Мне нравится фильм "Крепкий орешек". Нью-йоркский полицейский отправляется в Лос-Анджелес, чтобы помириться со своей женой, но его визит прерывается терактом в здании компании жены. Джон Макклейн, полицейский, становится командой мстителей из одного человека, чтобы спасти свою жену и остановить террористов.
Когда фильм вышел в кинотеатрах в 1988 году, он собрал 140 миллионов долларов по всему миру при бюджете в 28 миллионов долларов – ошеломляющий успех. Из-за того, что это было так выгодно, продюсеры других фильмов имитировали его сюжетную структуру в бесчисленных боевиках того времени.
Так почему же "Крепкий орешек" - это классика, которую мы все видели, но мы не можем вспомнить имена всех подражателей, хотя структура примерно одинакова? Ответ прост.
"Крепкий орешек" удивляет.
На протяжении всего фильма нас ждут необычные сюрпризы, что делает его более запоминающимся и трогательным, чем обычные боевики. Чтобы добиться успеха у зрителей и критиков, драматические истории должны основываться на таких структурах, как пирамида Фрейтага (на рисунке ниже), но даже хорошо структурированная история терпит неудачу без удивления зрителя (эмоциональных моментов, откровений, сдвигов восприятия, поворотов и шуток).
Мне нравится смотреть на удивление как на "мини-структуру". То есть, если общая структура предназначена для того, чтобы удерживать внимание аудитории в течение длительного периода всей истории, то удивление предназначено для того, чтобы привлечь внимание аудитории в краткосрочной перспективе. Структура цепляет нас на долгое время эмоциональными переживаниями. В краткосрочной перспективе удивление захватывает нас эмоциональными открытиями.
Каждый вид удивления связан с эмоциональной и физической реакцией: смех, слёзы, крики, мурашки по коже, замешательство. Давайте рассмотрим все шесть видов удивления.
Смех (Шутки и приколы)
Это завязка и развязка (шутки) или глупости, несообразности и физический юмор (приколы), все они предназначены для того, чтобы заставить нас смеяться.
Очень запоминающаяся завязка и развязка - в фильме братьев Фаррелли "Заводила". На ферме амишей городской жулик Рой пытается быть полезным, поэтому он выходит и доит корову. Когда он возвращается из сарая, он пьёт из большого ведра то, что мы считаем молоком. Когда фермер говорит ему: “У нас нет коровы…у нас бык, - Рой выплёвывает то, что, как мы теперь знаем, является другим веществом.
Комедия - это обман ожидания. Наши ожидания нарушаются чем-то преувеличенным и странным. Мы ожидаем, что фермер скажет: “Спасибо, это так любезно с вашей стороны”. Завязка и развязка здесь также усиливают главного героя Роя, подчеркивая его забывчивость, неумелость и глупость, которые являются его главными препятствиями в истории.
Чарли Чаплин был мастером шуток. В "Золотой лихорадке" его персонаж так голоден, что решает сварить свой кожаный ботинок и съесть его. Большинство людей, вероятно, вообразили бы, что он будет гримасничать, поедая ботинок, и Чаплин играет на наших ожиданиях, тщательно накрывая на стол, а затем отделяя приготовленную подошву от рамы ботинка, что напоминает филе рыбы. Он также откладывает шнурки, которые кажутся лапшой. Потом он сидит и ест рыбу с лапшой, как сделал бы богатый человек в хорошем ресторане. Результат заставляет нас смеяться.
Однако важно отметить, что этот гэг не является “дешёвым”, то есть он полностью поддерживает структуру своего жанра. Жанр “торжествующий дурак” утверждает, что тот, кто видит мир позитивно в каждый момент жизни, всегда преуспевает.
Клоун подобен тефлону, к которому никакие негативные обстоятельства не могут прилипнуть надолго. Этот клоун, даже находясь на грани голодной смерти, способен одержать победу, даже если у него нет настоящей еды.
Откровение
Это моменты, когда мы осознаем что-то важное в персонаже, что мы не могли точно понять. Персонаж может показаться замечательным, но в нём есть что-то "неправильное". Или мы, возможно, видели, как персонаж вёл подозрительный телефонный разговор в начале фильма, и мы ещё не смогли понять смысл этого звонка. Внезапно появляется ранее незнакомый нам человек с которым он разговаривал и оказывается его любовницей: "Ага! Это всё объясняет!"
Одно из самых известных откровений во всей истории кино - в фильме "Китайский квартал". Джейк, детектив подозревает Эвелин в нечестной игре и должен отвезти её в полицию. Проблема в том, что он влюблен в неё, и в глубине души он не хочет верить, что она виновна.
