Джон Милиус - главный enfant terrible Голливуда. Если брать сценаристов и режиссеров, то подавляющее большинство голливудской публики придерживается леволиберальных взглядов, в то время как "альтернативно правых" всегда можно было пересчитать по пальцам. Джон Уэйн, Гэри Купер и Чарльтон Хестон несмотря на свою популярность в профессиональном сообществе всегда были в меньшинстве. Но даже на их фоне Милиус выглядит откровенно диковато. В зависимости от ситуации режиссер называл себя то "Дзен-анархистом", то "Дзен-фашистом", общался с альтернативно правыми и делал скандальные заявления. С другой стороны, среди всех штатов США именно Калифорния была местом притяжения альтернативных синкретических политических и религиозных взглядов (вспомнить хотя бы "Семью Мэнсона"), а Дзен-буддизм был одной из самых популярных религий в Голливуде, поэтому неудивительно, что приставка "Дзен" часто мелькала в графе самоидентификации.
Естественно, что такая "интересная личность" не могла остаться в стороне от внимания коллег-кинематографистов. Так, братья Коэны увековечили повседневный образ режиссера в "Большом Лебовски". Персонаж Джона Гудмэна выглядит и ведет себя, как скандальный режиссер.
Если посмотреть на творческую деятельность Милиуса, можно обнаружить, что работал он в сугубо мужских жанрах: боевиках, историческом и военном кино.
Стоит отметить, что американская и европейская кинокритика традиционно маркировала фильмы условно "мужских" жанров (боевики, исторические пеплумы, военное кино и т.д.), как фашистки. Обвинения в фашизме получали в разное время фильмы Клинта Иствуда, Сэма Пекинпа, Уолтера Хилла и даже Оливера Стоуна и Квентина Тарантино. Отвлекаясь от Голливуда можно вспомнить рецензию Жаку Лурселля на "Александра Невского" Сергея Эйзенштейна, где французский критик прямо обвинял советское кино в фашизме и милитаризме.
Подобный подход привел к тому, что западную критику в отношении экшн-жанров кино всерьез воспринимать невозможно, а уже в новом веке боевики резко феминизировались. Хотя в случае с фильмами Милиуса обвинения в альтеративно-правой пропаганде имеют под собой основания.
6 фильмов и один сериал Джона Милиуса
Диллинджер (Dillinger), 1973
Милиус значится сценаристом, многих вошедших в историю фильмов: "Грязного Гарри", "Иеремии Джонсона", "Апокалипсиса сегодня", однако авторство в Голливуде вещь весьма условная, сценарии многократно переписываются и фамилия в титрах может означать, что автор причастен только к 5% сценария. Искать процент Милиуса в этих фильмах - не самое плодотворное занятие. Как режиссер Милиус дебютировал в кино историей Джона Диллинджера. У фильма Майкла Манна с Джонни Деппом данный фильм выигрывает за счет грязного реализма. Уоррен Оутс выглядит не как голливудская звезда, а Диллинджер в его исполнении гораздо больше похож на матерого уголовника, чем Депп.
Ветер и лев (The Wind and the Lion), 1975
Военно-исторические приключения с Шоном Коннери в роли марокканского полевого командира начала прошлого века. Проходной фильм и для Коннери, и для Милиуса.
Все решается в среду (Big Wednesday), 1978
"Серфингисты не достойны настолько крутого фильма" - сказал однажды о "Большой среде" Квентин Тарантино. Известно, что сам Милиус принадлежал сёрф-культуре и в молодости катался на доске. Кроме того, среди калифорнийских серфингистов распространены ультраправые воззрения. Если говорить о фильме, то Милиус снял о своем увлечении настоящий эпос, изобразив серфинг чуть ли не религией.
Конан-варвар (Conan the Barbarian), 1982
Первый фильм, где Милиус развернулся по полной и в котором его политические воззрения проявились в полной мере. Фильм основан на палповом фэнтези Роберта Говарда, а авторы бульварной фэнтези и фантастики 20-х - 30-х (тот же Говард и Эдгар Райс Берроуз) с интересом поглядывали на Италию и Германию и находили там материал для вдохновения. Сюжет "Конана-варвара" вполне вписывается во взгляды Милиуса, хоть его сценарий и писался совместно с Оливером Стоуном. Белый человек германского происхождения побеждает зловредного черного колдуна. В сиквеле от арийской эстетики отказались.
Красный рассвет (Red Dawn), 1984
При Рейгане Голливуд, как и в целом Америка, резко поправел, холодная война обострилась и для Милиуса нашлась работа по "прямой специальности". "Красный рассвет" - самый антисоветский фильм 80-х, снятый в максимально серьезных тонах. Группа белых американских подростков ведет партизанскую войну против советских войск, как на подбор состоящих из лиц неславянских национальностей. Как фильм "Красный рассвет" не выдерживает критики, но как энциклопедия воззрений альтернативно-правых, получивших в 80-х голливудскую трибуну, смотрится достойно.
Полет «Нарушителя» (Flight of the Intruder), 1991
После не самого заметного фильма "Прощай, король", развивающего одну из тем "Апокалипсиса сегодня", Милиус снимает реваншистский авиабоевик о войне во Вьетнаме, на фоне которого даже "Рэмбо 2" выглядит либеральной военной драмой.
Рим (2005-2007)
В 90-е политическая повестка в США сменилась, милитаристское кино вышло из моды и Джон Милиус вынужден был перекочевать на телевидение, где работал не особенно успешно, пока канал HBO не дал "Зеленый свет" самому амбициозному телепроекту своего времени - сериалу "Рим". Есть некая ирония в том, что самый успешный проект Милиуса оказался основан на римской историей, которая служила ""источником вдохновения" для крайне правых начала 20 века.