Влюбленный жених уезжает на родину, а невеста занимается изучением русского языка и изучает Наставления, составленные для неё женихом. Наставления состояли из 14 пунктов, и касались всех аспектов жизни Софии на новой родине, начиная с религии и заканчивая утренним туалетом. Павел Петрович в своих Наставлениях старался внушить невесте правильную линию поведения, предотвратить её от «неразумного и вызывающего поведения». Всё это он испытал с первой женой (конфликты между женой и Екатериной II, измены жены).
В написании наставлений, с одной стороны, проявился его ум, доброжелательность и эрудиция, но с другой стороны, излишнее стремление к регламентации (которое в дальнейшем получило развитие в бурной законотворческой деятельности Императора Павла I). Наставления очень длинны, но они подготавливали невесту к той обстановке при дворе, в которой её предстояло жить. Содержание наставлений раскрывает сложный, дотошный, противоречивый характер Павла Петровича и, как он пишет: «…ей придётся прежде всего вооружиться терпением и кротостью, чтобы сносить мою горячность и изменчивое расположение духа, а равно мою нетерпеливость».
О серьёзности и усидчивости невесты говорит факт написания жениху письма на русском языке собственноручно ещё по дороге в Россию. Далее приезд в Россию, смена религии, через две недели после приезда принцессы в Россию был совершён обряд миропомазания, и сразу после этого совершён обряд обручения. Отныне София Доротея Вюртембергская стала Великой княжной Марией Федоровной. Ещё через две недели, 26 сентября 1776 состоялось бракосочетание, и Великая княжна еще раз сменила титул, теперь она Великая Княгиня Мария Федоровна, очередную смену титула ей придется ждать ещё долгих 20 лет.
А теперь поговорим о том, почему меня так заинтересовала личность Марии Фёдоровны. Если коротко, своей целеустремлённостью и творческим созидательным характером. Теперь по-подробнее.
Первые 12 лет брака протекали в семейной идиллии и, как результат, рождение здоровых детей. Мария Фёдоровна родила десятерых детей, из них девять, четыре мальчика и пять девочек, выжили. Из этих мальчиков двое стали императорами – Александр I и Николай I.
На фоне столь бурной «родительской» деятельности Мария Фёдоровна находила время постоянно реализовывать свой безупречный вкус, свои творческие способности. Мария Фёдоровна вложила свою творческую душу в строительство и обустройство Павловска, училась и овладевала некоторыми ремёслами, находясь в постоянном общении с архитекторами, садовниками, мастерами, постоянно контролируя ход выполняемых ими работ. Дело в том, что после рождения третьего ребёнка, августейшая свекровь подарила Павлу Петровичу и Марии Фёдоровне Гатчину. Подарок понравился настолько, что своё внимание Павел Петрович переключил на новое своё увлечение - строительство и обустройство Гатчины, предоставив Марии Фёдоровне свободу решать в Павловске всё по её усмотрению.
Мало того, свои таланты Мария Фёдоровна реализовывала:
· в живописи, В Русском музее (г. Санкт-Петербург) хранится натюрморт, выполненный в стиле «малых голландцев», исполненный великой княгиней. В Общем кабинете Павловского дворца хранятся пейзажи и натюрморты, живопись масляными красками, акварелью и пастелью, выполненные ею.
· в токарном мастерстве (что - то я не помню, чтобы кто-то из известных людей после Петра Великого занимался токарными работами). Изделия, выполненные Марией Фёдоровной, были выточены из янтаря, из слоновой кости, это были настольные украшения, чернильницы, другие высокохудожественные «безделушки».
· в резьбе по дереву. Говорят, что часть деревянных элементов дворцовой мебели выполнены ею.
· в резьбе по матовому стеклу. В Общем кабинете Павловского дворца хранятся «гравированные по молочному стеклу портреты детей, пейзажи и натюрморты…».
· в резьбе по камню. В собрании Государственного исторического музея (г. Москва) хранится портретная камея её работы, посвящённая Екатерине II. Императрица в образе Минервы, со шлемом, украшенным лавровым венком и сфинксом. Материалом для камеи послужили многослойные яшма и агат.
То, что индентифицированно как работы, выполненные Марией Фёдоровной, вероятно лишь небольшая часть того, что было создано за несколько десятков лет, остальное «утеряно за давностью». Но можно сделать вывод о несомненной художественной ценности уцелевших предметов, сотворённых её руками. Мария Фёдоровна могла бы остаться в истории как искусный и разносторонний мастер, но основные её достижения перед Россией не в этом, о них я поведаю в следующий раз.
А пока – очередная порция фотографий чудесного и незабываемого Павловска.
