Барабанщик и соучредитель новаторской немецкой краутрок-группы Can.
Немецкие группы конца 1960-х и 70-х годов намеренно стремились создать форму музыки, которая ничем не была обязана англо-американскому рок-н-роллу.
Так называемый “моторный” ритм, минималистская, безжалостная форма ритма, практикуемая группами, включая Kraftwerk стал одной из самых отличительных торговых марок послевоенных рок-групп Германии. Либезайт, один из основателей кельнского квинтета Can, также был опытным практиком подхода motorik, но он был гораздо более опытным.
Он смог включить в свою игру целый ряд настроений и стилей, от африканских и фанковых ритмов до жестоких трэшевых грувов, всегда сохраняя тщательный ритмический контроль. Его игра могла варьироваться от тяжелого, размалывающего ритма, от дебютного альбома Can Monster Movie (1969), до гибкого, необычного ощущения, которое он привнес в Ege Bamyasi (1972). В заглавном треке Flow Motion (1976) Либезайт преподал урок голого фанка.
Смесь психоделии, авангардного джаза, блюза и экспериментальной музыки была предварительным просмотром направлений, которые они будут исследовать в ближайшие годы.
Настолько точной и непоколебимой была игра Либезайта, которая включала в себя способность повторять барабанные паттерны со сверхъестественной точностью, что его сравнивали с человеческой драм-машиной. На это он возразил, что “разница между машиной и мной заключается в том, что я могу слушать, слышать и реагировать на других музыкантов, чего не может сделать машина”.
Его особым даром была способность доводить барабанную дробь до компактной, обтекаемой сути, так что, когда он в конце концов добавлял свежий акцент или дополнительный ритм, это становилось музыкальным событием поразительной значимости.
Пожалуй, самой выдающейся чертой художника была его теория E-T, метод игры и составления ритмов, вдохновленный кодом морзе, который вращается вокруг наборов длинных и коротких знаков. В то время как большинство техник была сосредоточена вокруг темпа, Либезайт отклонил эту идею полностью и вместо этого сосредоточился на плотности. Таким образом, E-T был революционным в мире барабанов, и вдохновил многих поклонников, чтобы смоделировать свой собственный стиль после барабанщика Can.
Знатоки считают, что Can достигли своего пика в альбомах середины 70-х годов, включая Tago Mago (1971), Ege Bamyasi, Future Days (1973) и Soon Over Babaluma (1974.
Умер на 78-м году жизни в 1917году от внезапной пневмонии.