16 апреля в архитектурном музее имени Щусева Марина Лопухова рассказала о правлении Медичи во Флоренции. Марина — старший преподаватель исторического факультета МГУ и кандидат искусствоведения. В этой статье вольный пересказ фрагмента ее лекции, из которого вы узнаете, как придворный художник Бронзино участвовал в создании образа всей медичейской династии.
Медичи были богатейшим семейством в средневековой Италии и с 13 по 18 век то и дело становились правителями Флоренции. Владея обширным имуществом, они фактически спонсировали Ренессанс — строили художественные академии, скупали картины и скульптуры, всячески поощряли творчество.
Козимо Медичи I — правитель Флоренции (1537-1569) и Великий герцог Тосканы (1569-1574). В отличие от своего предка Козимо Старого, который прославился своей добродетелью, Козимо I был тираном и узурпатором, однако продолжал семейную традицию меценатства.
Он расчетливо выбирал себе приближенных, в том числе придворных интеллектуалов. Его двор был подобран таким образом, что стал идеальной средой для формирования нового художественного языка, в первую очередь призванного прославлять правителя.
В 1533 году Козимо нанял итальянца Аньоло Бронзино на пост придворного художника. Бронзино — ученик одного из основоположников маньеризма, Джакопо Понтормо. Неудивительно, что и сам он был маньеристом, но в его работах проявились свежие черты.
Маньеризм считается ранней стадией барокко, ему так же присущи напыщенность, избыточность и противоестественность, контрастность и яркость. Маньеристическая живопись изображает зачастую неестественные зажатые или вывернутые фигуры. Бронзино добавил к этому холодность и отстраненность, иногда доходящую до гордости и самодовольства. Эти качества и стали основными в иконографии династии Медичи.
Козимо на этом полотне изображен в качестве военачальника. Портрет в латах — сам по себе специфический жанр, который предполагает очень точное исполнение чеканных форм и зеркально отполированного металла. Холодный металлический блеск делает образ Козимо еще более замкнутым и недоступным, а его лицо как будто выражает легкое недовольство и недоверие.
Неожиданный образ для тирана. Тем не менее, такая композиция обоснована сразу несколькими обстоятельствами. Орфей был частью типичной медичейской иконографии, так что здесь присутствуют политические аллюзии. Но поводом к портрету стала свадьба Козимо и Элеоноры Толедской, испанской аристократки, дочери вице-короля Неаполя.
"Орфей", к которому прилеплено лицо Козимо, изображен здесь в тот момент, когда игрой на лире успокоил Цербера, чтобы пройти в царство мертвых и вывести оттуда свою жену Эвридику. Понятно, что история Эвридики и Орфея должна была задать тон брачному союзу.
Здесь мы видим Козимо уже зрелым мужчиной. Судя по всему расширению влияния сопутствовало расширение фигуры политика. Впрочем, неизменными остались серьезное напряженное лицо, косоглазие и рабочая сторона — на всех портретах голова Козимо повернута в одну и ту же сторону.
Самый узнаваемый портрет Медичи. Лицо Элеоноры здесь настолько пресное, что кажется, Бронзино больше занимал ее наряд. Зато платье получилось действительно красивым — точные детали и проработанные узоры украшают картину, привлекают взгляд. Все это напрочь лишено эмоций и какого-либо движения, кажется, что перед нами портрет восковой скульптуры, а не человека. Немного жизни картине добавляет ребенок — Джованни, второй сын Элеоноры. Начал карьеру священнослужителя и готовился стать папой римским, но умер в 19 лет кардиналом.
Еще один интересный и узнаваемый портрет, один из лучших у Бронзино. Биа — незаконная дочь Козимо I, рожденная неизвестной женщиной до брака с Элеонорой. В отличие от предыдущих примеров, застылость и холодность здесь естественны — это посмертный портрет. Биа Медичи умерла от лихорадки в 5 лет. Как будто из сострадания, художник придал ее лицу слегка заметную улыбку и спокойное выражение глаз.
Созданный в 1530-х годах образ помогал Медичи утверждать и насаждать свою власть до самого конца династии. Джан Гастоне Медичи, последний правитель герцогской ветви рода, умерший в 1737 году, изображался на картинах таким же самодостаточным и отстраненным, как и Козимо I.
Московский архитектурный музей имени Щусева кроме экскурсий и выставок интересен своими тематическими событиями. Там проводятся лекции, мастер-классы, кинопоказы и презентации книг, причем среди мероприятий, посвященных исключительно архитектуре, есть и общеобразовательные, касающиеся всех видов искусств. Узнать о предстоящих событиях и купить билет можно здесь.