ВНИМАНИЕ! В ТЕКСТЕ МОГУТ ПРИСУТСТВОВАТЬ СПОЙЛЕРЫ!
Воистину воспален разум горе-творца во время личного кризиса. Иначе трудно объяснить, как герой Джейка Джилленхола тяжелый развод с женой смог художественно трансформировать в нечто странное и страшное, где человеческая жестокость не знает границ, а побеждает лишь тот, кто проявляет силу и агрессию. Как он к этому пришел?
Главным героем фильма является Эдвард Шеффилд (Джейк Джилленхол), образ которого воплощен в его литературном альтер-эго Тони Хэстингсе. Сложность анализа данного субъекта заключается в том, что события книги даны нам через призму восприятия его бывшей жены Сьюзан (Эми Адамс), которая вновь и вновь повергается в шок от происходящих там событий. Параллельно с этим в её голове вспыхивают флэшбеки об Эдварде, и мы узнаем много интересно об их несчастливой совместной жизни с крайне негативным концом. Эти эпизоды позволяют увидеть отправную точку, вследствие которой в Эдварде начали происходить внутренние изменения, а события романа отражают его метания.
Наполняющие мир книги образы аллюзивны и символичны. Лучше всего мы понимаем именно главного героя книги, чья семья оказывается жестоко убита. Характер этого персонажа с самим Эдвардом имеет множество точек соприкосновения, и главным является неприкрытый инфантилизм и слабохарактерность. В реальности он ведет себя как ребёнок, болезненно реагирую на критику жены, а в романе полностью отдает бразды правления семьи в руки женщины.
Книжные жена и дочь – это образ той семьи, которую Эдвард видел в своем воображении, когда ещё встречался со Сьюзен. Их гибель в результате ночного нападения – это крах иллюзий и столкновение с реальностью, где люди проявляют свою жестокость и беспощадность. Троица убийц является персонификацией бесчеловечного поступка Сьюзен, когда она в тайне от Эдварда делает аборт. Однако каждый из трех героев может иметь прообраз и в «реальном» мире. Например, Бес (самый молчаливый персонаж) немного похож на будущего мужа Сьюзен Хаттона Морроу, которого Эдвард видел лишь один раз мельком у центра абортов. Лу же здесь может олицетворять мать Сьюзен, которая помогла ему в трудный период (в одной сцене в машине герой верил каждому слову Лу, не стараясь как-то повлиять на ситуацию). Также и сам Эдвард не замечал цинизма и снисхождения матери Сьюзен к нему (она говорит о своем истинном отношении к нему в одной из сцен). А Рэй, соответственно, это прямой намёк на саму Сьюзен, так как в его бесчеловечности много того, что Эдвард видел в её страшном поступке.
Дальнейшие события романа — это метафора того, как он пережил тяжелейшее расставание. И тут в центре оказывается местный полицейский Бобби Эндс (Майкл Шеннон), который сначала подтрунивает над слабостью Эдварда, а затем помогает совершить вендетту. Кто же это - прообраз психиатра, который помогает герою справиться с болью утраты и крахом воздушных замков? Или это голос разума, которым руководствовался герой во время личного кризиса? Как бы то не было, именно этот «рассудок» убивает Лу, а книжное альтер-эго героя убивает Рэя, а затем себя самого. То есть Эдварду пришлось многое убить в себе, чтобы пережить боль утраты Сьюзен и неродившегося ребёнка.
В этом событии мы видим его прощание с прошлым, а также внутреннее изменение. Он покончил со своим инфантилизмом, и решил доказать это бывшей жене, без которой, естественно, не было бы никакой книги. В его поступке кроется и жажда мести, ведь он всё-таки смог ей доказать, что является талантливым писателем. Его не приход на встречу со Сьюзен в конце фильма лишь финальный щелчок по носу женщине, которой опостылела её собственная стерильная жизнь, из-за чего решила вернуть в неё дух чувственности и романтизма. Её ложная надежда на это говорит о том, что она не поняла главного смысла романа своего бывшего мужа и того, что это уже совсем не тот человек, которого она когда-то знала. О неумении оценивать истинные смыслы в произведениях искусства говорят её сомнения в собственной профпригодности – вспомним, как в начале картины она была недовольная собственным «модным» показом, да и вообще приходит к мысли, что ничего в этом не понимает, что, как выяснилось, действительно так.
Фильм «Под покровом ночи» – это история о том, как работа над художественным произведением оказывает терапевтический эффект на его автора. Перенесение своего сознания и чувств в русло вымысла помогло Эдварду порвать с прошлым и стать лучшей версией себя. На контрасте с ним оказывается Сьюзен, которая в погоне за стабильностью и приземленностью в итоге остается у разбитого корыта, где её ожидает погрязший в адюльтере муж и нелюбимая работа. Режиссёр картины Том Форд показывает, до чего человека доводит холодный цинизм и расчетливость, что, прожив половину жизни и осознав свои ошибки, он остервенело пытается зацепиться за соломинку в виде туманных воспоминаний о былых чувствах. Но так жить нельзя, надо идти вперед, о чём и говорит поступок Эдварда. Фильм учит, что прошлое, каким бы болезненным и тяжелым оно не было, надо уметь оставлять позади.
Друзья, я буду рад любой форме обратной связи! Подписывайтесь, ставьте лайки, пишите свое мнение в комментариях! Смотрите только хорошее кино! 😉