Без сомнения можно сказать, что у Уэса Андерсона есть свой отличный стиль. Можно сказать,что стиль Уэса Андерсона приобрел известные для него черты с кукольного фильма "Бесподобный мистер Фокс", и последние его четыре фильма строго выдерживают одну стилистику. Смотря фильмы, Андерсона можно заметить любовь к театру и постоянные статичные кадры. Несмотря на то, что кадры являются статичными герои в кадре всегда делают что-то активное и динамичное.
Также, ознакомившись хотя бы с одним фильмом, можно заметить желание Андерсона всюду придерживаться симметрии. В большинстве сцен в том же "Бесподобном Мистере Фоксе" имеют в центре персонажа или предмет декора, что делает симметрию и очень сильно украшают кадр. Центрирования кадра делают сцены малореалистичным.
Театрализованность показывают частое использование приема пролета камеры по месту действия. Камера пролетает как бы по кукольному дому и является экспозицией на все происходящее в месте действия. Иногда этот прием используется вместе с следящей камерой. Например, в "Бесподобном Мистере Фоксе" подобный пролет показывает дом, который купил Мистер Фокс и собирается ремонтировать.
Такие пролеты очень часто употребляются Андерсоном,в фильмах "Семейка Танненбаум", "Королевство полной луны" и во многих его работах. Этот прием выглядит очень живо и является очень хорошим инструментом экспозиции. Используя эти приемы с закадровым голосом появляются нотки художественности происходящего.
Так же Уэс Андерсон использует прием резкого поворота камеры на 180 или 90 градусов.Такие кадры можно заметить в "Отеле "Гранд Будапешт". Этот прием делает некоторый контраст и панчлайн сцены.
"Отель "Гранд Будапешт", резкий поворот камеры
Постоянное использование этих приемов делают фильмы Андерсона уникальными, и даже не зная режиссера, можно заметить стиль Андерсона.
Также важно заметить детали в фильмах Андерсона. Детали не только детальные планы,а еще и детали вообще. Уэс Андерсон в каждой сцене добавляет множество мелочей, и он умеет совладать ими и зрители замечают то, что хотел дать заметить Андерсон. В "Острове Собак" пилот,падает на остров собак и у него в голове застревает пропеллер, а после того, как они его вытаскивают, маленький пилот теряет сознание. Тогда команда собак вставляют обратно пропеллер и пилот с пропеллером в голове проходит почти весь фильм.
В сценах, где японцы говорят на японском присутствует озвучка и субтитры, но это не субъективные субтитры, а субтитры и озвучка от местного телеканала.
Такие приемы очень украшают фильм ,а местный телеканал занимается не только повествованием,а еще и показывает иные взгляды на происходящее, взгляды антогонистов на происходящее.
Это еще одно доказательство того, что Уэс Андерсон даже в деталях сохраняет профессионализм и чувство вкуса.
Стиль Андерсона распространяется и на актёрскую игру. Герои играют чуть гротескно, тут тоже можно увидеть некоторую театрализованность. Андерсон не пытается сделать искусственную серьезность, герои играют непринужденно, даже важные и серьезные диалоги проходят с некоторым уровнем сатиры. А придя в кукольную анимацию, для Андерсона открывается еще большее окно возможностей, он даже хотел остаться в анимации навсегда, но вернулся к традиционному кино в "Отеле "Гранд Будапешт".
Визуальный юмор в его фильмах это также один из признаков стиля Андерсона. Неожиданные панчлайны в сценах добавляют картине сочности и разнообразия. В фильмах Андерсона много юмора, но он умудряется сохранять качество и никогда не отпускает до плохого юмора и поддерживает остроумность шутки. А с приходом в анимацию эти возможности стали еще шире.
Но и вне анимации Уэс Андерсон верен своему стилю. Он намерено гротескно изображает всякие физические приемы. В "Отеле "Гранд Будапешт" много экшна, и эти экшн сцены выполнены в виде анимации. Например, когда герои бьют друг друга, то они бьют строго по центру головы с комичностью, когда герои гонятся на санях, все снято нарочито нереалистично, опять же театрально.
"Отель "Гранд Будапешт", нереалистичные физические трюки
Сцена в тюрьме, где герои копают себе подкоп,но из-за того,что в торт,через который им прислали инструменты подкопа, можно поместить только маленькие инструменты, герои вынуждены копать крошечными инструментами, что играет на комичность ситуации.
В этом и заключается стиль Уэса Андерсона. В его намеренном комичном гротеске,в его вниманию к деталям и прочим признакам его стиля. Рекомендую посмотреть последние его четыре фильма,а если есть возможность и время, то просмотреть все его работы. Посмотрев его фильмы вы безусловно увидете эти приемы, возможно, вам даже покажется, что он стал заложником своего стиля. Но, что не отнять у Уэса Андерсона, это атмосферность его кино и мир, что полон деталей и остроумия. В следущий раз мы обсудим его стиль повествования и сценаристику.
Авторские права за текст принадлежит ТО "Cinema Club"
Подписывайтесь на "Cinema Club"