Манк / Mank (2020)
продюсеры: Сиан Чаффин, Эрик Рот, Дуглас Урбански
режиссер: Дэвид Финчер
сценарий: Джек Финчер
оператор: Эрик Мессершмитт
музыка: Аттикус Росс, Трент Резнор
в ролях: Гэри Олдман, Аманда Сайфред, Лили Коллинз, Арлисс Ховард, Том Пельфри, Чарльз Дэнс, Том Берк, и др.
О чем фильм?
В нынешней оскаровской гонке фильм "Манк" выглядит как наиболее сложный и специфичный. Дело в том, что другие фильмы в принципе можно посмотреть без предварительной подготовки, просто руководствуясь своим предыдущим опытом кинопросмотров. С "Манком" такой подход не пройдет. Для начала стоит посмотреть общепризнанную классику мирового кино - "Гражданин Кейн", если вы еще этого не сделали. А потом почитать дополнительные материалы. Какую-нибудь статью обзорную о создании фильма и о написании сценария к нему, к примеру можно обратиться к истокам и почитать эссе "Выращивая Кейна" (1971) Полин Кейл. Только после этих приготовлений можно усаживаться за просмотр нового творения Финчера. Фильм изначально не зрительский, это чистой воды арт-хаус, но сделанный режиссером, который ранее достиг образцовых высот в мейнстрим кино. "Манк" это история для своих, и тех кто хочет ощущать себя своим в мире Голливуда.
Так о чем же фильм? Фабула фильма сама по себе не выглядит очень простой, а уж сюжет тем паче. Надеюсь этот краткий пересказ поможет вам разобраться что к чему в фильме. И да, здесь спойлеры, но для этого фильма они не принципиальны. 30-й год прошлого века Герман Дж. Манкевич (играет Гэри Олдман), для близких просто Манк, известный на весь Голливуд острослов-сценарист, притягивающий своей интеллектуальной эрудицией, а еще он запойных гуляка-выпивоха и азартный игрок, после очередной попойки попадает на съемочную площадку MGM. Там он встречает актрису Мэрион Дэвис (Аманда Сайфред) - обаятельная девушка, выглядящая как добрая бесхитростная милашка, но на самом деле умнее чем кажется. Она знакомит его со своим "Папиком" медиамагнатом Уильямом Херстом (Чарльз Дэнс). Манк производит хорошее впечатление на чопорного богача и с этого момента он частый гость в шикарной усадьбе Херст-касл, которая впоследствии станет прообразом поместья Ксанаду в фильме "Гражданин Кейн".
В гостях у Херста он отмечает день рождение директора MGM Луиса Барта Майера (Арлисс Ховард) в 1933 году, а в следующем году Манк, вместе с братом Джозефом (впоследствии ставшим даже более прославленным, чем Герман), начинают работать под руководством Майера. Манк участвует в сценарных группах, получая очень хорошую стабильную зарплату за помощь в написании сценариев к будущим хитам. В этом же году разразилась бурная предвыборная гонка на пост губернатора. Манк поддерживает социалиста Синклера, а вот руководители студии MGM, и медиамагнат Херст, всеми доступными средствами, в том числе лживыми рекламными роликами, продвигают республиканца Фрэнка Мэрриама, который в итоге и победил. Друг и коллега Манка, который участвовал в клеветнической кампании из-за мук совести, и поставленного диагноза Паркинсона, убивает себя. Для Манка это эмоциональный удар.
В 1937 году на одном из званых вечеров в Херст-касл Манкевич напивается и устраивает вызывающее непотребное шоу - он представляет идею фильма, где гнусный главный герой это завуалированный Уильям Херст. Упоминает он и фавортику Мэрион Дэвис не в самом приглядном виде, хотя они успели подружиться. (Впоследствии эта идея станет основой для "Гражданина Кейна"). Гости разбегаются, не дождавшись запоминающейся кульминации истории. Оставшийся Майер объясняет Манку, что тот получает высокую зарплату от него благодаря помощи Херста. Сравнивает его с придворным шутом. Уильям Херст выпроваживает Манка, рассказывая притчу о обезьянке шарманщика, которая мнит себя более важной, чем есть на самом деле. С этого момента двери замка закрыты для Манкевича. Герман же понимает, что он хоть и мнил себя независимым, самостоятельным, но на деле оказался этой самой обезьянкой с шарманкой, которая на потеху публике придумывает истории, веселит всех и привлекает внимание своими пьяными кривляньями и острым языком.
