С чего всё началось?
После Второй мировой войны Япония, пережившая атомную бомбардировку, находилась в культурном кризисе. Почтенные режиссёры вроде Акиры Куросавы или Кэндзи Мидзогутти казались несостоятельными в глазах молодого поколения. Поэтому в 50-е наметилась тенденция к обновлению национального кинематографа: крупные студии делали ставки на молодых режиссёров, чьи фильмы должны были привлечь аудиторию в кинотеатры. Новые авторы бросили вызов традициям и стали снимать кино обо всём, что ранее считалось запретным.
Что такое «японская новая волна»?
Японская новая волна – это поколение режиссёров, которые с конца 50-х до начала 70-х, снимали фильмы о контркультуре, критиковали власть и ставили под сомнение общественные устои. Среди самых ярких фигур японской волны Нагиса Осима, Сёхэй Имамура, Хироси Тэсигахара, Ёсисигэ Ёсида, Масахиро Синода, Ясудзо Масумура, Кодзи Вакамацу.
Эти авторы не составляли манифестов, не объединялись в конкретное движение и имели очень мало стилистических сходств, их объединяло лишь стремление отказаться от традиционных условностей классического японского кино и показать то, что прежде жёстко цензурировалось. В фильмах японской новой волны много преступлений, извращений и насилия, в том числе сексуального. «Изнасилованная» войной Япония в это время впервые появилась на больших экранах.
Основные черты
Эксперименты с формой
Необычные ракурсы, искажённая композиция, нелинейное повествование, пунктирный сюжет и смелые монтажные эксперименты – представители японской новой волны обращались с киноязыком так же смело, как их французские коллеги. Неспроста режиссёра Нагису Осиму частенько сравниванию с лидером французской новой волны Жаном-Люком Годаром. При этом речь не идёт о заимствовании, японская волна опередила французскую по времени возникновения.
Эстетика отвратительного
Ужасы, творящиеся на экране: убийства, телесные повреждения, акты физического и психологического насилия, намеренно эстетизируются. Поэтичный визуал в сочетании с жутким содержанием производит мощный художественный эффект.
Герои-изгнанники
Представители новой волны воссоздали на экране поразительно точный портрет бесправной японской молодёжи того времени. Герои их фильмов - маргиналы, преступники, представители разного рода меньшинств, угнетенные и озлобившиеся жертвы обстоятельств.
Провокация
Чтобы привлечь внимание публики, авторы японской волны воспользовались проверенным методом – шокировать зрителя. В своих фильмах они поднимали запретные темы от политики до перверсий и, не стесняясь, показывали самые отвратительные проявления человеческой сущности. По мере развития направления фильмы становились всё более дикими, кульминацией стали эстетически и политически радикальные «Сокровенные желания богов» Имамуры, «Похоронная процессия роз» Мацумото и «Бросай читать, собираемся на улицах» Сюдзи Тэраямы.
Сексуальная раскрепощённость
Секс по обоюдному согласию, разного рода извращения, насилие и его чудовищные последствия – всего этого в фильмах японской новой волны хоть отбавляй. С детьми такое точно не посмотришь, убедитесь перед просмотром, что вам есть 18 и у вас крепкие нервы.
Закат и влияние на кинематограф
К началу 70-х фильмы японской новой волны превратились из зрительских в фестивальные, теперь ими интересовались только кинокритики и узкая прослойка синефилов. Не последнюю роль здесь сыграл кризис киностудий и недостаточное финансирование. Кто-то из режиссёров ушёл в сторону документального кино, как Имамура, кто-то стал снимать более традиционное кино, как Синода, а кто-то, как Осима, увлёкся экспериментами с киноязыком.
Фильмы японской новой волны повлияли на многих культовых режиссёров: среди своих любимых картин Андрей Тарковский называл «Женщину в песках» Тэсигахары, а Стэнли Кубрик во время работы над «Заводным апельсином» вдохновлялся «Похоронной процессией роз» Мацумото.
Больше материалов об авторском кино ищите на канале в Telegram.