Непременной частью парадных загородных резиденций XVIII столетия являлись различного рода "увеселительные" постройки. Они предназначались для беззаботного времяпрепровождения царя и его окружения, "малых церемоний" и приемов. Со времен Петра Великого существовала также традиция строительства в летних резиденциях "потешных" военных крепостей, которые использовались для забав императорских и великокняжеских детей.
В Ораниенбауме подобная крепость "Петерштадт" была построена для великого князя Петра Федоровича, в будущем императора Петра III. В этот же период его супруга Екатерина Алексеевна, будущая императрица Екатерина II, обустраивает здесь Собственную дачу, сердцем которой стал Китайский дворец.
Петр Федорович был сыном дочери Петра Великого Анны и герцога Гольштейн-Готторпского Карла Фридриха. По линии отца он был внучатым племянником шведского короля Карла XII и сначала воспитывался, как наследник шведского престола. Его мать умерла вскоре после его появления на свет, простудившись во время фейерверка в честь рождения сына. В 11 лет мальчик потерял отца, после смерти которого воспитывался в доме своего двоюродного дяди, епископа Адольфа Эйтинского (впоследствии - короля Швеции Адольфа Фредрика).
Петр рос робким, нервным, впечатлительным мальчиком. Он любил музыку и живопись и одновременно обожал все военное, но при этом боялся пушечной пальбы (этот страх сохранился у него на всю жизнь). Крепким здоровьем он не отличался, был болезненным и хилым ребенком. По свидетельству современников, часто вел себя простодушно.
Императрица Елизавета, не имевшая собственных детей, хотела закрепить трон по линии своего отца Петра I, поэтому распорядилась привезти племянника в Россию. Так потомок двух выдающихся людей, Петра I и Карла XII, становится наследником российского престола. Невесту Петру Федоровичу тоже выбрала Елизавета. Это была немецкая принцесса из карликового Ангальт-Цербстского княжества София Августа Фредерика, в крещении получившая имя Екатерина Алексеевна.
Отношения между супругами изначально не сложились. Свою роль сыграли и разные характеры, и их юный возраст, но, наверное, самым главным стало отсутствие искренних и взаимных чувств. Петр Федорович был инфантильным юношей, его интересы и увлечения не были близки его честолюбивой супруге.
Елизавета пожаловала супругам во владение бывший дворец светлейшего князя Меншикова в Ораниенбауме. Со временем там появилось еще два дворца: Китайский, выстроенный Екатериной Алексеевной, и собственный дворец Петра Федоровича на территории потешной крепости Петерштадт.
Напряженность в отношениях наследника российского престола с тетушкой Елизаветой Петровной постепенно нарастала. Он раздражал императрицу своим чрезмерным увлечением военными играми и пропрусскими настроениями. Петр был поклонником прусского короля Фридриха II, чья политика противоречила российским интересам в Европе. Это пугало правительницу, так как она понимала, что воцарение Петра Федоровича может привести к непредсказуемым для страны последствиям.
В 1756-1762 гг. Россия вела с Пруссией Семилетнюю войну, ознаменовавшуюся крупными победами русской армии. В 1760 г. русские войска штурмом взяли Берлин и претендовали на обширные территории в Восточной Пруссии. Все изменилось в одночасье со смертью Елизаветы в конце 1761 г. На престол взошел Петр III, который сразу же вернул Пруссии все отвоеванные у нее земли. Этот шаг нового правителя настроил против него российское общество и прежде всего основу армии - дворянство.
Дворец Петра III был построен в 1758-1762 гг. по проекту известного итальянского архитектора Антонио Ринальди в стиле рококо. Он возводился как часть ансамбля крепости Петерштадт и в источниках того времени именовался "каменным домом" и является первой самостоятельной работой Ринальди в России. Его ценность в архитектурном отношении заключается в том, что стиль рококо в нашей стране не получил широкого распространения, так как практически сразу его заменил зарождавшийся тогда классицизм.
