в Москву. "Эпизод V. Империя наносит ответный удар" впервые был показан в кинотеатрах "Горизонт" и "Зарядье" в рамках "Дни кино США в СССР", приехавший на премьеру Джордж Лукас просит советских чиновников организовать ему встречу с патриархом советского кино "Товарищем Клушанцевым". Однако оказалось, что чиновники совершенно не знают кто это такой. На уточняющий вопрос о том, кто это - Лукас ответил: "Клушанцев — крёстный отец "Звёздных войн".
Фильм "Звездные войны" вышел почти пол века назад, но все так же захватывает внимание своей удивительной цельностью сюжета, яркостью образов и замечательными спецэффектами созданными без компьютерной графики. Как молодому и неопытному Джорджу Лукасу удалось с первой попытки выстрелить в десятку со своим фильмом? Как и во всяком деле, в кино видеть дальше можно только стоя на плечах гигантов. Если быть точным, то можно привести и фамилии этих колоссов — Джозеф Кэмпбэл (Владимир Пропп) и Павел Клушанцев
1918 году восьмилетний раскулаченный дворянин Павел Клушанцев оказался в детском доме, который размещался в старинном петербургском особняке. Книги богатой библиотеки за ненадобностью были выброшены во двор на сожжение, и среди них Клушанцев нашел свою первую книжку о ракетах, заболев «звездной» болезнью на всю жизнь. "Если бы не любовь к кино, я обязательно был бы рядом с Королёвым" — говорил позже Клушанцев. Но судьба распорядилась иначе.
Павел Клушанцев стал гениальным оператором и режиссером — его фильмы "Дорога к звездам" (1957) и "Планета бурь" (1962) стали классикой научной фантастики, совпали по времени с полетом Гагарина в космос и стали хитами по всему миру за счет невероятных, удивительных спецэффектов на десятилетия опережавших Голливуд. Его фильмы собирали полные залы как в СССР так и любом уголке мира, их неоднократно закупали для проката в США.
В штатах их правда дважды перемонтировали, поменяли имена актерам в титрах,вставили сцен, и… добавили полуобнаженных амазонок. Фильм крутили по вечерам на телеканале CBS. " Путешествие на планету доисторических женщин " увидели Джордж Лукас и Стэнли Кубрик — каждый немедленно захотел снять нечто подобное, но оба они даже не подозревали что это советский фильм, ведь все упоминания о производителе были полностью удалены.
Так советский фильм стал американской классикой. Много позже режиссер второго ремейка про женщин Питер Богданович в интервью сказал:
«К сожалению, из многих фильмов Клушанцева в США показывались лишь перемонтированные отрывки, включённые в посредственные американские фантастические фильмы многих режиссёров, включая раннего Фрэнсиса Форда Копполу».
Кубрик применил клушанцевский "эффект невесомости", и позже в интервью рассказывал, что без "Дорога к звёздам" не было бы его "Космическая одиссея", и что именно Клушанцев в своей работе "подсказал" Кубрику многие технические находки "Одиссеи".
В апреле 1990 года известный постановщик спецэффектов Роберт Скотак разыскал Павла Клушанцева в Санкт-Петербурге. Желая сохранить хотя бы крупицу своих знаний, Клушанцев безвозмездно передал выслав по почте Скотаку описания, фотографии и чертежи десятков кинотрюков — боле ста своих оригинальных изобретений. Клушанцев передал ему толстую папку, что бы его опыт и изобретения не пропали совсем в безвестности.
Скотак использовал его опыт в съёмках фильмов "Терминатор 2" (1991) за которые получил премию Оскар. В 1992 году Скотак уже лично приезжает к Клушанцеву на несколько дней. Пять лет спустя его "Титаник" (1997) так же получает Оскар за спецэффекты.
Самая сильная и выразительная сцена фильма с расплавленным металлом, с тонущим в нем Терминатором делалась Скотаком, а скопирована им из "Планета бурь".
В фильме "Марс" с космонавтами на планету высаживается и отважный пес, в честь которого свое имя получил у Лукаса Чубака – это транскрипция русского слова "собака". Кроме всего этого Клушанцев придумал летающий автомобиль. Изготовление его стоило по сложности и затратности как несколько автомобилей .
