Когда я вспоминаю Маргариту Куллик, на моём лице сразу же возникает улыбка. С Маргаритой связаны мои самые светлые воспоминания о балете! И когда меня просят назвать самых любимых балерин, я всегда называю в их числе фамилию «Куллик». Наверное, это едва ли не единственная танцовщица из всех, которых я видела, от танца которой исходило постоянное ощущение счастья. Счастья просто быть на сцене и танцевать, танцевать…
Впервые я увидела Риточку (так её называли практически все балетоманы Ленинграда начала 80-х годов) на концерте училища, в 1981 году. Это был в чём-то знаменательный концерт. Галина Рахманова танцевала «розовый акт» из «Щелкунчика», Ангелина Армейская, Елена Мартинсон и Юрий Фатеев – па-де-труа из «Пахиты». Были и другие номера. Завершали концертное отделение ученица 7 класса Маргарита Куллик и артист театра имени Кирова Андрей Босов, которые танцевали "Романтическое па-де-де" Обера в постановке В.Гзовского.
Ученица Куллик просто ошеломила публику! Педагог Маргариты Н.М.Дудинская любила давать это сложнейшее па-де-де своим ученицам. Танцевали его и танцуют многие прославленные балерины. Я видела и в записях, и на сцене очень хороших исполнительниц. Но ТАКОГО исполнения не видела никогда.
Андрей Босов прекрасно «подавал» партнёршу и очень хорошо танцевал сам. Но Рита в вариации этого па-де-де затмила и партнёра, и всех участников концерта, и всех исполнительниц этой вариации. Возможно, я мало видела; но у меня сложилось впечатление, что лучше станцевать эту вариацию просто невозможно. Самую эффектную часть – проход на одной ноге с поворотами – она исполнила не просто крепко, а необычайно легко. Успевала украшать свои шаги рон-де-жамб, не снижая темпа; улыбалась так, как будто бы ей всё было нипочём… Шикарными были и фуэте, и туры по кругу. Реакция зала была соответствующей. С этого самого дня я стала следить за Маргаритой, и очень радовалась, когда видела её на сцене.
Уже позже прочитала на одном из балетных форумов, что это па-де-де надо танцевать иначе, в ином ключе, ведь недаром его называют "романтическим". Может быть, так оно и есть :) Но тогда, в 1981 году, я была просто в восторге :)
Выпускалась она в «Золушке» Сергеева (её Принцем был Ю.Жуков). Я видела выпускной спектакль по телевизору. Рита имела оглушительный успех!
Как это часто бывает, в театре у лучшей выпускницы 1982 года возникли трудности. Театр, как известно, очень жестокий организм. А если это Кировский театр – то здесь очень важны не только талант и труд, но и внешние данные. Как написал в своей книге «Хореографические откровенности» Ф.В.Лопухов, танцевать Лебедя должна танцовщица с «лебедиными» данными; иначе «Лебединое озеро» превратится в «Воробьиную лужу»…
Вот очень интересное интервью с Маргаритой, в котором она сама рассказывает о своём творческом пути. Есть там и фотографии, и видеозаписи:
https://nofixedpoints.com/kullik
Все фотографии взяты из открытых источников.
Увы, внешние данные Маргариты были не идеальны. При всей музыкальности этой танцовщицы, блестящей технике исполнения туров, «стальном носке», очень хороших руках, и прочая, и прочая, фигура её вызывала некоторое сожаление. Куллик была «крепко сбитой»; танцовщицы с такой фигурой обычно танцуют крестьянок или, на худой конец, выходят в самой демократичной партии классического репертуара – Китри в «Дон Кихоте». Как известно, Китри – дочь трактирщика… Получить главную партию в «Лебедином озере» или «Спящей красавице» с такими данными в Кировском театре было практически невозможно.
Риту ставили в различные шестёрки-четвёрки. Её можно было увидеть то в «Бахчисарайском фонтане» среди одалисок, то в «Жизели» среди подруг героини. Быстро ввели её в Маленьких лебедей. Несколько позже она стала танцевать Цветочницу и Амура в «Дон Кихоте», крестьянское па-де-де в той же «Жизели», па-де-труа в «Лебедином озере», одну из четырёх Баядерок в Баядерке. Я любовалась Ритой даже тогда, когда она танцевала в шестёрках. Сольные партии, даже самые маленькие, Куллик доводила буквально до совершенства. Её Амур умудрялся делать туры в пять оборотов!
Потом появились и вариация IV акта в Дон Кихоте, Первая тень в «Баядерке», вариация в Гран па «Раймонды», Одалиска в «Корсаре», Фея Бриллиантов в «Спящей красавице», Кривляка в «Золушке», Огневушка-Поскакушка в «Каменном цветке», Золото в «Легенде о любви», Вакханка в «Фаусте». Если честно, то я не помню точно, какие партии Рита станцевала раньше, а какие – позже. Да и не в этом дело…
Дудинская, естественно, очень хотела «продвинуть» свою любимую ученицу по служебной лестнице. Виноградов, однако, не очень-то стремился давать Маргарите балеринские роли. Говорили, что у него с Дудинской были очень непростые отношения… На одной из встреч со зрителями, которые проходили по воскресным утрам в ДК им. Ленсовета, Виноградов заявил: «Пока я руковожу театром, Куллик не будет танцевать «Лебединое озеро». Её внешние данные не соответствуют тем эстетическим принципам, которые проповедуются в нашем театре». Конечно, он был прав. Рита станцевала этот спектакль с другой, гораздо более скромной труппой.