Характерными чертами рококо являются изысканность, обилие декоративных элементов в интерьерах, грациозный орнаментальный ритм, большое внимание к личному комфорту.
Миниатюрный дворец Петра III по утонченности пропорций и изысканности оформления является одним из самых совершенных произведений архитектуры XVIII в. Дворец не предназначался для торжественных приемов и церемоний, а служил местом для отдыха после военных учений. В изящных интерьерах царил собственный прекрасный и уютный мир хозяина - музыканта и страстного коллекционера произведений искусства.
Объемно-пространственное решение дворца и его планировка отличаются оригинальностью. Это небольшое, почти кубической формы двухэтажное здание, увенчанное балюстрадой. В плане дворец имеет форму квадрата, один из углов которого срезан по плавной дуге и играет роль главного фасада. Благодаря этому дворец обозревается сразу с трех сторон. Этот прием придает ему неповторимое своеобразие, миниатюрное здание воспринимается как бы в развороте, визуально кажется массивнее, значительнее.
На первом этаже находились служебные помещения, не имеющие художественной отделки. На второй парадный этаж ведет винтовая лестница с массивными ступенями из "дикого камня" (гранита). На верхней площадке, украшенной чугунной решеткой с вензелем Петра Федоровича, находится дверь в Переднюю, от которой по периметру расположены все помещения дворца. Здесь нет традиционной для дворцов анфилады, так как здание было предназначено только для кратковременного пребывания.
На втором этаже размещаются 6 комнат: Передняя, Буфетная, Картинный зал, Кабинет, Спальня и Будуар. Назначение и расположение комнат полностью отвечало дворцовому этикету и быту. Несмотря на небольшой размер помещений, в каждом подчеркнут их дворцовый характер не столько роскошью, сколько утонченностью и изысканностью использованных материалов и приемов.
Самая маленькая из шести комнат - Буфетная. Здесь сохранилось первоначальное убранство восточной стены с лепными полочками-консолями. Они предназначались для дорогостоящего китайского фарфора. Центральное помещение дворца - Картинный зал, который одновременно играл роль и парадной приемной, и столовой. Здесь предполагалось устраивать домашние концерты, в которых любил участвовать и сам Петр Федорович. Наследник престола не только любил музыку, но и прекрасно играл на скрипке.
Основным элементом отделки стен зала является живопись в сплошной шпалерной (ковровой) развеске. Такая развеска была характерна для оформления дворцовых интерьеров первой половины XVIII столетия. Кроме дворца Петра III подобные залы с живописью можно увидеть в Екатерининском дворце в Царском селе, в Эрмитаже и Большом дворце в Петергофе. Главный принцип шпалерной развески - это объединение различных картин на одной стене не по художественной ценности, жанру или направлению, а по цветовому решению полотен, которые размещаются на стене вплотную друг к другу с определенной симметрией. Картины дворца разделяют узкие посеребренные рамы.
На каждой стене выделяется центральная картина, обычно самая большая по размеру, вокруг которой группируются картины поменьше. Иногда холст полотен приходилось обрезать, подшивать, сами картины по краям зачастую дописывались. В Картинном зале представлены полотна различных школ живописи (итальянской, голландской, фламандской и немецкой) XVII-XVIII вв. различных жанров (мифологический, анималистический жанр, пейзаж, портрет, натюрморт). Центральное место в оформлении зала занимают картины итальянских мастеров, выполненные в стиле барокко.
Европейскую живопись прекрасно дополняют лаковые панно в стиле "шинуазри" работы русского крепостного художника Федора Власова. Лаковые росписи также украшают стены, двери и откосы окон и дверей еще двух залов - Кабинета и Спальни. В Спальне стилизованная живопись выполнена золотом и серебром на коричнево-красном фоне, в Зале и Кабинете - на темно-зеленом.
Панно представляют собой живописные фантазии в стиле китайского искусства. Каждая из 218 композиций окружена растительным и геометрическим орнаментом и заключена в резную посеребренную раму из накладной резьбы (кроме дверей). Общая площадь лаковых росписей составляет более 70 м², однако ни одна композиция по сюжету не повторяется.