Лукас практически повторил и внешний вид робота придуманного Клушанцевым для "Планета бурь ", а так же внешний вид и размер андроида R2D2 из "Туманность Андромеды" 1967г. по роману Ивана Ефремова
Но как вы уже догадались, главное достижение Клушанцева было в открытии нового жанра. «Дорога к звездам» это так называемая документальная фантастика — все сделано реалистично до степени полного правдоподобия. Ярчайший пример — реалистичное звездное небо, роль которого играл семиметровый щит с лампами семи степеней яркости, расставленных в полном соответствии с реальной картой звездного неба.
Павел Клушанцев изобрел сотни спецэффектов заставлявших зрителя затаить дыхание. Он начинал с экспериментировать со съемкой макетов, монтировал их в натуральную величину, ускорял и замедлял движение, менял размеры изображения. В тридцатые годы создание спецэффектов в кино было совершенно неосвоенным делом, и вскоре "трюковой кабинет" Клушанцева оказался полностью завален работой, а его сотрудникам приходилось трудиться в три смены. "Я всегда делал только то и только так, как я сам придумал, — говорил Клушанцев. — Это никто не мог воспроизвести". Возможно только его незаменимость и спасла его жизнь в годы репрессий — уволить и посадить пытались постоянно. Еще бы, настоящий кулак и дворянин на Ленфильме! В одном из интервью он вспоминал: "Они десятки раз хотели выкинуть меня с киностудии и посадить в тюрьму. Но я спасся, потому что я знал, как делать вещи, которые никто другой делать не мог".
Именно изобретенный Клушанцевым "критический реализм"объединений со схемой Кэмпбэла позволил Лукасу вставить мономиф* фэнтези в мир научной фантастики — получалось реалистично, и зритель сразу же верил экрану.
*Мономиф это мультижанр включающий в себя все жанры. В нем и комедия и драма и любовь и ужасы переплетаемые в сюжете. Именно он лежит в основе всех голливудских хитов. Но стандартом его сделали именно "Звездные Войны".
До выхода фильма мало кто верил в его успех, просто потому что разобраться в сценарии не посвященному было невозможно — он казался нагромождением не связанных элементов. И только Лукас видел схему, заполняя ее этапы различными эпизодами из любимых фильмов. Стоит отметить эти источники вдохновения. Лукас вдохновлялся при написании сценария приключенческим фильмом Куросавы под названием «Три негодяя в скрытой крепости» (1958). Из японского пришел и знаменитый термин "джедай" - это перефразирование "дзидай-гэки" --названия исторических рассказов про самураев. Люк Скайуокер, главный герой "Звездных войн" — это прямой "потомок" Флеша Гордона , популярнейшего героя комиксов, впервые увидевших свет в далеком 1934-м. Флэш был отважным молодым человеком, который благодаря невероятному стечению обстоятельств попадает на другие планеты и переживает удивительные приключения, борясь со злом.
В замысел вошла масса компонентов – включая исторические события реальности, вроде противостояния Наполеона и Сената и превращения реформатора в тирана, многочисленные мифы и легенды – конструкция стала столь громоздкой, что никто, помимо самого автора- Джорджа Лукаса, - не мог разобраться в ней до экранизации.
Причем в советском фильме Дар Ветер из " Туманность Андромеды" 1967 тоже вроде как джедай, попадающий под неодолимое влияние темных сил.
В итоге премьера " Звездные войны " осторожно прошла только в 30 кинотеатрах, но уже через месяц фильм хотели посмотреть все. Студия !ХХ Век Фокс" была спасена от банкротства, а Лукас получил семь "Оскаров " и сотню других наград. А вот у Клушанцева судьба сложилась совсем иначе. Советская кинокритика в пух и прах разгромила "Планету бурь" не смотря на огромный успех и международное признание. У советской власти 60-ых были неоднозначные отношения с научной фантастикой. Пока мы были первыми в космосе, денег не жалели. Но в 1969 американцы заявили, что высадились на Луне, и все все фантастические фильмы в СССР кладут на полку. От Клушанцева избавляются увольняя и он доживает свои дни в полном забвении. Не будь Павла Клушанцева и его вклада в мировой кинематограф, не будь его фильмов не получилось бы и "Звездных войн", давайте скажем ему хотя бы "спасибо!"
Ставьте "👍" пишите комментарии . мнение . Поддержка очень важна.
