Гертруда Кезебир (Gertrude Käsebier) занялась фотографией в 37 лет, будучи зрелой женщиной, а в 1896 году состоялась первая выставка ее работ, на следующий год — вторая и обе имели колоссальный успех. В 1897 году она открыла портретную студию, обслуживающую «сливки» нью-йоркского общества, требуя высоких цен за свои работы благодаря сознательно-художественному подходу и вскоре получила высокую оценку знаменитого промоутера Альфреда Стиглица как «бесспорно, ведущего фотографа-портретиста в этой стране». Кезебир стремилась «создать сходство, которое станет биографией», как она выразилась, проводя часы со своими моделями. Она также была известна своими трогательными образами матерей и детей, которые выглядели естественными даже при постановочном фото. Кезебир постоянно экспериментировала с фотобумагой и технологическими процессами и в полной мере использовала живописные эффекты манипулируя изображением во время печати.
Она стала одним из основных членов группы Стиглица Photo-Secession и была выбрана им для публикации ее пяти работ в первом номере своего журнала Camera Work. Но после периода увеличивающейся напряженности в их отношениях, начавшейся в 1908 году отчасти из-за презрения Стиглица к коммерчески успешным фотографам и его перехода от живописных манипуляций к прямой фотографии, Кезебир окончательно порвала со Стиглицем в 1912 году, отказавшись от членства в Photo-Secession. Ее дружба с другими членами этой группы оставалась крепкой на протяжении длительного времени и она продолжала преподавать в школе фотографии,управляемой Кларенсом Уайтом, а также была членом ассоциации Pictorial Photographers of America, основанной Уайтом и его коллегами.
Артур Уэсли Доу заявил, что Кезебир объединила в фотографии две ипостаси:«первую — истину, другую — произведение изящного искусства».
Еще больше интересных публикаций о #фотографии и не только на авторском канале — История фотографии, фотографии истории