При создании росписей по лаку были использованы характерные для китайского искусства приемы: построение рисунка по вертикали, четкие контуры предметов, отсутствие светотени. В этих панно причудливо сочетается китайский пейзаж и чисто европейская пастораль. Лаковые росписи Федора Власова являются уникальными и наиболее ценными в художественном отношении из всего декоративного убранства дворца. Панно интерьеров Дворца Петра III напоминают и о Лаковом кабинете дворца Петра I "Монплезир".
Образцы мебели, экспонируемые во дворце Петра III, изготовлены в XVIII в. как в Европе, так и в России. Наиболее ценным является бюро-кабинет (или Белый кабинет) работы мастера Франциска Конрада, выполненный специально для павильона Эрмитаж в итальянском саду крепости Петерштадт. Бюро является уникальным примером стиля "шинуазри" в мебели: его рисунки подобны по технологии изготовления росписям Федора Власова.
Примечательно, что именно во дворце Петра III на потолочном перекрытии Спальни впервые встречается так называемый "цветок Ринальди" - две скрещенные цветущие ветви, перевязанные бантом, Позже архитектор будет использовать этот мотив в декоре всех своих построек (Китайский дворец, павильон Катальной горки, Мраморный дворец, костел Святой Екатерины).
Уникальной является сюжетная лепка на потолке Будуара, также выполненная по эскизу Антонио Ринальди. Это четыре сценки из жизни крепости Петерштадт - поединок двух гусаров, часовой с мушкетом на одном из бастионов крепости, кавалерийский дозор и четыре корабля на Малом увеселительном море (так назывался Нижний пруд ораниенбаумского парка). Военная тематика была выбрана не случайно - во-первых, Петр III увлекался военным делом, во-вторых, дворец располагался на территории хоть и потешной, но все же крепости.
Дворец был единственным двухэтажным зданием в крепости и вместе с Почетными воротами выстроен в камне. Только каменные дворец и ворота сохранились до наших дней, а стены крепости и прочие постройки были разобраны еще в XVIII в. по приказу Екатерины II.
По очертаниям крепость Петерштадт напоминала четырнадцатиконечную звезду. Ее окружали валы и широкий ров. Крепость возводилась по проекту "каменных дел мастера" Гофмана на восточной стороне пруда. Работы по созданию небольшого военного городка (площадью 2 га) велись известным фортификатором Михаилом Деденёвым в два этапа. В итоге Почетные въездные ворота оказались внутри территории крепости.
Всего в Петерштадте насчитывалось 17 каменных и деревянных одноэтажных зданий. Несохранившиеся служебные постройки исторической крепости: Комендантский дом, дома голштинских офицеров, солдатские казармы, гарнизонная кирха, арсенал, цейхгауз, гауптвахта.
Потешную крепость окружали частично сохранившиеся земляные бастионы (до 4 м высотой) и ров с водой (2 м глубиной). Внутренний двор имел форму неправильного пятиугольника, арсенальный двор был замощен булыжником. В центре двора располагалась совсем миниатюрная пятибастионная крепость "Святого Петра". Во время потешных сражений эта крепость составляла противовес несохранившейся крепости "Екатеринбург" (названа в честь супруги), построенной еще раньше на южном берегу Карпиного пруда у Большого дворца.
События, связанные с переворотом, организованного Екатериной Алексеевной, начали разворачиваться именно в Ораниенбауме. Утром 28 июня 1762 г., накануне Петрова дня, Петр III со свитой отправился из Ораниенбаума в Петергоф, где должен был состояться торжественный обед в честь тезоименитства императора. Накануне по Петербургу был распущен слух, что Екатерина содержится под арестом. В гвардии началась сильнейшая смута. Супруга должна была встречать Петра III в Петергофе, так как именно она отвечала за организацию торжества, но к моменту прибытия двора она исчезла.
