Вот, знаете, такое чувство, как будто на голову вылили ведро холодной воды? Как будто всё тело немеет, и на секунду все эмоции останавливаются? Вот, примерно такой - фильм "Великий".
Он очень хорошо работает на идею, которой служит, и отлично проносит в себе не только остросоциальный посыл, но и более частный, относящийся к профессиональной философии фотографии. Многие ведь в этой сфере просто щёлкают кнопкой затвора, делая снимки красивых девочек и мальчиков, сама грешна подобным заработком, но всё же фотография, дающая тебе оплеуху и заставляющая смотреть всё больше и дольше, немного о другом.
Фильм очень красивый, динамичный. "Репортажность" работы главного героя отражается и на способе съёмки. Здесь почти нет статичной камеры, особенно если Смитт (Джонни Депп) в кадре. Особенно это можно уловить в начале, в разговоре с директором журнала "Life" (Биллом Найи). Юджин то приближается к столу, то отдаляется, камера - за ним, преимущественно первые средние и крупные планы. Роберт Хейс сидит в директорском кресле, почти всегда второй средний план, камера на штативе, совершенно неподвижна, держит героя в центре композиции, из-за чего картинка с ним спокойнее, чем с главным героем.
Работа с "архивными" кадрами тоже потрясающая. Создаётся эффект, будто герой смотрит на происходящее, щёлкает затвором, и медленно картина, за которой он наблюдал, становится снимком. Или переход от простой привычной картинки 16:9 к "VHS" 4:3. Создаётся полное ощущение репортажности. Не могу утверждать, подобной информации о режиссёре немного, но мне кажется, что при подготовке к этому фильму он хотя бы пролистал пару пособий по документальному кино, телевизионному мастерству, в частности - репортажной съёмке, потому что приёмы для этого использованы очень характерные. Либо талантливый человек и впрямь талантлив во всём - помимо кинокарьеры Эндрю Левитас ещё и художник, скульптор и фотограф (это в контексте обсуждения "Великого" вообще неудивительно).
Работа актёров на высоте. При чём всех, не только Джонни Деппа.
В связи со всем перечисленным, очень хочу оценить фильм на все 10, если бы не одно маааааленькое "но", которое, мне бы хотелось, чтобы драматург и режиссёр в фильме чутка прояснили. Или хотя бы вспомнили об этом в конце фильма, чтобы внутренний конфликт героя полностью завершился.
Персонаж Деппа бывал на войне, его до сих пор мучают кошмары, это понятно. Нам настойчиво напоминают об этом дважды, и потом память об этом влияет на нас, когда Смитт напивается и на эмоциях говорит Хейсу, что фотографий не будет. Воспоминания смешиваются с предшествующим событием до этого разговора (стараюсь без спойлеров, а тот, кто смотрел, поймёт, о чём я), усиливая эффект, но как-то невнятно. То есть, "смешение" воспоминаний с происходящим я могла додумать, а на самом деле режиссёр этого не загадывал. Тогда совсем грустно, что эта тема не имеет развития.
Также с детьми главного героя. Они здесь - простая функция, и от ощущения, что их приписали, дабы усилить проблемы героя, спасает лишь вопрос носит ли он фото детей с собой. Игра Деппа там вытянула момент, но хотелось бы ещё одно-два таких усиления.
Поэтому фильму 9.5 (мой канал, ворочу, что хочу, ставлю половинные оценочки).