1940 год. 24-летний вундеркинд Орсон Уэллс задумывает снять первый по-настоящему независимый фильм благодаря помощи студии RKO. В качестве сценариста будущего фильма нанимается Герман Манкевич, но по условиям контракта он не должен числится в титрах. Манк, как кстати, попадает в аварию, поломав ногу, он лишен возможности вольготно устраивать загулы. К нему в помощь прикрепляют преданную медсестру и молодую идеалистическую стенографистку. Вместе они должны создать 200 страничный сценарий "Гражданина Кейна". Манк наговаривает текст, секретарша Рита Александр (Лили Коллинз) записывает, а медсестра Фрида (Моника Госсманн) создает творческие условия, несмотря на запрет алкоголя от Орсона Уэллса, она подливает "топливо" столь нужное для работы. На выходе получается едкий коллаж на старого знакомого Уильяма Херста. Близкие Герману люди считают сценарий великим, лучшим его творением. Манк не хочет быть безызвестной обезьянкой с шарманкой на службе у других, ведь он почувствовал свою авторскую волю, поскольку знакомые пытаются отговорить его от этого сценария, но он отказывается. Как итог он просит упоминания в титрах. Орсон в гневе, но все же соглашается на уступку. Вышедший фильм, стараниями Херста, провалится в прокате и похоронит карьеру Манкевича, но зато принесет заслуженную награду - статуэтку Оскар за написанный сценарий.
Как видите по краткому пересказу фабулы фильм "Манк" получился крайне насыщенным на персонажей и события. Но это только полбеды. При переходе истории из фабулы в сюжет фильм превращается в монтажное месиво. История начинает скакать из одного временного периода в другой. Фильм обрастает кучей дополнительных историй, кучей второстепенных персонажей. А еще зрителю не делают поблажки - его сразу бросают в котлован истории. Герои общаются так, как должны общаться знающие друг друга люди, без надуманных диалогов-костылей, нужных только зрителю и потому обычно выглядящих неестественно. Это максимально не комфортное для зрителя кино, но при этом сделанное с удивительной дотошностью к мелким стилистическим деталям. Не секрет, что Финчер особо отличается перфекционизмом, многие актеры даже не хотят с ним работать, поскольку идет выработка на износ - делается куча однотипных дублей. Этот фильм не исключение. Здесь кино сделано на отлично со всех сторон - звук, картинка, актерская игра. Стилистическая проработанность с закосом под старое черно-белое кино сразу бросается в глаза, и кажется вполне естественной для фильма. Данный труд действительно хочется заслуженно похвалить, но поругать за беспощадность к зрителю.
Проблема фильма еще в том, что он не является аутентичным воспроизведением реальной истории. Во-первых, он излагает одну из версий написания сценария, по которой все лавры за полученный Оскар (единственную награду, которую тогда выиграл фильм) должны были достаться Манкевичу. Сейчас уже сложно сказать кто и сколько написал в сценарии, в спорах об этом сломано не мало копий кинокритиков и киноведов.
Во-вторых, фильм сам нарочито демонстрирует, что является лишь симуляцией произошедшего. Нам то и дело показывают титры в сценарной стилистике, словно ее печатает Джек Финчер, сценарист "Манка", и по совместительству отец Дэвида Финчера. Подчеркнутый закос под звук прошлого, который своими дефектами напоминает, что мы лишь смотрим кино, авторскую интерпретацию. Да и вообще, это черно-белое кино под старину с по-киношному идеально выставленными ракурсами камер. Ни о каком реализме нет и речи. Но зато есть диалоги, которые сделаны как в жизни. Мы словно оказываемся в кругу незнакомцев, где все друг друга знают и называют неизвестные нам имена, вспоминают неизвестные нам события, а мы лишь пытаемся связать смысл разговора в единый смысловой клубок.
В-третьих, актеры не действуют как персонажи прошлого века 30-х годов. Те кто видел кинохронику, смотрел фильмы тех лет, поймет о чем я говорю. Здесь нет общей скованности, присущей людям той поры. Сексуальная революция еще будет впереди, а пока у людей крепки христианские нормы морали, аристократическая выдержка. В "Манке" же герои действуют словно люди современной эпохи. И нет, это явно не ошибка Финчера, он прекрасно знает об исторической достоверности в актерской игре. Похоже это намеренный ход, чтобы показать - история о Голливуде не тех времен, а настоящего. Чтобы связь с тем временем ощущалась более прочно.
Почему же получилось такое противоречие между сценарием и визуальным воплощением? Возможно отец и сын ставили перед собой разные цели при создании. В итоге сценарий выбивается из общей колеи, создает неповторимую изюминку реализма в фильме. Думаю, что будь у "Манка" другой автор (не отец, ныне уже умерший), то мы увидели бы очередное жанровое кино от Финчера, вместо арт-хауса. А так мы получили манифест Финчера о независимом кино с историей внутри фильма о зарождении независимого кино.
Что может выиграть?
