1. Цвет
Яркие кадры картин Уэса Андерсона прочно врезаются в память. Характерная для режиссера, преимущественно монохромная, цветовая палитра переходит из фильма в фильм. Невозможно представить «Отель «Гранд Будапешт» без розового оттенка в интерьере или «Бесподобного мистера Фокса» без осенних оранжевых и золотых тонов. Основные используемые Андерсоном цвета – желтый, красный и бирюзовый, их оттенки и полутона. Так же режиссер любит играть с узорами, например, в сцене «Отеля «Гранд-Будапешт», где Агата и Зеро спорят в подсобке, а розовые коробки с синими надписями вокруг них выглядят как изящный орнамент.
2. Симметрия
Симметрия композиции – своего рода визитная карточка мастера. Если вы внимательно посмотрите хоть один фильм Уэса Андерсона, обращая внимание на особенность постановки кадров, то с легкостью заметите, как часто режиссер пользуется этим приемом. Благодаря ему Андерсону удается создавать такие камерные и обособленные миры в своих работах.
3. Реквизит и декорации
Режиссер заполняет деталями каждый сантиметр пространства с увлеченностью самого настоящего фетишиста. Именно благодаря такому подходу к мелочам, фильмы Андерсона хочется пересматривать снова и снова, ведь в углу почти каждого кадра найдется какая-нибудь выдающаяся деталь.
4. Костюмы
Во всех фильмах Андерсона костюмы «играют» вместе с актерами - детали гардероба подчеркивают характеры персонажей. Например, костюмы скаутов в «Королевстве полной луны» носят как взрослые, так и дети, а в «Семейке Тененбаум» ярко-красные спортивные костюмы у всего семейства героя Бена Стиллера или шуба Fendi на несколько размеров больше, чем требуется, которую носит богатая, но глубоко несчастная наследница преуспевающей семьи.
5. Съемка с движения
Одна из главных визуальных причуд Андерсона - съемка с движения, иногда в замедленном действии, а иногда и под американский фолк 70-х. Самый запоминающийся пример - начало фильма «Поезд на Дарджилинг», когда герой Эдриана Броуди в костюме и с чемоданами в руках бежит за поездом в замедленном действии под саундтрек The Kinks.
6. Шрифты
Начиная с «Бутылочной ракеты» до «Бесподобного мистера Фокса» Андерсон использовал шрифт Futura начала 30-х годов XX века. В «Королевстве полной луны» режиссер отдал предпочтение специально разработанному рукописному шрифту, а в «Отеле «Гранд Будапешт» обратился к шрифту Archer. Режиссер придает значение не только титрам, но и разного рода надписям внутри кадра: заголовкам книг, вывескам, названиям на зданиях и т. д.
7. Повторение проблематики
Так или иначе большинство фильмов Андерсона посвящено теме семейных взаимоотношений. Его герой - это или ребенок, стремящийся стать взрослым или взрослый, остающийся ребенком. Странные, неловкие и удивительно обаятельные неудачники и сумасшедшие, романтики и наивные души — персонажи, похожие друг на друга, следующие за своим внутренним ребенком, заполняют вселенную Уэса Андерсона.
8. Истории из прошлого
Действие всех картин Андерсона происходит в прошлом. Любая эпоха предстает перед зрителем с учетом мельчайших особенностей костюмов, дизайна интерьеров и архитектуры. Например, персонажи «Бутылочной ракеты» одеты в идеально им соответствующие спортивные кофты с отложными воротниками, широкие джинсы и футболки с несуразными рисунками, несомненно отсылающие к 90-м годам прошлого века.
Больше материалов об авторском кино ищите на канале в Telegram.