Порой бывает, что события, которые случаются в жизни, происходят исключительно в определенный период, будто специально назначенное им время, не спрашивая об уместности или желании задействованных в них лиц. То же самое и с чувствами. Они имеют место быть только в определенном состоянии души и тела, и все остальные попытки воссоздать искусственную среду для их культивации абсолютно бессмысленны.
Так уходя от своего возлюбленного, героиня фильма «Любовь» Гаспара Ноэ оставила ему дозу опиума. Мёрфи жадно сжимал этот чёрный пакетик, глядя в пустоту недавнего (и главное безвозвратного) прошлого, в попытке наконец решить дилемму об искусственном возвращении страсти с Электрой. Но нужно ли это, если их время уже прошло?
Совершенно другая история произошла в середине XIX века на холодном английском побережье. Палеонтолог Мэри Эннинг, дерзко заправив подол юбки в штаны, проводила дни в поисках древних окаменелостей. Однажды рядом с ней оказалась Шарлотт, молодая аристократка, пребывающая не в самом радужном состоянии духа. В попытке поправить своё самочувствие Шарлотт решилась на морские ванны, но тонкокожая особа тут же впала в агонию, а затем и в тёплые руки камнеискательницы. Кажется, болезнь миновала, но скоро пришла другая беда - взаимная симпатия двух абсолютно разных женщин.
Такие фильмы, как «Аммонит» (2020) принято относить к ЛГБТК+ тематике, определять сексуальность их героев по системе клишированнных терминов и восторгаться тому, что и двести лет назад было и такое. Отнюдь! Здесь иначе - история бесконечного поиска того самого камня через те самые терни, без предвзятого отношения к половой сегрегации и нацеленного желания близости с людьми той или иной ориентации.
Эта телесная история рассказывает скорее о спасении двух одиночеств под холодными брызгами северного моря, где ни узы брака, ни предрассудки общества не в силах противостоять силе сближения двух магнитов.
Главные роли сыграли не менее разные, чем их героини, Сирша Роннан и Кейт Уинслет. И если режиссёр ставил цель соприкоснусь два полярных значения, то у него это получилось. Но постаревшая Роза с борта затонувшего Титаника смотрится как минимум странно в робких объятиях старлетки авторского американского кино. Возможно, при просмотре стоит абстрагироваться от навязчивых ассоциаций, но как перестать вспоминать культовые роли при взгляде на знакомого актёра?
История о поиске камня как самоидентификации в любой период жизни, не глядя на все ее экспрессивные ноты натурности, окрашена лёгкой пастелью в туманном оттенке, почти как на картинах Уильяма Тёрнера. Лейтмотив с насекомыми, неподвластными дрессуре, задаёт высокопатетичный тон и обнажает самые тайные мысли героев, как и сухое шуршание пальцев о камни.
Тихая история с шумом моря, где можно не увидеть злободневных тем, лишь поэзию, если этого захотеть. Да и рассказ был скорее не о внезапной любви двух женщин на лоне природы, а о том, стоит ли давать жизнь иссякшей страсти, давнопрошедшему, живущему лишь в голове?
Эту и другие рецензии можно прочитать в Телеграмм-канале о кино «Фрагмент».
Подписывайтесь на мой канал и смотрите хорошие фильмы!