10 номинаций: Лучший фильм (Сиан Чаффин, Эрик Рот и Дуглас Урбански), Лучшая мужская роль (Гэри Олдман), Лучшая женская роль второго плана (Аманда Сайфред), Лучший режиссер (Дэвид Финчер), Лучшая работа оператора (Эрик Мессершмитт), Лучшая работа художника-постановщика (Дональд Грэм Бёрт - постановщик, Джен Паскаль - декоратор), Лучшие костюмы (Триш Саммервиль), Лучший звук (Рен Клайс, Джереми Молод, Дэвид Паркер, Нейтан Нэнс и Дрю Кунин), Лучший грим и прически (Кимберли Спитери и Джиджи Уильямс), Лучшая музыка (Трент Резнор и Аттикус Росс).
В этом году фильм "Манк" стал лидером по числу номинаций, с большим отрывом обгоняя остальных кандидатов. Но это не дает никаких гарантий в получении хотя бы одной награды. Это лишь свидетельствует о высоком качестве проделанной работы во время создания фильма.
По поводу главной награды вечера все кинокритики едины - победит "Земля кочевников". А если не она, то "Манк" это один из самых лучших вариантов. Оскар славится тем, что зачастую нарушает общие ожидания. И фильм о вечной теме свободы творчества, о близком для большинства академиков истории Голливуда может стать тем самым вариантом "кто если не…". В пользу "Манк" и то, что каждый из других номинантов это политическое заявление - выбрав фильм, особо выделяется и направление мышления. Здесь и феминизм, и расовые проблемы афроамериканцев, и проблемы иммигрантов, и инклюзивность инвалидов и тд. "Манк" же на их фоне говорит о вечном, в большей мере политически нейтрален, чем остальные (хотя и в нем присутствует все вышеперечисленное) - это хороший вариант для выбора.
Из всех номинантов за режиссуру у Дэвида Финчера самые лучшие шансы на пару Хлоей Чжао ("Земля кочевников"). Это действительно лучшая на сегодняшний день его постановка. Очень сложная, изобретательная. И главное, не привычная для самого Финчера.
В актерских номинациях вероятность победы же не так велика. Гэри Олдман (Лучшая мужская роль) и Аманда Сайфред (Лучшая женская роль второго плана) отлично справились с ролями. Не стоит забывать, что они работали с перфекционистом Финчером, а это дополнительные трудности, о которых я уже говорил. Но все же победа скорее всего будет за конкурентами.
За операторскую работу "Манк" выглядит как наиболее вероятный победитель. Эрик Мессершмитт работал с непривычный в современном мире черно-белой картинкой, а это дополнительные трудности с освещением, с цветом (хоть его и не видно, но он создает оттенки серого). Отлично в фильме и выставлена камера.
За костюмы эксперты отдают предпочтение фильму "Ма Рейни: Мать блюза". В "Манк" проделана большая работа по поиску и выбору подходящего материала, его воплощению в костюме. Опять же это черно-белое кино, которое требует более трепетное отношение к выбору цвета.
Не стоит ждать наград и за грим. Лично я склоняюсь к победе "Пиноккио" - невероятно классный грим, да и костюмы кстати говоря. Но можно ожидать еще одной победы "Ма Рейни: Мать блюза". "Манк" же по всей видимости останется не у дел.
Интересно сложились дела в номинации за Лучшую музыку. Композиторы Аттикус Росс и Трент Резнор скорее всего получат Оскар, только вот за другую свою работу - за мультфильм "Душа". Здесь явное лидерство за очередным диснеевским шедевром.
В номинации за звук, несмотря на работу под старину, опять же не стоит ждать чуда - статуэтка по всей видимости возьмет "Звук металла".
Лучше обстоят дела в номинации за работу художника-постановщика. Здесь надежды высоки, хотя в конкурентах числятся "Отец", "Ма Рейни: Мать блюза", "Довод", да и деревня забойщиков бизонов в "Новости со всех концов света" заслуживает отдельной похвалы. Но стоит понимать, что в "Манке"за весьма ограниченный бюджет (25 млн $), с звездами первой величины в касте, сумели добиться исторической правдоподобности, изобразить интерьеры замка Херст-касл, да и вообще кучу примечательных локаций. Кудесники, да и только, которые заслуживают награды.
Добавлю, что незаслуженно обделили вниманием сценарий к фильму. Несмотря на все возможные претензии о нежелании идти навстречу зрителю, эта работа выполнена с высоким уровнем профессионализма. С отличными диалогами, со сложной сюжетной структурой. Номинации Джек Финчер уж точно заслуживал.
Стоит ли смотреть?
Если вы не фанат Финчера, и не ярый любитель кино, то и не стоит смотреть этот фильм, боюсь, что вы просто потеряете свое время. В остальном, это очень качественно ("по-голливудски") сделанный арт-хаус.
_____________________________________________
Здесь вы можете почитать о других претендентах на Оскар 2021 года:
Ставьте большой палец вверх и подписывайтесь на канал, если вам понравился материал. Если эта или другая статья наберет много лайков, то сделаю подробный разбор фильма, который больше всего заинтересует.