«Гретель и Гензель» режиссера Оза Перкинса – это очередная экранизация знаменитой сказки братьев Гримм про брата и сестру, брошенных мачехой и отцом без крошки хлеба в лесу, в которой фокус внимания смещается с Гензеля на его теперь уже старшую сестру Гретель. Собственно, это становится понятно уже из названия, перетасовавшего имена главных героев в пользу Гретель (ее исполняет звезда «Оно» София Лиллис). Если опустить все знакомые из оригинальной сказки элементы и подойти сразу к сути, то в «Гретель и Гензель», и этим фильм сильно напоминает «Ведьму» Роберта Эггерса, мы наблюдаем за юной и невинной девушкой, стоящей на развилке тьмы и света. Правда, связанные с этим рассуждения Гретель, к тому же подаваемые таким прямым и избитым приемом, как закадровый голос, оказываются довольно банальным набором «правильных мыслей», а ее поступки страдают предсказуемостью. Причем написаны монологи героини высокопарным языком, может, и сочетающимся с искусным видеорядом, но никак не подходящим самой героине, простой деревенской девушке-подростку. Эта напыщенная искусственность, выливающаяся в феминистский манифест о свободе от гнета (мужчин, низменных желаний и страстей) и важности собственного пути, вызывает скорее отторжение, чем принятие. Да и сама история от такой подачи теряет напряжение, нерв, что так важны для нормального хоррора.
В итоге автор сценария, некто Роб Хэйес, попал в ту же ловушку, от которой предостерегал свою героиню – уступил возможность взглянуть на хорошо знакомую историю под новым углом и подарить зрителю нечто оригинальное желанию угодить современным настроениям в обществе. Отчего вдвойне обидно, ведь во всем остальном – визуале, звучанию и актерской игре – «Гретель и Гензель» достойна похвалы. Видимо, Озу Перкинсу, впервые поставившему фильм не по собственному сценарию, впредь лучше этого не делать или же более внимательно относиться к выбору источника.
Визуал в «Гретель и Гензель». Формат кадра
«Гретель и Гензель» по большей частью снята в формате 1.55 : 1 (вставки с историей про девочку в розовом капоре выполнены в широком формате), при котором высота кадра уменьшена – кадр обрезан не сверху, как мы уже привыкли в век широких экранов, а по бокам. Благодаря такому формату, деревья в лесу, в котором разворачивается значительная часть событий в фильме, кажутся еще выше, а дети на их фоне – еще меньше и, соответственно, уязвимее. Тот же прием использовался в уже упоминаемой «Ведьме» Эггерса, но там формат кадра несколько отличался и составлял 1.66 : 1.
Визуал в «Гретель и Гензель». Треугольники. Часть 1
В фильме довольно часто можно встретить треугольные фигуры или пирамиды – в формах строений и различных предметов. Во-первых, в оккультизме треугольные фигуры символизируют тюрьму, в которой заточены магические способности, стремящиеся вырваться наружу. Именно поэтому дом ведьмы и ее убежище из вступительной истории про красивую девочку выполнены в форме пирамид.
Во-вторых, треугольная форма, благодаря наличию острых углов, отлично передает чувство опасности, а в тени такая форма выглядит особенно угрожающе. В принципе, треугольник может означать просто зло, например, поэтому мы видим эту фигуру перед домом мерзкого домовладельца, к которому Гретель идет на собеседование. Ну а в случае «Гретель и Гензель» треугольная форма также олицетворяет и трех основных персонажей.
Визуал в «Гретель и Гензель». Треугольники. Часть 2
«Гретель и Гензель» далеко не первая картина, которая использует символы треугольной формы. Их можно было встретить и в таких хоррорах (что примечательно, большая их часть пришлась на 2019 год), как «Солнцестояние» Ари Астера, «Цвет из иных миров» Ричарда Стэнли, а также «Мэнди» Паноса Косматоса. Во всех случаях использования данного символа имел место оккультизм в самых разных его проявлениях. Но истоки моды на треугольную форму в фильмах ужасов уходят к шедевру все того же Косматоса «По ту сторону черной радуги» (за это открытие спасибо пользователям с Реддит).
Визуал в «Гретель и Гензель». Треугольники. Часть 3
Ну и в-третьих, треугольная форма в фильме используется в качестве женского символа. При этом в психологии восприятия различных форм треугольники отсылают именно к мужскому началу, поэтому, например, эту форму часто использует в своих логотипах бренды, ориентированные на мужскую аудиторию. Смысл олицетворять треугольники с женским полом появляется, если учесть предыдущие два пункта: треугольная форма = зло. А это значит, что истоки любого зла заключены в мужском начале. Об этом, собственно, прямо и говорится в «Гретель и Гензель» в одной из заключительных сцен.
Отсылки к другим сказкам. «Спящая красавица»
В самом начале фильма Гретель собирается на собеседование к богатому домовладельцу и размышляет о происхождении сказок. В пример она приводит ту, где есть принц, который будит героиню условной сказки. Классическая история, самый очевидный пример которой – «Спящая красавица». Все мы знаем эту сказку, благодаря Диснею, с ее роскошными балами, красивыми нарядами и хэппи-эндом. Но Гретель, вспомнив сюжет этой сказки и придя на собеседование в богатый дом, находит отнюдь не прекрасного принца, а мерзкого старика, который видит в героине секс-работницу. Дело в том, что в оригинальной сказке Джамбаттиста Базиле от 1634 года героиню «Спящей красавицы» отравили и оставили умирать в лесу, где ее находит «принц», а затем насилует. Так нам намекают на то, что мир Гретель не такой, каким мы его привыкли видеть в современных сказках.
***
Дорогие читатели, если Вы хотите, чтобы эту публикацию увидело больше людей, поставьте ей лайк. А также не забудьте подписаться на канал или читайте меня в Телеграме. Спасибо!