Всем привет!
Продолжаем разговор о кино. О кино самом разнообразном и под новым углом обзора.
Разные жанры, стили, режиссура – у каждого кинозрителя исключительно свои вкусы, и в своих публикациях я полностью отображу всю многоцветную палитру зарубежного и отечественного кино за более чем столетнюю историю его существования.
Здесь будут рассматриваться самые разнообразные фильмы: классика киноиндустрии, авторское кино, новинки кинопроката и многое-многое другое.
Итак, поехали!
Как и оба предыдущих фильма режиссера Беннетта Миллера, «Капоте» и «Человек, который изменил все», история «Охотника на лис» основана на реальных событиях.
Братьев Шульц (Ченнинг Татум и Марк Руффало), взявших золотые медали по борьбе на Олимпиаде 1984 года, приглашает на свою ферму «Фокскэтчер» наследник одной из самых богатых семей Америки Джон Дюпон (Стив Кэрелл). Он – спортивный энтузиаст и поклонник борьбы, который берется финансировать братьев, вдохновляя их на победу на мировом чемпионате и олимпиаде «Команде Фокскэтчер».
Но довольно скоро зрителю и главному герою, Марку Шульцу, становится очевидно, что странности наследника выродившегося аристократического рода заходят дальше просто эксцентричности. Он не просто миллионер, орнитолог, филателист и филантроп, Джон Дюпон – абсолютно сломанный человек, душевные шестеренки которого никогда так и не встали на положенные места. Его поведение на первый взгляд кажется забавным, на второй – хаотичным, на третий – откровенно пугающим, непредсказуемым, глубоко больным.
Интересная особенность этого сюжета состоит в том, что никто, включая непосредственных участников, до конца не понимает, что в точности произошло на ранчо Дюпона. Версия, которую осторожно высказывает Миллер, не хуже любой другой, но эксцентричность материала ему так и не удается победить. Почему все случилось именно так, как случилось? Неизвестно. Возможно, это не так уж и важно.
Собственно спортивные достижения – путь через тернии к звездам (травмы, подставы конкурентов, ставки, договорные матчи, бои без правил) – не интересуют режиссера вовсе. Миллер – мастер психоделики.
В изысканном мрачном байопике о Трумене Капоте он уже пытался пролить свет в темные коридоры душ главных героев – убийцы и писателя, исследующего мотивы преступного поведения. Он снова ведет зрителя по путаному лабиринту человеческих взаимоотношений. Снова стягивает нарратив в напряженный психологический узел.
«Охотник на лис» - фильм максимально невербальный. Говорят тут мало, да и то, что говорят, значит куда меньше, чем мимика, пластика и тяжесть повисшего молчания. Кино про чисто тестостероновый спорт и должно быть таким – молчаливым, угрюмым, тяжеловесным, скупым, но при этом очевидная мощь и глубина скользит в каждом его движении. Фильм, как и его герои, братья Шульц, больше похож не на легконогую лису, а на обманчиво неуклюжего медведя.
Это драма страстей, что-то вроде любовного треугольника - но холодный взгляд документалиста, свойственный Миллеру, не позволяет «Охотнику» не то что закипеть, а даже забулькать. Квинтэссенция его стиля - борцовские схватки, которые режиссер показывает долгими, спокойными планами: сосредоточенная возня и кряхтение в партере, потом все расходятся по своим углам.
Спорт знаком посторонним не как процесс, а как результат: весь накопленный опыт, годы тренировок как бы подразумеваются, остаются за кадром - мы видим только движения, автоматические, почти непринужденные. Это сознательный выбор, и это непростой, несколько монотонный фильм, но у Миллера получается многое.
Фильм называют кто спортивной, кто криминальной драмой, но и то и другое кажется крайне неподходящим. Криминальная драма – это совсем мимо, трудно согласиться с тем, что фильм с самого начала идет к своему финалу, все не так просто.
Спорт же действительно играет большую роль в фильме и показан он тут гораздо ярче и глубже, чем бейсбол в том же «Человеке, который изменил все». Но он – не суть истории, Миллер использует борьбу как язык, через поединки и тренировки, рассказывая свою историю, раскрывая персонажей. Вся динамика отношений между братьями дана одной тренировочной схваткой вначале – это блестяще.
Но если человеческая история кажется искусственной, а к концу совсем разваливается под грузом недоговоренностей и, наоборот, слишком жирных намеков, в этом фильме все равно остается много интересного.
Конечно, это анализ американской мечты - фрейдистский, саркастический и печальный. Можно ли купить победу, можно ли за победу продаться, стоит ли она того или другого. Насилие, лежащее в фундаменте этой мечты. Дюпоны - и это придумали не сценаристы - сколотили свое состояние на военных контрактах, на производстве пороха.
Дюпон – нервный узел фильма, средоточие всех сюжетных, а главное, эмоциональных лучей. Миллер эту козырную трагикомическую роль отдает яркому комику Стиву Кэреллу. Актер-шут лихо смешивает трагическое, смешное и опасное в портрете своего непредсказуемого фаната.
Номинально являясь спортивной драмой, «Охотник на лис» не зацикливается собственно на борьбе и карьерных подвигах героев. Олимпиада 1984 года остается за кадром, аналогичное соревнование в Сеуле показано одним (неудачным) боем.
Случившееся между ними мировое чемпионство Шульца подается через дружескую попойку главных героев в номере отеля. Как и в «Человеке», спорт в новой картине - важный контекст, базис, опора для истории героев, но не обязательная часть.
Впрочем, Миллер все-таки не отказывается (как в том же «Человеке») от изображения соревнований совсем - как минимум потому, что борьба - очень кинематографичный вид спорта. При помощи плясок героев на матах он показывает (почти без слов) отношения между братьями и их тренером.
Именно во время поединков Миллер позволяет себе недолго выйти на авансцену - без его твердой руки и острого глаза спортивные поединки в этой неспешной человеческой драме были бы совсем не нужны.
Этот путь от «американской мечты» к «американской трагедии» – одна из главных идей романов Драйзера – проделывают и все герои фильма Миллера. Сама же картина исследует драматический разлад между мечтой и невозможностью ее воплощения в жизнь.
Подписывайтесь на канал «Кино. Очень особый взгляд», чтобы не пропустить еще сотни (и это не шутка!) новых увлекательных публикаций и, как обычно, не забывайте оставлять комментарии со своими замечаниями, предложениями и пожеланиями.
Важно мнение каждого!