Через короткое время стало известно, что Екатерина рано утром бежала в Петербург вместе с Григорием Орловым, который убедил ее, что события приняли критический оборот и медлить долее нельзя. В столице "Императрице и Самодержице Всероссийской" в короткое время присягнули гвардия, Сенат и Синод, население. Гвардия выступила в сторону Петергофа.
Дальнейшие действия Петра показали крайнюю степень его растерянности. Сначала он собрался защищаться в Петергофе с помощью отряда голштинцев в игрушечной крепости, выстроенной для маневров. Однако, узнав о приближении гвардии во главе с женой, отбросил эту мысль и со всем двором отплыл в Кронштадт. Но время было потеряно, так как гарнизон Кронштадта к тому времени уже присягнул Екатерине II. После этого Петр совершенно пал духом и вернулся в Ораниенбаум, где и было подписано отречение от престола. Хотя подтвердить этот факт наверняка не представляется возможным, так как документ не сохранился.
Во дворце Петра III есть потайная винтовая лестница, по которой уже под охраной в последний раз спустился низложенный император, навсегда покидая любимый Ораниенбаум. Практически сразу после переворота, в сопровождении караула гвардейцев во главе с А. Г. Орловым он был отправлен в Ропшу в 30 верстах от Санкт-Петербурга, где через неделю скончался при странных обстоятельствах. Наиболее вероятна версия об организованном братьями Орловыми убийстве Петра III.
Первоначально Петр III был похоронен безо всяких почестей в Александро-Невской лавре. В императорской усыпальнице Петропавловском соборе хоронили только коронованных особ, а Петр Федорович правил всего полгода и не успел пройти обряд коронации. Спустя много лет единственный законный сын и наследник престола император Павел I перезахоронил отца одновременно с погребением Екатерины II, при этом собственноручно произведя обряд коронования праха Петра III. На саркофагах супругов в Петропавловском соборе стоит одна и та же дата погребения (18 декабря 1796г.), отчего складывается впечатление, что Петр III и Екатерина II прожили счастливо вместе долгие годы и умерли в один день.
В первые десятилетия царствования новая императрица Екатерина II поддерживала крепость в хорошем состоянии, демонстрируя ее своим гостям. Проводя своеобразные экскурсии, Екатерина хотела продемонстрировать, что интересы у Петра III были несерьезные, если он развлекался в "игрушечной" крепости. Но уже в 1783 г. в бывшем дворце обосновалось уездное казначейство со складом денег.
В 1930-х гг. в пустовавшем дворце разместили коммунальные квартиры. В годы Великой Отечественной войны на территории Ораниенбаума не было военных действий, но в результате 29-месячной блокады, артобстрелов и бомбежек дворец Петра III значительно пострадал. После войны дворец был восстановлен и ныне предстает в своем первозданном виде.
Посетители музея имеют уникальную возможность пройти по залам, которые хранят память о самом необычном российском императоре. Но нужно отметить, что Петр так и не смог в полной мере насладиться интерьерами дворца. Например, отделка Картинного зала была завершена всего за 5 дней до того, как император был свергнут.
В настоящее время дворец Петра III является редким памятником зодчества XVIII столетия в стиле рококо и первым из сохранившихся до наших дней произведений А. Ринальди. Во дворце собрана уникальная коллекция живописи европейских художников XVII-XIX вв., подлинные предметы мебели и ценные произведения декоративно-прикладного искусства.
Ссылки:
1. Статья автора об Ораниенбаумской резиденции А.Д. Меншикова: https://zen.yandex.ru/media/id/5fa68ed739953006f905348a/oranienbaum-edinstvennyi-sohranivshiisia-dvorcovoparkovyi-ansambl-petrovskogo-vremeni-60a95f7bed6cd079c98b95b5
2. Статья автора о Китайском дворце Екатерины II в Ораниенбауме:
https://zen.yandex.ru/media/id/5fa68ed739953006f905348a/redkaia-dragocennaia-igrushka-ekateriny-velikoi-v-oranienbaume-60af7c4316548f42d100dd29