А давайте поговорим о конфликте.
Казалось бы, очевидная и очень важная вещь. Ядро любого текста. Двигатель вашего автомобиля, без которого ни одно действие никуда не поедет. Попробуйте написать хороший рассказ или роман без конфликта? А люди пробуют и даже пишут, хотя потом удивляются, почему так скверно получилось и никто не хочет читать.
Мало того, есть авторы, которые искренне не понимают, как создавать конфликты, решать их и для чего они вообще нужны.
Я имею ввиду, конечно, классический текст, а не эксперименты с жанрами и формами. Если автор ставит перед собой задачу описать полёт жука на двадцати страницах, то это его право, кто ж спорит.
Так вот, классический конфликт в произведении – это противостояние. Добро против зла. Герой против обстоятельств внешнего мира. Дети против отцов. Совесть против жалости. И так далее, и тому подобное.
Причём противостояние не столько и не только физическое (это важно), а духовное, на уровне взглядов на мир, эмоций и мыслей.
Например, если мы пишем рассказ о том, как жертва похищения пытается сбежать от похитителя, используя веревки, капканы, ножи и стулья – это не конфликт. Вернее, внутри сюжета мы можем накрутить конфликт (мотивация преступника против мотивации жертвы и т.д.), но сам по себе сюжет про бегство всего лишь история о преодолении препятствий.
Однако же, если центром в рассказе будет не бегство, а взаимоотношения жертвы и преступника: например, человек удерживает пленницу в подвале, каждый день читает ей главы из своих мемуаров, заставляя жертву поверить в свою мотивацию, а она отчаянно сопротивляется и пытается, наоборот, навязать преступнику свою – это уже конфликт. (кстати, почитайте роман «Коллекционер», он того стоит).
Как несложно догадаться, конфликт в произведении может быть не один. Также может быть центральный, глобальный конфликт и множество мелких, внутренних.
Но давайте вернёмся к вопросу - зачем он вообще нужен? Ответ прост: чтобы было интересно читать. Без конфликта текст банально не интересен. На примере выше я уже это обозначил. Бегство из плена – без конфликтов, мотивации и предыстории – может быть идеально написано в плане динамики, но мне, как читателю, рано или поздно станет скучно. В первую очередь потому, что у меня не возникнет переживания и вопросов. Ни единой мысли. Это как прокатиться на американских горках. Да, забавно и щекочет нервы, но интересно ли?
С обозначенными конфликтами текст преображается. У героев появляется цель, появляются мотивы поступать тем или иным способом, а у произведения появляется сюжет.
Представьте, если бы в основе «Ромео и Джульетты» не было конфликта поколений (молодые влюбленные против закостеневших взрослых), или бы не было конфликта между Монтекки и Капулетти?
Или если бы Стивен Кинг в романе «Оно» не обозначил бы конфликт между обычными детьми и «неудачниками», у каждого из которых есть счёты с этим миром.
Конфликты в произведении – это движущая сила. Поверьте, если при поиске идей и сюжетов вы в первую очередь будете обдумывать конфликты, то остальное придёт намного легче.
Конфликтов существует множество, но я обычно делю их на два типа, для упрощения: внешний и внутренний.
- К внешнему относится всё, что влияет на персонажей извне. Это может быть столкновение героев во взглядах, разрыв поколений, влияние политики или вкусов.
Есть типовые внешние конфликты, как например: «человек против природы», «человек против общества», «человек против судьбы» и т.д.
Столкновение Берлиоза и Воланда в первых сценах «Мастера и Маргариты» - это классический внешний конфликт «человек против сверхъестественного» (если не углубляться в самые дебри). Как минимум, держит в напряжении, как максимум – задаёт тон всему роману. - Внутренний конфликт – это душевные переживания, всё, что происходит, так сказать, внутри человека. На ум сразу приходит Раскольников из «Преступления и наказания». Весь роман – сплошной внутренний конфликт. Из менее очевидных примеров – «Бойцовский клуб» Чака Паланика. Тут конфликт предполагает борьбу человека против себя самого. Как вы видите, в обоих примерах внутренний конфликт сюжетообразующий.
Также конфликты внутри текста можно разделить на локальные и общие.
- Локальный конфликт зарождается и достигает разрешения по ходу произведения. Он не выходит за рамки вашего сюжета. Тот же пример с Радионом Раскольниковым – конфликт конкретного человека в конкретной книге.
- Общий же конфликт происходит вне произведения, а вы в своем тексте только фиксируете его, не в силах разрешить. Например, гражданская война в книге «Чевенгур» Андрея Платонова. Конфликт, основанный противостоянии взглядов (красные и белые, коммунисты и буржуазия) взят из жизни, он глобален и не умещается в конкретном произведении. Использование подобных конфликтов всегда придает произведению масштабности.
Самый шик, когда конфликты в произведениях не бросаются в глаза (как любили делать наши классики), а вшиты в текст таким образом, что не сразу и заметишь. В этом плане рекомендую замечательную книгу «Жутко, громко и запредельно близко» - вот уже где десяток конфликтов поданы с филигранной точностью.
Во так кратко пробежались по разным конфликтам. Надеюсь, был не очень многословен.
Если понравилась статья, ставьте палец вверх и подписывайтесь, буду рад
Еще из интересного:
Апогей, финал, катарсис. Как ярко закончить книгу
С чего начинать рассказ или насколько важно первое предложение