Студенты поинтересовались, как я готовлюсь к интервью. И в процессе лекции я сам для себя сформулировал один из базовых принципов, который решил окрестить «Эффектом Сати Казановой».
Потому что тогда (осенью 2016 года) и в мутноватой «Чашке Петри» (то есть соцсетях), и за её пределами кипели страсти по скандальносу поводу — Сати Сетгалиевна Казанова объявила, что созданный ею благотворительный фонд «не занимается больными, косыми, кривыми, прости Боже, детьми», но лишь чадами, способными на «социальные и творческие инициативы». Ну, в презумпции того, что дети-инвалиды для творчества не созданы.
Как писали комментаторы – «Похоже, что певица пребывает в полной уверенности, что ни ей, ни ее детям (есть ли они у нее?) никакие проблемы со здоровьем не грозят. В этом она чем-то напоминает блогершу Лену Миро, призывавшую в свое время давить "мерзотнейших старух". Стоит ли удивляться, что в России инвалидам приходится периодически сталкиваться с бесчеловечным к себе отношением, если публичные люди позволяют себе делать такого рода высказывания». Лолита Милявская и певец Данко, растившие «проблемных детей» тоже не удержались от комментариев.
Так вот, я студентам рассказал, как обычно разминаюсь перед беседой. Ищу на YouTube разные интервью моего визави провинциальным СМИ. Ну, например, беседу персоны с теле-ведущей из Урюпинска или пересказ газетной заметки бобруйского СМИ.
Почему?
Здесь два момента.
Во-первых, приезжая на гастроли, столичные знаменитости зачастую более доступны, чем в Москве, где у них изначально жесткий график: до начала спектакля, лекции, фильма, etc. они имеют возможность расслабленно поболтать с местными. И — наконец к предмету настоящей заметки — срабатывает тот самый Эффект: общаясь вдали от столичных ТВ-студий, социально-значимые персонажи позволяют порой себе говорить то, что думают. Им кажется, что здесь их миллионы не услышат. Увы, зачастую технический прогресс опережает развитие наших интеллектуальных способностей. Ведь вроде, всем ведомо про Сеть, все понимают, что «слово не воробей» ©, но контекст провинциального уюта порой играет злую шутку.
Впрочем, этот «Эффект Сати Казановой», само собой, срабатывал задолго до рождения певицы. И до изобретения «ынтэрнэтов» ©.
Вот попалась мне заметка под названием «Чёрный список Леонида Гайдая – почему и каких актёров в своих последних фильмах он отказывался снимать».
Там упомянут и Юрий Никулин, сливший работу в ленте «Иван Васильевич меняет профессию», хотя роль писалась именно для него – «Юрий Владимирович отказался сниматься в картине, соврав, будто руководство цирка его не отпускает»; и Андрей Миронов, коему в той же картине была запланирована роль Жоржа Милославского (Андрей Александрович, не раздумывая, принял приглашение, однако «заминка произошла, когда худсовет стал утверждать актёров… засомневались, как на экране будут выглядеть два главных героя – Яковлев и Миронов… слухи дошли до Андрея и тот согласился на съемки в комедии Эльдара Рязанова «Невероятные приключения итальянцев в России», – Гайдай расценил поведение Миронова, как предательство».
Однако в контексте описываемого эффекта интересны разборки культового режиссера с Арчилом Гомиашвили.
Гайдай затрахался с кастингом исполнителя главной роли «12 стульев»: из пары сотен кандидатов Леонид Иович выбрал Владимира Семёновича Высоцкого, «но тот перед началом работы ушел в запой… тогда, по чистой случайности, Гайдай узнал, что есть неизвестный актер грузинского происхождения, который в театре талантливо играет Остапа Бендера. Решение Леонида Иовича взять Гомиашвили в картину многие раскритиковали, но режиссёр остался при своём мнении.
В процессе съёмки Гайдая полностью устроило перевоплощение Арчила в Бендера, он решил и дальше работать с актером».
А затем – упс! – «Остапа понесло» ©. В интервью малоизвестному грузинскому изданию (как рассказывают очевидцы, ради того, чтобы произвести сногсшибательное впечатление на молоденькую журналистку) актёр прогнал пургу © – «сказал, что комедию «12 стульев» снимал он, а не Гайдай», мол, режиссер самоустранился после того, как осознал, что познания Арчила Михайловича в исходнике гораздо круче.
Исходил из того, что до Москвы публикация не дойдёт. Но мир «не без добрых людей». И эти доброжелатели любезно перевели текст на русский, предоставив экземпляр грузинского СМИ на всякий случай. Естественно, Гайдай раз и навсегда вычеркнул из своей записной книжки координаты человека, которому сделал имя в кино.
Такие дела.