Всем привет!
Продолжаем разговор о кино. О кино самом разнообразном и под новым углом обзора.
Разные жанры, стили, режиссура – у каждого кинозрителя исключительно свои вкусы, и в своих публикациях я полностью отображу всю многоцветную палитру зарубежного и отечественного кино за более чем столетнюю историю его существования.
Здесь будут рассматриваться самые разнообразные фильмы: классика киноиндустрии, авторское кино, новинки кинопроката и многое-многое другое.
Итак, поехали!
Наделенный феноменальным обонянием, но лишенный собственного запаха главный персонаж, Жан-Батист Гренуй, идет на все, чтобы синтезировать идеальный аромат, который позволит ему повелевать людскими чувствами. Ради того, чтобы создать нужный коктейль, он убивает самых красивых девушек, которых может найти.
Он был единственным ребенком из пяти, который выжил у своей матери. Вот только его рождение отправило ее на виселицу. В этом мальчике другие дети чувствовали нечто жуткое и даже пытались его убить, но он выживал несмотря на все угрозы для жизни. С возрастом он стал замечать свою особенность - он чувствовал каждый запах в городе, мог безошибочно определить каждую нотку духов. Царство запахов окутало его, а язык ароматов стал для него обширнее чем разговорный.
Роман немецкого писателя Патрика Зюскинда "Парфюмер" (в оригинале - Das Parfum) знают и читают во всем мире. Он издан более чем на тридцати языках, и его общий тираж превышает миллион экземпляров. С литературной точки зрения роман просто великолепен и оставляет очень сильное впечатление. Вместе с тем он на редкость некинематографичен - после прочтения книги почти невозможно представить, каким образом ее можно перенести на экран.
Произведение, которое хотели экранизировать многие выдающиеся режиссёры мирового кино: от уже покойного Стенли Кубрика (он в итоге счёл материал некинематографичным) до ныне здравствующих Ридли Скотта, Мартина Скорсезе, Милоша Формана и Тима Бертона, является странным и загадочным не столько по материалу, сколько по повествованию.
В конечном счете «Парфюмер» был экранизирован, наверное, самым многообещающим из молодых европейцев - Томом Тыквером, и экранизирован так, как любит немецкий киномагнат Бернд Айхингер, «курировавший» постановку. Богато, сытно, с американскими звездами, с диалогами Эндрю Биркина (адаптатор «Имени розы» и соавтор бессоновской «Жанны д’Арк»), с важным закадровым голосом, зачитывающим абзацы из романа.
Не отступив от романа ни на слово, Тыквер очень по-кубриковски наплевал на его смысл: облек в зюскиндовские слова совершенно свою историю. Его Гренуй не человек без свойств, а человек особого свойства. Он и сквозь запертые двери проникает не дьявольской хитростью, а ангельским наитием. И будучи съеден своими поклонниками, оставляет после себя не обглоданные лохмотья, а аккуратную кучку чистой одежды.
Перед театральным английским актером Беном Уишоу, сыгравшим Гренуя, стояла крайне сложная задача, ведь это образ невероятно противоречивый. С одной стороны, Гренуй - несчастный ребенок, которого чуть не убила собственная мать. Его не любили в приюте, не любили хозяева, да и вообще никто в этой жизни не испытывал к парню даже простых дружеских чувств. С другой стороны, Жан-Батист - гений. Он проник в суть запахов, он научился создавать ароматы, с помощью которых можно было управлять толпами людей.
С третьей стороны, Гренуй - чудовище, убийца. Он безжалостно убивает юных девушек только для того, чтобы добавить еще одну компоненту к своей формуле идеального аромата. Ну и с четвертой стороны, он толком не понимает, что совершает преступления. Ему нужны девушки для получения составляющих букета - он их убивает. Он - чудовище, выродок и убийца. Но убийца гениальный. Доказывающий своим существованием, что гений и злодейство - две вещи, которые без проблем совмещаются друг с другом.
Но вовсе не обязательно быть маньяком, чтобы восхищаться работой Гренуя. Он, в первую очередь, - деятель искусства, а гениальность его граничит с безумием, что довольно распространенное явление. Завораживающее зельеварение, которое зритель множество раз увидит на экране, ставит и само кино на грань красоты с мерзостью. Главный герой не вызывает однозначной ненависти или абсолютного понимания, более того, его приверженность поставленной цели вообще достойна восхищения
Великолепные персонажи получились у двух других актеров - американца Дастина Хоффмана и англичанина Алана Рикмана.
Но роман посвящен запахам, которые описываются в книге очень подробно. Как можно было передать это на экране? Но если вспомнить историю, то в старом немом кино актерам приходилось выражать эмоции исключительно с помощью мимики и жестов. В фильме "Парфюмер" то, что в книге передавалось мощными литературными образами, Тыквер заменил визуальной и звуковой составляющими.
Картина получилась вполне в духе нашего времени: красочная, широкоэкранная, продолжительностью более 2-х часов, с откровенными сценами, извращенным сознанием главного героя и преступлениями на почве зашедшей куда-то не туда страсти.
Но фактически, эта костюмная мелодрама с криминальным уклоном - посвящена навязчивому вопросу, всегда возникающему при столкновении с гениальностью: насколько гений и его гениальные произведения выше общественной морали, да и вообще, коррелируют ли с ней хоть как-нибудь?
Фильм недостаточно глубок и тяжеловесен для «Оскара», но бесспорно красив и «ароматен». Он должен понравиться всем - и тем, кто не читал книгу, и тем, кто хорошо знаком с ней.
И получилась у нас - отличная экранизация произведения, которое на первый взгляд экранизации вообще не поддается. Формула успеха - отличное сочетание постановки, актерской игры, визуальной составляющей, декораций и музыки. Тыквер не просто справился с этой сложнейшей задачей, но и сделал это просто блестяще.
Хоть, повторюсь, и сделал все по-своему.
Подписывайтесь на канал «Кино. Очень особый взгляд», чтобы не пропустить еще сотни (и это не шутка!) новых увлекательных публикаций и, как обычно, не забывайте оставлять комментарии со своими замечаниями, предложениями и пожеланиями.
Важно мнение каждого!