Джейк появляется в её доме и обнаруживает, что у неё в доме молодая женщина. Джейк спрашивает, кто эта женщина. Она говорит: "Моя сестра." Он называет её лгуньей, а она говорит: "Она моя дочь." Он даёт ей пощечину. Затем она объясняет, что это правда. Она стала жертвой инцеста со стороны своего отца, и действительно, эта женщина - и её дочь, и её сестра!
Ещё один очень известный пример откровений - в "Призраках" Генрика Ибсена, когда мы понимаем, что предпосылка этой истории "грехи отца передаются сыну" была выполнена. Сифилис отца действительно передался сыну, который тоже сошел с ума. И когда мы обнаруживаем этот факт как зритель, наши прежние подозрения подтверждаются.
Повороты
Это когда сюжет принимает неожиданный поворот событий. Аристотель называет это перипетией и определяет это как “изменение, посредством которого действие поворачивается к своей противоположности, всегда подчиняясь правилу вероятности или необходимости.”
Отличный пример этого - "Форрест Гамп" с подсюжетом Буббы. Форрест знакомится с Буббой во время службы во Вьетнаме, который не перестает говорить о креветках. Он всё время твердит Форресту, что, как только война закончится, они с Форрестом купят лодку и станут ловить креветок.
Бубба умирает на войне, и в его честь Форрест, который ничего не смыслит в рыбной ловле, покупает лодку и начинает ловить креветок, и это в конечном итоге делает Форреста миллионером. Опять же, ещё один “торжествующий дурак”, чей поворот сюжета сначала выглядит как неудача, но в конечном итоге становится ещё одним успехом.
Мурашки по коже или сдвиги восприятия
Это типично для триллеров. То, что аудитория считала реальным в отношении человека или ситуации было совсем другим.
Знаменитый фильм “Шестое чувство" рассказывает о детективе, которого посылают расследовать дело маленького мальчика. Мальчик утверждает, что "видит мертвых людей". В кульминационный момент фильма мы понимаем, что следователь - это...мёртвый человек! Он и сам этого не знал. Мурашки по коже в изобилии.
Слёзы
Слова и образы, которые заставляют нас плакать. В семейной драме "Можешь рассчитывать на меня" Кеннета Лонергана, брат вернулся, чтобы попросить денег, но в конечном итоге остался, чтобы помочь своей сестре (которая стала матерью-одиночкой).
К сожалению, он принимает плохие решения и подвергает её сына опасности. В конце фильма он говорит своей сестре, извиняясь, едва сдерживая слёзы: “Помнишь, помнишь, что мы говорили, когда были детьми?” И она говорит: “Да”, и они обнимаются. И мы, зрители, понимаем, что ещё ни разу не слышали, чтобы кто-то произносил название фильма. И до нас доходит, что, когда они были двумя маленькими детьми и оба их родителя погибли в результате несчастного случая, они сказали друг другу: "Можешь рассчитывать на меня", и слёзы просто омывают нас как зрителей.
Напугать зрителя
Проще говоря, это вещи, которые заставляют нас кричать. Точно так же, как когда мы были детьми, играющими в прятки в темноте, и кто-то выскакивал из-за двери, чтобы напугать нас, сценаристы используют тот же эффект.
Я помню, как летом мы рассказывали истории о привидениях у костра, и всегда был момент, когда голос рассказчика становился очень тихим и говорил: “...и вот они были там, и они слышали шум шагов, а потом…АААААААА! Убийца выпрыгивает!" Все кричат!
В "Паранормальном явлении" пара установила камеру видеонаблюдения в своей спальне, потому что девушка считает, что её преследуют призрак. Они мирно спят, и время на видео показывает 4:30 утра, внезапно девушку начинает вытаскивать из кровати и из комнаты невидимой силой. Она просыпается, и мы слышим, как она в ужасе зовет на помощь своего партнера. Он выбегает из комнаты в поисках её, и то, что он видит, заставляет его тоже начать кричать. Мы в ужасе.
Вывод
История, которая работает, всегда полна сюрпризов. Структура истории ставит вашу аудиторию на знакомый путь, так что они думают, что знают, что произойдет, и смотрят, чтобы подтвердить свои догадки.
С другой стороны, сюжетные удивления держат аудиторию в напряжении эмоционально - они никогда не могут точно предсказать, что произойдет дальше. Причина, по которой подражают таким великим фильмам, как "Крепкий орешек", та же самая, по которой им нельзя подражать: они уникальны и удивительны тем, что поддерживают свою структуру.
Сюрприз, который работает в одном фильме, не обязательно будет работать в другом. Сценарист должен идеально структурировать свою историю, а затем найти сюрпризы, которые помогают рассказывать эту конкретную историю. И это не так-то просто сделать. Если бы это было так, мы бы все написали следующий "Крепкий орешек".
Автор статьи: By Sean A. Mulvilhill
Автор перевода: Сергей Литвинов. Переведено в образовательных целях.