Ничто не отталкивает меня больше, чем моменты, когда фильмы о зомби постепенно срываются с пути развития персонажей и попадают в ловушку экшен сцен ради зрелищности.
Однако, «Поезд в Пусан» восстанавливает мою веру в этот жанр, поскольку режиссер Ён Сан Хо не рассматривает своих персонажей, как простое пушечное мясо. Каждая линия персонажей хорошо продумана, установленные отношения могут быть не одинаково сильны друг с другом, но для фильма, который борется с таким большим их количеством, успешно сохраняя напряжение при просмотре, результат довольно блестящий.
Мы можем видеть положительный рост характера главного героя, Соку: разведенного, трудоголика, менеджера фонда/«корпоративного кровопийцы», который постоянно пренебрегает своей дочерью Суан. В фильме мы узнаем, что он не совсем отец года, он покупает своему ребенку игровую приставку на ее день рождения, не обращая внимания на тот факт, что он уже дарил ее в прошлом году. Он упрекает дочь за неуместную доброту во время вторжения зомби: «В такие времена ты должна сначала подумать о себе». Через несколько сцен девочка ему говорит: «Ты думаешь только о себе. Вот почему ушла мама».
В Пусане также есть группа типичных пассажиров, чтобы сделать этот ужасный опыт доступным для более широкой аудитории: беременная женщина, которая во многом полагается на своего мускулистого мужа, пару пожилых сестер, пара школьных возлюбленных и суровый бизнесмен. Однако последний, кто запрыгнет, будет девушка со странным укусом на бедре. Теперь мы знаем, куда направляется сюжет, но бригада поезда, похоже, больше встревожена присутствием бездомного, прячущегося в туалете.
Увы, как только зараженная девушка разрывает горло своей первой жертве, и зомби начинают жевать и множиться, фильм начинает классифицировать своих персонажей: самоотверженные и самовлюбленные.
Эти зомби могут быть антагонистами фильма, но перед лицом проклятия стоит гораздо более тревожный зверь: общество быстро приспосабливается к новому набору морали. Заработавший себе место в качестве одного из самых ненавистных трусов в истории, деловой персонаж Сун является воплощением жадности в этом фильме. Поскольку он буквально бросает своих выживших в нежить ради самосохранения, ясно давая понять, что это будет мир, где каждый сам за себя.
В то время как его очевидный конкурент World War Z демонстрирует апокалипсис в масштабе города, Пусан доказывает, что ограничение его меньшими масштабами не является препятствием для создания хорошо поставленных и вызывающих потрясение сцен.
Стоит сказать, что моя любимая часть этого фильма - это когда трое мужских персонажей начинают свой путь через вагоны, причем каждая станция оказывается сложнее, чем предыдущая. Конечно, полезно знать, что у этих зомби есть недостаток: они могут только слышать (зрение у них было плохое, что наглядно демонстрирует их «пелена на глазах» в фильме).
«Поезд до Пусана», возможно, не заново изобретает поджанр зомби как таковой, но режиссер Ён Сан-Хо умело использует технику, чтобы этот фильм работал как ужасная форма развлечения, так и мощная социальная аллегория. Для этого он укрепляет свое положение в качестве режиссера, когда дело доходит до фильмов о зомби. Шумиха вокруг этого фильма того, действительно, стоит.