В начале своей карьеры Куллик приняла участие в Международном конкурсе балета в Варне. Получила первую премию (гран при отдали Сильвии Гиллем) и встретила будущего мужа – Владимира Кима, который тоже участвовал в конкурсе и стал лауреатом. Ким танцевал в труппе «Хореографические миниатюры». Это был необычайно лёгкий, невесомый танцовщик. В одном из спектаклей своего театра "Нижинский" он исполнил заглавную роль (в хореографии Н.Волковой). Вскоре его пригласили в Кировский театр.
Первая балеринская партия Куллик - Китри. Я была на этом дебюте и получила колоссальное удовольствие от спектакля. Как потом призналась в каком-то интервью Дудинская, Рите пришлось взять себя в руки и даже поменять режим. Она очень похудела, и из такой формы старалась уже не выходить. Надо сказать, что зрители очень любили Маргариту, и когда появилась афиша этого спектакля, весть об этом облетела всех балетоманов. Я с трудом попала в театр, пристроившись на 3 ярусе. На протяжении всего спектакля в зале звучали аплодисменты и крики «браво!» Партнёром был Игорь Петров. Помню, что в картине «Сон» Рита танцевала вариацию Н.М.Дудинской – в бесконечными вращениями с обеих ног.
В одном из спектаклей «Спящая красавица», когда дебютировал Рузиматов – Дезире (партнёршей его была Л.Лежнина), Рита совершенно изумительно станцевала Бриллиант! Она танцевала эту маленькую, но трудную партию и раньше. Но – то ли именно в этот вечер я увидела то, чего не замечала раньше, то ли звёзды так сошлись, только в первой части, когда исполнительница мгновенно меняет позы, Куллик умудрилась сделать шикарные заклоны и на мгновение замереть. Это было безумно красиво!
Когда театр в очередной раз уехал за границу (Риту очень часто не брали на гастроли – зачем?-:((( Она же не Лебедь), Дудинская умудрилась «пробить» своей ученице один спектакль «Спящей». Мне повезло - я попала в первые ряды партера, и дебют прошел прямо перед моими глазами-:))). Это была настоящая Аврора, без скидок на отсутствие основной труппы. Особенно мне понравился первый акт, хотя и в других Куллик была очень хороша.
Танцевала она и «Сильфиду», и «Шопениану», и «Пахиту». Один из спектаклей «Сильфида» я помню до сих пор. Они с Владимиром Кимом станцевали «расширенный» вариант 2 акта, с очень сложным и бесконечно длинным па-де-де. Я не могла поверить, что Маргарита сможет так преобразиться! Она действительно стала девой воздуха, и совершенно незаметны были недостатки её фигуры
Виноградов перенёс на сцену Кировского театра свой спектакль «Тщетная предосторожность», который когда-то поставил в Малом оперном театре. Лизу и Колена на премьере танцевали Куллик и Ким. Спектакль быстро сошёл со сцены. Жаль только было, что Рита и Володя лишились возможности выйти на сцену в главных ролях, тем более что танцевали они этот балет с большим юмором.
К 10-летию творческой деятельности пары Куллик-Ким в Большом зале Филармонии прошёл их творческий вечер. Конечно, 10-летие – это весьма условный срок, потому что Владимир закончил училище на 3 года раньше Маргариты. Танцевали они и классические, и современные номера: па-де-де из «Спящей красавицы», па-де-де Обера, Тарантеллу Баланчина, фрагмент балета «Египетские ночи» в хореографии М.Фокина (Раб и Рабыня), вальс Мошковского и два номера А.Полубенцева на мотивы танго – каждый исполнил своё соло. Вечер вёл С.Бэлза; вступительное слово сказала Н.М.Дудинская. Этот вечер превратился в праздник для всех, кто пришёл в тот день в Филармонию. Ребят завалили цветами! До сих пор перед глазами стоит головокружительная поддержка из па-де-де Обера, когда партнёр долго держал балерину «ногами вверх», и при этом её поза была необычайно изящной. В Вальсе совершенно фантастическими были прыжки Куллик на «рыбку».
К сожалению, в начале 90-х годов в театре стали происходить очень грустные вещи. Один за другим балетную труппу покидали артисты – балерины, премьеры и просто солисты и корифеи. Причины были у всех разные. Любимцев публики Куллик и Кима уволили за то, что они, будучи на личных гастролях, в афише указали свою принадлежность к Мариинскому театру.
Кима пригласили в Южную Корею, и, естественно, Куллик уехала с ним.
В последний раз я видела Риту Куллик на сцене в 2002 году, на 90-летнем юбилее Н.М.Дудинской. Танцевала она третий акт «Спящей красавицы». Несмотря на немного «поплывшую» фигуру, танцевала она блестяще. Говорили, что у неё проблемы с ногами. Очень жаль, если эти проблемы не дали такой великолепной балерине, как Куллик, задержаться на сцене ещё несколько лет. К сожалению, не видела я и её последней премьеры в нашем театре – роли Кубышки в «Золушке» Ратманского.
Конечно, всё, что я написала о Маргарите – это мои субъективные впечатления. Были у неё и очень суровые критики, были и восторженные поклонники. Но равнодушным она не оставляла никого!
P.S. Есть у меня воспоминания о маленьких ролях Маргариты, которые стали большими благодаря их исполнительнице. Обязательно о них расскажу в следующем посте :)
А вы видели Маргариту на сцене?